我是逸光年
宋詞大家諸多，蘇軾、辛棄疾、李清照、柳永都是其中的佼佼者，但風格各異、各有所長，不能簡單排序，縱有不同排列，也是見仁見智的看法而已。
蘇東坡位列唐宋八大家，雖一生仕途坎坷，但學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。詞開豪放一派，《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·丙辰中秋》被廣為傳誦。其詞既有“大江東去，浪淘盡”的宏偉氣魄，又有“千里孤墳，無處話淒涼”的細膩情感，從政治思考到人生感悟，蘇東坡都是一個集大成者。
辛棄疾畢生憂國，堅持抗金，但始終沒有得到南宋朝廷重用，其詞作也較多金戈鐵馬、抗金殺敵的氣概，與蘇軾並稱豪放派“蘇辛”，他的詞作題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。既有“氣吞萬里如虎”的豪邁，也有“驀然回首，那人卻在闌珊處”的哲理內涵，歸隱大多描寫山河美景，“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”也是千古名句。
李清照畢生顛沛流離、遇人不淑，詞作清新脫俗，是婉約派的代表人物之一，前半生詞作富於生活情態，白描精準，她的“倚門回首，卻把青梅嗅”描寫一個少女害羞又好奇的情態十足。後半生詞作多悽婉憂愁，詞句:尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。連用七個疊字，更是首開先河。但偶有“至今思項羽，不肯過江東”的歷史幽思。
柳永也是婉約派的代表性人物。他自稱“奉旨填詞柳三變”，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，善於表現男女情長，情景交融，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，世稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，代表作《雨霖鈴》，也是廣為詠誦。
三悟軒
這個是很多對中國詩詞文化感興趣的人心中的問題。但是這也說明並不瞭解宋詞，只是從一些平時聽得多的作品來看待宋朝詞人。
宋詞發於唐，於宋朝大興，這其中有幾個關鍵人物。李清照，柳永，蘇軾，辛棄疾這幾個都是宋詞人中的佼佼者，但是談到詞中魁首，自古以來“文無第一”，各人有各人的喜好，所以無法從作品去評論誰是第一。但要評的話，還應該加上一個周邦彥。
也就是說，要論對宋詞發展功勞最大的人物，在柳永，蘇軾，周邦彥三人中選一個才是道理。題主列出的四人，這其中柳永，蘇軾，可以一爭，李清照和辛棄疾對詞的發展影響沒有那麼大。甚至從某方面來看，李清照的詞還開了歷史倒車。
詞自敦煌民間始，一直上不了檯面。經過晚唐溫庭筠，李煜，馮延巳等詞人的創作，慢慢流行成媚詞小令，也就是隻能在喝花酒的時候唱唱。宋初專業詞人“奉旨填詞柳三變”柳永於花間柳巷，將詞的格式一再擴展，發展出長調，拓寬了詞牌的生存空間，不再侷限於哀嘆，開始脫離歌女唱詞，用來敘事，言心。
不過詞總體來說題材還是侷限在離情別怨，羈旅悲秋。宋初的詩風文風在歐陽修的帶領下從晚唐五代的糜麗之風開始正本清源，走向積極昂揚之路，但是高層文人對詞還是看不上眼的，認為只是宴樂的時候玩玩，也就沒人上心。直到蘇軾的出現。
蘇軾是個全才，詩，書，畫，文樣樣精通，他創作的詞雖然大部分還是婉約，但是出現了相當多的風格豪邁大氣，題材也隨想隨得，世間萬物皆可入詞，從根本上打開了詞的侷限性，為宋詞高峰開創了一個新時代。但是他本人的豪氣也導致他的詞作有些地方像詩，所以李清照批評他的詞只不過是詩的長短句而已，這是他自身文風。
為什麼前面說李清照開倒車？因為她堅決認為詞是詞，就該婉約哀嘆，詩風才可諷諫議事，大氣磅礴。所以她的詩“生當作人傑”相當男性化，而詞作“悽悽慘慘慼戚”就完全女性化，涇渭分明。這從詞的創作上來說是倒退的。
所以說蘇軾是個標杆人物。而在他之後的辛棄疾比較好的融合了各派風格，豪邁，婉約在他的詞裡面融會貫通，可謂大成。這與他本身是個文人武將，北戰南仕也有關係。
最後一個標誌性人物就是周邦彥。因為他是官方專門管音樂的人物，既通音樂，又懂填詞，還長得好看。他的身份和文采，奠定了他的地位。是周邦彥集合整理了各種各樣的詞牌名，對他們一一做出了平仄規定，所以歷來稱他為“詞中老杜”。宋詞發展到周邦彥這裡就是頂點，後來還有吳文英，但是很明顯就開始走下坡路了。
所以論開創文體的詞魁，非柳永莫屬。
論開拓題材思路的詞魁，非蘇軾莫屬。
論規範詞牌大成的詞魁，非邦彥莫屬。
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梧桐樹邊羽
孤篇蓋全唐，唐詩應屬張若虛的《春江花月夜》。
詞的話非蘇東坡莫屬，1.蘇軾的詞可以氣勢恢宏：大江東去浪淘盡，千古風流人物，故壘西邊，人道是。三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
2.同時亦可柔情百轉：小軒窗，正梳妝，相顧無言唯有淚千行。
3. 在任何環境與情形下都能“只是飛鴻踏雪泥”。面對困難時的坦然與無畏：竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
4.縱然清貧也不改本色：雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤，人間有味是清歡。
5即使老去依然能：鬢微霜，又何妨，持節雲中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望射天狼。
對詩詞輕鬆駕馭，且情真傳神，非蘇東坡莫屬也！
講真宋詞的詞宗人物只有一個叫周邦彥。你和宋代的詞人還是有點差距的吧，宋人都推崇周邦彥，你崇拜其他人，無非是現在你看的詞當中以李清照柳永還有蘇軾辛棄疾這些人作的詞多。
當然周邦彥只是婉約詞中的正宗，都叫他詞中老杜，你覺得李白和杜甫誰寫的好。王國維形容蘇軾是李白，歐陽修，秦觀是王維，柳永是白居易，南宋辛棄疾是韓愈，而杜甫就是周邦彥。王國維是寫最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹的那個。
我個人比較推崇的還是蘇軾，以詩為詞，但蘇軾絕對不是隻寫豪放詞的。想這些詞人或多或少都寫過豪放和婉約詞的。蘇軾寫的婉約最出名就十年生死兩茫茫。
豪放從始至終都不是詞壇的正宗，單論成就的話絕對是蘇軾，第一個把詞放在和詩一樣的地位上。但蘇軾這個人不拘一格，寫詞太狂了 。
之後李清照就批評了蘇軾，當然不知批評蘇軾批評所有詞人說南唐後主的詞是亡國之音沒必要學，似乎聽對的。說柳永寫詞可以但就是用的詞不太那個，就是太汙了，似乎也對，說蘇軾晏殊，歐陽修學問很大就像在大海里舀水一樣但卻不是詞，說張先和宋祁偶爾有點靈光一閃，似乎都對。確實不知道該怎麼評價。李清照提出詞就是詞，根本沒必要非要像蘇軾的一樣那麼莊重。我認為如果不是蘇軾的改革，或許會出現一個像元曲一樣的俗文化也是一樣的，不過誰知道呢？歷史沒有假設性
辛棄疾就算了吧！畢竟有蘇軾永遠會被壓著。PS（辛棄疾：悔不該晚生一百年啊。蘇軾：怪我媽早生我一百年）
皮皮萌寶李時珍的皮
李、柳、蘇、辛中，誰才是詞中魁首？
李清照、柳永、蘇軾、辛棄疾這四位都是宋代大詞家。詞約於隋唐之際，西域音樂開始傳入中原。民間藝人按曲填文演唱，於是，詞便在華土產生了。一直髮展到北宋時，詞體大興。令、調、慢詞各呈異彩。這時，柳三變（柳永）的慢詞便以情愛熱烈著稱於世，詞俚語俗，率真酣暢，廣受市井、鄉野之人喜愛。（柳氏是北宋年間最受市井歡迎的通俗填詞家，故有“凡有井水處，皆能歌柳詞”之說。）柳永詞作，以鋪敘見長，且語言流暢，多采用百姓喜聞樂見的方言口語，非常適合演唱，實開元曲之先鋒也。其後，蘇東坡（蘇軾）以絕頂才情、深厚學養，一舉打破詞與詩在題材上的界限，凡詩能寫的，詞也能填，不管抒懷、詠史、紀行、言理等等題材，蘇東波也都能妙筆成詞。題材之新，使宋詞風格為之大變。由以前的歌美吟哀、柔美婉約之詞忽變成蘇詞：壯景豪情，音調鏗鏘，陽剛之氣，蕩氣迴腸。蘇氏遂開詞中豪放一派。“東波體”就此成形。自此，“豪放”與“婉約”各成壁壘，相互爭奇，促成宋詞春色。而將“婉約”詞推向高峰的卻是女詞人李清照。她生活在南、北宋亂世之際，卻能抒寫閨情中的時代苦難變為亡國人民共同的心聲。“婉約”派因李氏的加入，從而輸進了新血液、新生命，逐漸壯大起來。尤為可貴處，李易安的詞作語言，最顯填詞本色。其語吞吐有致，富有音樂性，通過刻意提煉的口語式長短句，曲折盡人意外，且輕巧尖新，姿態百出。這些民間口語在她筆下肆意生花，這是她以前詞人從未出現過的語詞！這些語詞情韻豐厚，堪你語言大師的創新，舉世罕有其匹。因其有語淺意深而音美的特點，人稱之“易安體”。而後，“豪放”詞派的高峰體現在辛棄疾的填詞上。辛氏以抗金將士身份馳騁南宋詞壇，故其詞氣象與眾不同。之所以能形成如此沉雄的詞風，乃因他將一生抗戰之志與屢受打擊之心憤化成詞。在辛氏筆下，詞已達到無所不能的程度，已可與文章等量齊論，世稱他為：“以文寫詞”。他的詞作，語言多姿多彩，上取經史典籍，下用現實口語，亦莊亦諧，雅俗共賞！真如行雲流水，隨意靈變，正可謂“百鍊鋼化為繞指柔”也。這是辛稼軒填詞天才與學習勤奮的結晶。辛詞個性鮮明如此，故又獲得人稱之“稼軒體”。稼軒體詞作最大的特點就是：既有豪雄的面，又具婉曲的體。他的詞在當時就已有很大影響，追隨模仿者甚眾。其中佼佼者有陳亮、劉克莊等人。這些辛派詞人以詞為號角，激勵世人鬥志。
以上，柳、蘇、李、辛宋代四大詞人各有千秋，硬要從中選出個“魁首”來，我只好選李清照了，因為她是這四人中唯一的女性。為了遵循“女士優先”的中華傳統美德，故選她做這個“詞中魁首”吧！
阿燚黃南開
李清照，柳永，蘇軾，辛棄疾都是宋朝很有名的作詞人，他們的詞自成一家，各有千秋。
李清照是婉約派的代表人之一，前期因為婚姻幸福，家庭美滿，詞裡大多數寫兒女私情，相思之苦，比如《一剪梅》“一點相思，兩處閒愁”；後期因為丈夫去世，自己又蒙冤入獄，而且國破家忘，此時她的詞多了一份悲傷和哀嘆“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，“雁過也正傷心卻是舊時相識”。在李清照之前，很少女詩詞人，大多數閨中相思也是男人站在女人的立場寫的，雖然很多經典之作，但或多或少有點詞不達意。
柳永，婉約派的巔峰人物，打著“奉旨填詞”的旗號去寫詞，有井水處皆有柳詞，可見當時的影響力。柳永的詞比較柔情，“適合十七八女子執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月”。他的詞相當於現在的流行歌曲，吸引了無數女子，特別是青樓歌妓，以至他死後數千歌女為其送殯。
蘇軾一生多次被貶，但樂趣豪邁，他是豪放派的巔峰代表人，他的大多體現豪放豁達“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”是何等的氣勢；“一蓑煙雨任平生”，“歸去，也無風雨也無晴”是何等的瀟灑豁達。
辛棄疾，一心收復失地，卻懷才不遇，心有萬千韜略卻無處使。他的詞慷慨激昂，“醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營”，也有英雄老去的無奈“廉頗老矣，尚能飯否”“人言頭上發，總向愁中白，拍手笑沙鷗，一身都是愁”。
文無第一，武無第二，他們的詞各有千秋，看個人喜好吧，相對來說，我更喜歡蘇軾的詞
西粵人家
按照題主列出的名單排序，無論怎麼顛倒，也無論怎麼拔擢，該靠前的還是靠前，該魁首的還是魁首。
終歸是脫不出那個窠臼。
若按照年代排序，應該是柳、蘇、李、辛，若按照名氣排列，恐怕會顛倒重來，變成蘇、辛、李、柳。
柳詠最先問世。他本人依紅偎翠之間，不忘淺唱低吟，耽溺於弱柳扶風、旖旎繁華，自詡白衣卿相，又自封奉旨填詞柳三變，是北宋前期的著名詞作家，也是婉約派的承前啟後、俯仰光大者。柳詠一生遍佈綺羅叢中，穿插煙花巷陌，周身綿軟花骨，詞風琦豔風流。就是死，也是一眾妖豔掩埋了事。
蘇子卻開了一代詞風先河。他的詞作渾然厚重雄渾浩蕩，實為有史以來最具鐵血豪邁的詞作代表人物。
他和辛稼軒被後世並稱為蘇辛，是為豪放派的代表人物。他的詞作從懷古遠人，到熱血賁張，都充滿了澎湃的激昂，令人慷慨激越，熱血沸騰。
他的文學造詣遠不止此。他的文章、政論、書法、繪畫都堪稱獨絕，傲視當代，雄立千秋。他也是中國文學史上可以和任何一位文化大家相提並論的偉大人物。
接下來的李清照，被譽為千古第一才女，其詞婉約跌宕，倒也清麗可人，說她為女中巾幗確乎無錯，但要在強者林立的男人叢中拔得上籤頭籌，還欠些火候和分寸。
辛棄疾則是另一位豪放派大家，被譽為詞中之龍。他的詞繼承了蘇軾一派的豪放雄強，留下了很多膾炙人口的詩意篇章。我個人最喜歡他的《水龍吟·登建康賞心亭》。
我個人的理解是，這些詞人都是史上最具風骨特色的一代文宗，不在誰之高下，而在誰之得味，哪個符合你的胃口，喜歡哪個就好了，不比苛求於哪個更高，哪個更強。他們之中的任何一位，擱在現代，都是最偉大的魁首，無與倫比，無出其右。
圖片來自網絡 龍吟148119260
若蘭清韻168896
有東坡居士在別的只能爭個老二了！他不但是詩人詞人還是偉大的書畫家，流落到日本的一幅畫佳士得保守估計能拍五億港幣以上
梵蒂岡219008536
四位皆是唐代”重量”級的人物，都才華橫溢，登峰造極…
但沒有統一的”命題“考試，雖都各懷絕技，作品都榮榜首，各自綻放才華，在詞壇中爭芳鬥豔，掛似長虹，落勢瀑布。暢動如高山流水，靜止於水墨林溪…但不象李自與顧穎在黃鶴樓一樣，命題，地點相同，便於衡量，對比。問題先在不具備相同環境基礎，沒在同一起跑線上，難以衡量…
但單涉及詞的話，我總覺得巾幗不讓鬚眉，李清照舒發個人“情感“，通靈剔透，入髓鬼不覺，腸斷凡人知！
