國產科幻大片《流浪地球》上映至今累計內地票房成績已經超過45億元，排進內地電影歷史票房榜上的第二位。
電影同期在美國、澳大利亞、新西蘭等國家上映，反應強烈。爛番茄媒體評價新鮮度達到77%，爆米花指數也有77%；IMDB網站也有7.5分。
包括《綜藝》雜誌、著名影評網站《羅傑·艾伯特網》和《Screen International》在內的多家海外媒體也給出了正面評價，表示雖然還有些瑕疵，但節奏明快、視效壯觀，特效表現出色，容易引發觀眾的共鳴，是中國科幻片的巨大飛躍。
《流浪地球》的出現一方面填補了中國電影在科幻特效類型片上的空白；另一方面也為內地科幻類型商業片的發展指明瞭方向，其成功為國產科幻類型片開了一個好頭。
中國人從來不缺想象力，番叔回顧中國科幻發展史，發現早在100多年前的清末，就已經有科幻小說面世了。
《新石頭記》這個書名，看似像古天樂一樣平平無奇，卻是一部科幻作品。
成書於1908年的《新石頭記》，是寫出了《二十年目睹之怪現狀》的清代譴責小說家吳趼人的作品，被認為是中國最早出現的科幻小說。
同一時期還有碧荷館主人的《新紀元》和1910年的《電世界》，都是講述發生在未來的世界大戰，以中國為代表的黃種人陣營都最終獲得了勝利。
這些作品無不寄託著復興中華的強國夢，和一種盲目的自大心態。
直到1930年老舍的《貓城記》，才有了一些反思現實，寄託希望的深度。
1938年由楊小仲自編自導的《六十年後上海灘》，被認為是中國第一部科幻電影。
講述兩名公司職員，在喝醉酒之後，其夢中所經歷的一些滑稽的故事，他們來到六十年後的上海灘，目睹時代變遷為社會帶來的巨大變化。
可惜現在原片已經失落，也不知道具體情節，只留下一些劇照。
新中國成立之後，隨著對國家美好前景的暢想，一批新的科幻小說作品也開始湧現。
小說家遲叔昌在這一時期發表了《割掉鼻子的大象》、《起死回生的手杖》、《大鯨牧場》和《三號游泳選手的秘密》等小說，和1962年肖建亨的《布克的奇遇》，都頗具影響力。
這種對美好未來的暢想也影響到了電影創作，1958年的《十三陵水庫暢想曲》，講述在黨和國家的領導下，勞動人民團結一致建設十三陵水庫的故事。其中最為有趣的一段，就是暢想在水庫建成20年後的社會發生的巨大變化。
果樹上結滿了大如西瓜的水果；領導出行開著小型飛行器；一種拿在手上的“有聲傳真書信”，可以看到錄製好的視頻。
這是中國第一部涉及科幻元素的電影作品。
1963年王敏生執導的科幻教育片《小太陽》，被認為是第一部科幻影片，但片長僅有31分鐘。
影片講述幾位少先隊員突發奇想，要製造一個小太陽，令冬天的北方也依然溫暖。在科學家的幫助下，他們研製出了一個反物質小太陽，並親自駕馭宇宙飛船將其送入太空。
電影中不只出現了宇宙飛船，還有智能飛行器、空中列車、機器人等未來科技，對反物質的描述和小太陽運行軌道的設想也頗有創意。
1977年喬治·盧卡斯的《星球大戰》橫空出世，引起世界性轟動的同時，也引發國內關於科幻電影文學性的討論。
受其影響，上海電影製片廠在1980年推出了《珊瑚島上的死光》。
這是中國第一部真正意義上的科幻電影，改編自作家童恩正在1963年創造的同名小說。
電影圍繞兩項未來人類發明——原子電池和激光掘進機展開故事，雖然劇中的中國科學家和外國財團的爭鬥有一定的時代侷限性，但其跌宕起伏的故事和對未來科技的展現都相當具有觀賞性，劉慈欣曾評價其為“中國唯一一部純粹的科幻片”。
1983年10月31日，錢學森在中國科協的會議上發表講話，指責有些人打著科幻的招牌，販賣資產階級和封建主義的破爛，應該引起注意。受其影響，此後的科幻電影開始注重思想性和教育意義，並由此產生了偏重教育的和麵向兒童的兩大類。
1986年黃建新導演的《錯位》，講述一位叫趙書信的工程師，製造了一個機器人代替他去應付工作和開會，這個機器人卻漸漸有了自我意識，最後竟然要將其取而代之。
電影沒有什麼大場面，但構思巧妙，劉子楓一人分飾兩角同框出現，在當時也十分新鮮。影片中對官僚作風的嘲諷，對個人社會角色的反思和對未來機器人出現引發的社會問題的超前預測，都具有積極的意義。
1987年王為一導演的
《男人的世界》，就是一部在計劃生育政策的背景下，針對重男輕女思想創作的，帶有強烈社會教育性的腦洞片。
其中利用DNA技術進行篩選，通過人工受孕創造男嬰的設想，現在雖然已經能夠做到，在當時卻具有預見性。
類似這種以某項新發明引發故事的電影，是80到90年代國產科幻電影一大方向。
1988年尹愛群、王亞彪執導的《合成人》中，醫學家龐教授將因為車禍而死的農民王家培的大腦移植到因腦瘤去世的貿易公司總經理吳浩身上，因為身份的錯位鬧出了一場大風波。
1991年張子恩導演的《隱身博士》，講述由一種隱形藥的發明引發的故事，比保羅·範霍文的《透明人》要早9年。雖然特效上沒什麼突出優點，故事卻講得很有趣。
與此同時，面向兒童的一類也是科幻電影創作的方向 。
如：1988年的《霹靂貝貝》、1990年的《大氣層消失》和《魔錶》等作品。
《霹靂貝貝》講述一個叫貝貝的小男孩因為在出生時遭遇“第三類接觸”而全身帶電，長大之後身上的電為他帶來無盡的煩惱。
雖是涉及了外星人，但沒有太多科幻元素，相反人類全身帶電的設定還有很多漏洞，連小男孩貝貝身上的電是直流還是交流創作者都沒有過多考慮。不過其作為一部兒童片也十分有趣了，影片僅有47萬的投資，上映後卻引發觀影熱潮，至今仍是80後心目中的經典。
1990年馮小寧導演的
《大氣層消失》也是打著科幻旗號的兒童片。故事雖然講得離奇且經不起推敲，其關注點卻是環境保護問題，從那些會說話的動物口中說出來的對人類的警告令人膽顫心驚。
同樣與外星人有關的電影，徐耿導演的《魔錶》就顯得更為輕鬆搞笑。
張嘉譯在那個時候還叫張小童，他飾演的男孩康博思因為戴了一塊裝了外星人科技芯片的手錶而一夜之間長成了成年人，由此引發搞笑的冒險故事。
最另類的電影是1992年陳興中導演的《毒吻》，講述一個因為環境汙染導致天生全身帶劇毒的男孩三三的故事。
原本是一部以環境保護為主題的略帶科幻元素的電影，卻拍得十分Cult，其中每逢雷雨天就暴長的小男孩和全片一直瀰漫著死亡氣息的氛圍都讓人不寒而慄。
到了1997年，在好萊塢科幻電影《侏羅紀公園2》、《異形4》收割全球票房的同時，內地科幻片還在偽科幻和兒童片之間徘徊。
此時出現了一部“不適合兒童觀看”的兒童片《瘋狂的兔子》。
雖然本意是一部講述用愛戰勝外星人的面向兒童的科幻電影，卻拍得十分詭異，其中一群小學生被外星病毒感染而淪為行屍走肉的情節至今都是90後的童年陰影。
作家王小波針對“為什麼中國沒有科幻片”這個問題發表過一番見解，他認為在中國拍攝科幻電影需要面對三大問題：想象力、投資和現實意義。正是因為受到這三個問題的長期困擾，中國的科幻電影才會在三十多年來一直沒有起色。
但時代不同了，《流浪地球》的成功證明了中國人現在已經有條件也有能力拍好科幻電影。
接下來滕華濤執導的《上海堡壘》、羅志良執導的《明日戰紀》和張小北執導《拓星者》等電影都慢慢露出真容，而劉慈欣的《三體》改編電影也早已提上日程。
相信我們很快將迎來一個國產科幻電影的新時代。
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