短片劇本是劇作家的名片。短片不是電影敘事的縮減版。
事實上創作短片劇本所需的技巧和創作長片劇本是一樣的，只是劇本長短不同。
雖然短片少有機會在電視上播放，但是有越來越多的其他機會給予短片展示的舞臺。
最近我在IndieWire網站上讀到這樣一段文字：“短片曾是很陽春白雪的東西，而現在卻在電影行業遍地開花。
隨著科技的進步，很多普通人對短片產生興趣，大家紛紛都製作短片並把它們上傳網絡。
突然間，我們不再需要向人們解釋什麼是短片，因為大家都看過了。
”很多優秀的編劇和導演都從短片起家。你知道嗎？《幸福終點站》的編劇薩沙·傑瓦西（Sacha Gervasi）找到他的美國經紀公司，
然後和夢工廠合作，完成了他編劇生涯的首秀，獲得了不少收益，這一切都源於他寫的一個精彩絕倫的短片劇本。
這種事雖然罕見但也並非沒有可能。無論如何，短片劇本都是鍛鍊你寫作能力和展示你寫作技藝的絕佳方式。
而短片劇本創作最初的特徵是寫，不停地寫，而不是挫敗感，當然這是對寫作經驗還不夠時而言。
以下是你在創作短片劇本時要謹記的7條原則：
一 短小精悍為上策
短片的長度可從15秒到45分鐘不等。儘可能把你的劇本長度壓縮，因為這樣成本花費會更少。
當然，數碼技術給電影製作者省了不少錢，但是時間仍然是成本的一部分，況且還有整個嗷嗷待哺的團隊。
如果你拍攝週期太短，結果是你的短片看起來很業餘。
短片應該是花費低廉而不是賣相低廉！再說，如果想讓你的短片參展電影節，你最好把它控制在10分鐘內，也就是最多7、8頁的劇本。
為什麼要這樣?因為如果你的短片比別人的長，它就會佔用更長的放映時間，而電影節評委喜歡儘可能放更多的短片！
10分鐘內的長度已足夠釋放你的真情實感了。
可參考片長4分鐘的動畫短片《塞巴斯蒂安的巫毒》(Sebastian’s Voodoo)，短片講述一個巫毒娃娃為了拯救他釘在木樁上的朋友而必須將自己的心臟刺穿的故事，絕對令人心碎的佳作。
二 可行性”常掛心中
創作短片最棒的一點是你可以隨心所欲，因為沒有製片廠或工作室的人在你身後盯梢。
儘管如此，你也不能把你劇本的可行性拋諸腦後。
我曾經讀過一些用了好幾頁來描繪追逐和撞車場面的劇本，好些編劇都沒有意識到拍攝這些場景要耗費大量的時間。
要把創作短片劇本看作是一個契機，它能讓你對自己寫下的每一句臺詞的作用以及價值有更深的認識。
你腦海中白馬月下奔馳的場景一定很美妙，但你確認自己和放牧人或動畫師是好朋友嗎？
如果你沒有調用高級資源的能力，還是往力所能及的地方想吧。
短片《杏》（Apricot）就是低成本短片的典範（它的製作是那麼無懈可擊，這讓我懷疑它是不是真的低成本），因為故事的設定是在餐廳用餐的兩個人，卻展現了主角情緒的波瀾。
亞洲短片《只是一個愛情故事》（Just a Love Story）異曲同工，故事完全發生在電梯裡。
把故事設定在有趣而可行的地方，考慮資源獲得途徑和操控能力，避免跨越千里的拍攝。
三 學會使用視覺語言
“電影是視覺媒體”，“要展現不要直言”——這些都是電影大師給我們的編劇忠告。但是,我們還是被這些不停嘮叨的劇本震驚。
電影用影像敘述故事，而這是講故事最經濟的方式。當你製作一個短片時，節儉就是一切。
要為你的角色設計視覺背景故事，並通過影像把他們的性格、職業、社會地位等表現出來。
短片《共進午餐》( Lunch Date)裡有一個細節：名流婦人在使用叉子前先把它擦乾淨。
想想這個動作暗喻了什麼？值得一提的是，這個沒有任何對白的短片贏得了奧斯卡最佳真人短片獎。
四 找尋一個精彩瞬間
好的短片都只展現了一個精彩瞬間，但這個瞬間是有故事的。這裡的有故事是什麼意思？
有故事意味著有必須處理的矛盾，比如進退兩難的困境或者主角必須做出抉擇。給這些矛盾設定一個期限或者展示時間的消逝。
這些不是必需的，但是加上去能讓你的短片有緊迫感。
短片《命中註定》（On Time）就是一部集合上述全部因素的佳作。故事講述一個心碎的年輕人獲得了透視未來的能力，為了阻止未來的憾事，他必須把握現在。
五 講言之有物的故事
你應該盡力去講一個吸引人的故事。謹防陷入故事的概念化或者只是為了顛覆常規而打破傳統創作的泥潭。
短片是挑戰電影式敘事界限的絕佳途徑，但是它仍需要調動觀眾的情感。
一般來說，除非是極短的短片，否則故事應該要有一個目標明確的主人公（英雄）、他所面臨的困境，或者他的敵人。
如果是很短的短片，剛才講的就不必了。
短片《我愛莎拉·簡》( I love Sarah Jane)把故事設定在大人都變成殭屍的鬼城，主角是一群少男少女。它的本質依然是愛情故事，講的是男孩試圖拉近自己和心儀女孩的距離。
六 緊扣觀眾心絃
因為短片的時間有限，所以在劇本第一頁就給人眼前一亮的感覺至關重要，就像長片劇本的前十頁必須抓住讀者一樣。
這部影片呈現的是怎樣的世界？我們是否認同主角的行為？所呈現的世界和這個故事是否站得住腳？
影片的結局也很重要，因為結局能感動觀眾的短片少之又少。因此我們要追求富有意義，又令人滿意的結局。
七 避免陳詞濫調
充滿陳詞濫調和目光狹隘的短片屢見不鮮。為什麼每個人都在寫僱傭職業殺手、搶劫、人們親歷死亡、孩子展現天真無邪，親情亂倫，等等？
除非你有創造性見解，否則要避免以上的固定套路。短片《後人》(The Descendent)就是這麼做的。
一群糊里糊塗的職業殺手要去殺一個看上去聰明可愛的小男孩，其中一個殺手卻臨陣退縮，直至後來他意識到那個男孩是個超自然的存在，而且還恐嚇他的母親。
寫你熟悉和有共鳴的事物，而不是那些從其他電影借來的感受。
不要回避短小的故事，短片是呈現它們的完美形式，而且你作為職業作家，寫小故事的機會可不是經常有的。
最後一點，也是很重要的一點，儘可能地多看短片。
這是瞭解行業，瞭解你作為一個觀眾（同時也是一名作家）對短片的所思所感的不二法門。
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