在江蘇無錫，有中國漫畫界著名的張氏三兄弟：光宇、美宇、正宇 (其中美宇後改名曹涵美)。三兄弟中，又以老大張光宇影響最大，可以說張光宇是中國一代漫畫家的引路人。
張光宇自畫像
張仃說：“張光宇是亞洲的驕傲。我們欠張光宇的帳。”是啊，我們欠張光宇的太多，作為中國漫畫的奠基者的他，我們又瞭解多少呢？
如果在70後、80後人群中展開“你印象中的中國經典動畫片”調查，相信許多人都會提及新中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》，但估計很難有人能說出片中美猴王等動畫形象創作者的名字——張光宇。
張光宇
張光宇根據原先《西遊漫記》中的形象，創作出了《大鬧天宮》。這部作品不僅摘得世界國際電影節桂冠，其孫悟空形象也如同外國的米老鼠、唐老鴨一樣，成為最為家喻戶曉的角色，更在世界動畫人物形象中擁有了高關注度。
日本動畫片《鐵臂阿童木》的導演、日本動畫和漫畫的鼻祖手冢治虫，就是在看了《大鬧天宮》這部動畫後決定放棄學醫而從事動畫創作的。
手冢治虫
並以《大鬧天宮》中的孫悟空形象為範本，創作出了影響世界的“阿童木”。
阿童木
日本著名動畫導演、動畫師、漫畫家宮崎駿，他是在看了《大鬧天宮》後，才開始將動畫創作作為自己終身目標的。
宮崎駿
他借鑑張光宇對傳統藝術元素的應用，創作出了一系列經典動漫作品，並在全球動畫界取得了無可替代的地位。
龍貓
但正如有媒體評論的那樣，張光宇卻成為中國美術史的最大遺忘。
黃苗子
“我們國家文藝界的許多問題，尤其是文藝方向上的問題， 和重不重視張光宇有很大的關係。
要是有一個文藝界的諾貝爾獎，用張光宇命名，就會好很多，” 當代知名漫畫家、美術史家黃苗子2011年時這樣評論。
黃永玉
張光宇是純粹的藝術家，對做官沒興趣，對名不在乎，對錢無所謂。連老頑童黃永玉都說：“當年張光宇的名字是我常唸的經。他媽狗雜種真神人也。”
《富貴衣圖考》草圖
“有人認為：30年代，文學創作成就最高的文體，不是小說、詩歌、散文，而是雜文，其代表作家為魯迅。
繪畫成就最高的畫種，不是中國畫、油畫，而是木刻與漫畫，其代表作者為張光宇。
我以為這樣提法不無道理。當時正處於民族危亡的關頭，外敵入侵，當權政府腐敗，民生塗炭。而雜文與漫畫是最需要有敏銳的政治嗅覺與迅速而強烈的藝術表達手段，故稱雜文與漫畫為“戰鬥匕首”，是與黑暗勢力搏鬥最直接最有效的工具，通過出版能深入各個階層平民百姓之家。
原載《中國漫畫書系·張光宇卷》張仃評說張光宇
《新不倒翁》
1948年，張光宇在“這是一個漫畫時代”前言中寫道：“希特勒、墨索里尼的瘋狂相畢竟倒在漫畫家的筆尖下，這個時代過去了嗎?沒有!……不過我們的筆尖，終能為你們寫下結局，而完成時代的使命!”
壁畫《北京之春》草圖
壁畫《北京之春》
1937年抗戰全面爆發後，張光宇去了香港、重慶，而與張光宇有著提攜之情的張仃去了延安。正是這一人生之路的分道，對於日後兩人的命運產生了巨大而又微妙的影響。
張光宇《十日談》之《封侯圖》
《十日談》之《鑼鼓喧天圖》
《十日談》之《政聖圖》
張仃因投奔革命聖地延安而獲得黨的信任，日後成長為新中國首席形象設計師，接管了北平藝專，後來歷任中央工藝美院第一副院長、院長。而張光宇則與許多來自國統區的老一輩藝術家一樣，成為改造的對象。
《孔雀姑娘》
儘管張光宇衷心擁護中國共產黨，表現進步，但不善言辭的他，在風起雲湧的政治運動中常感苦悶，1965年不幸因患高血壓與世長辭。
《青蛙騎手》
20多年後，與張光宇有著相同政治遭遇的林風眠、黃賓虹、徐悲鴻等人的繪畫藝術被重新載入中國美術史並獲得開宗立派的地位，而張光宇作為漫畫和裝飾藝術的一代宗師卻基本上無人問津，實為憾事。
1918年，在世界畫報任助編時的張光宇
張光宇(1900-1965年)，江蘇無錫縣北門塘的一家祖傳郎中的長子。
15歲時經上海名伶張德祿說情，為著名的京劇戲院“新舞臺”的佈景師、兼上海美術專科學校校長的張聿光(校長劉海粟)做學徙工。
1919年張聿光把張光宇推薦到《世界畫報》，任助理編輯。每期刊物上都出現張光宇的“鋼筆畫”和“諧畫”——就是他後來40餘年中孜孜不捨的藝術——漫畫。
後來他主編了《上海潑克》、《獨立漫畫》、《抗日畫報》。他還主持了編輯《時代畫報》、《時代漫畫》、《萬象》等刊物的時代圖書公司。
1938年全家到香港，1949年廣州解放的第一個早晨，張光宇為首的畫家們所畫的10米畫《中國人民站起來了》從廣州愛群酒店的13層樓一直垂到二層。
解放後被聘為中央美術學院教授，後來中央工藝美院成立，又在中央工藝美院任教。
1965年5月4日因病去世。
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《西遊漫記》
《民間情歌》
1960年《大鬧天宮》孫悟空造型一組
《地球先生誤入陋巷》
張光宇1934年繪《時代漫畫》第1期封面
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