一、銅鏡改刻
有一種別出心裁的古錢偽品，是利用古銅鏡刻成。古代有些小銅鏡是採用古錢面文作鏡背紋飾，如崇寧、大觀通寶銅鏡較多，因這類錢並不希罕，故無人造偽；若遇到特殊品錢文的銅鏡，就很可能被偽造者利用，如開元銅鏡，只須在中央穿一方孔，就成了平背的開元通寶大錢了。
大觀通寶銅鏡
這種經過加工的偽品因確係舊物，文字、鏽色、包漿都好，一時很難看出破綻，但是，其穿孔是新打的，而且平背也不符合漢以後錢幣特點，所以經過認真思考分析，最終還是能識破的。
二、“雕母”偽錢
較難辨認的是一些清代“雕母”偽品。由於清代距今不遠，而雕母大多無鏽，偽造者可省去做假鏽這一過程。傳聞民國初年尚有少數原清代錢局之雕模工人，因出於生計，曾仿製過一些雕母，但這種仿製品與真品畢竟有所不同。
凡真品雕母，都用精銅雕成，色澤金黃，雕工認真，能做到刀痕盡化，和鏡面一樣光潤，文字也生動自然。偽品在這幾方面往往有所不及。
《中國古代錢幣》
有些咸豐雕母，文字四周的錢肉凸起，不及道光之前的平整光潔，雍正以及明代雕母，雕刻工藝水平更高，也更罕見。
還有一種雕母偽品是選擇精美的母錢加工而成。因母錢是翻砂而成，銅質較粗，與精銅雕成的真品不同，且鑄成的穿孔也與手工雕鑿的有別。
由於銅質堅硬難刻，有的偽造者將普通古錢的面文全部鏟去，然後在錢面上澆熔鉛錫，摹刻成稀見品，再敷上偽鏽。這種偽錢的面、背鏽色不同；若在桌上輕摜一下，其聲暗啞，與一般銅錢也不相同。
《錢通》
三、錢文造偽
有一種古錢造偽是取面文平夷或模糊的刀布幣，在上面堆積一些和膠的顏料、灰漆，待其乾硬後刻成其他文字。也有在古錢面、背做成星月或文字的。
這些偽造的文字、星月，用指甲重剔也會脫落，但其他部分卻是真的，稍一疏忽，即要上當。
大布黃千銅幣
在古錢上發現刀痕時，也要注意另一種情況：有些出土古錢堆滿銅鏽，持有者或求清晰，或屬無知，他們在剔鏽時也難免將錢文、錢肉剔傷，在辨偽過程中，要防止把這種剔傷的真錢誤作偽錢。
四、翻砂造偽
偽造的另一種主要方法是翻砂。由於歷朝鑄錢工藝不同，加上因地、因時、因人的差異，錢質的疏密、鑄造的精粗均有不同。
從大體上講，古代鑄錢工藝除個別時期外都較講究，故銅錢質地緊密細緻，光潔度高；特別是傳世日久，表面自然磨損，火氣盡退。偽造者的翻鑄工藝一般不很講究，因此銅質疏鬆，表面砂眼、氣孔多，即使經過打磨，也不及自然磨損那樣溫潤而有光澤。
清代：咸豐重寶
總的來說，翻鑄偽品是不難辨認的，但要注意，古代有一些私鑄錢，其鑄工較差，表面粗糙，但非偽品。
翻砂造偽一般取真錢作模(即作母錢)，翻成後的偽錢要冷卻收縮，再磨去表面粗糙層，就比真錢小了，錢型愈大，這種情況愈明顯。
五、改範造偽
有一種改範造偽的方法，如偽錢“壽隆元寶”，就是取金代正隆元寶為模，“正”為“壽”。按“壽隆錢”見於《遼史·食貨志》，實為“壽昌”之誤。
《遼史》
翻砂造偽的工藝過程與古代不同。古代鑄錢只須將砂箱翻身，不需要將母錢一個一個拿出來，因此砂模受力均勻，錢幣的厚薄也基本一樣。偽造者以真錢作模翻砂，取錢時砂範受力不勻，造成輕度變形，所鑄偽錢也略有厚薄。
這種情況多表現在大錢上。因為大錢份量重，取錢時易使砂範變形，所以遇到厚薄不勻的古錢時，應觀察其有無偽造的可能。
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