來自 Prologue 工作室的創意總監 Aaron Becker 和 Simon Clowes 多年來一直尋求能夠共同合作的項目。
Becker 曾為電影《招魂》（2013），《碟中諜5：神秘國度》（2015）及《分裂》（2017）製作標題序列，而 Clowes 先後為《X戰警》《基本演繹法》《合金裝備V ：幻痛》創造一系列片頭序列概念設計。
終於在2018年，他們共同參與了超英電影《海王》的標題序列製作。
完成這個序列的創作於兩位設計師而言是一場華麗的旅行——讓觀眾慢慢沉浸在電影的各個水生王國中——運用生物發光、金色珠光以及熔岩的意象呈現出一種柔和的、充滿回憶的溫和觀感。
他們從紀錄片風格的攝影和類似於《權力的遊戲》的現代片頭設計中汲取靈感，創造出一些印象派、超現實主義和真正屬於自己的東西。
這裡迷妹兒源引《Art of the title》 在 2019年3月 採訪 Becker 和 Clowes 以及監製 SETH KLEINBERG，談論關於《海王》標題序列的創作，希望帶給小夥伴們靈感。
01
The Brief & Pitch
創意簡報、故事板......
Pitch Concept #1
“它非常空靈，全部由顆粒和水下光粒子組成，這些粒子會組成圖像，能夠分散並匯聚”
Pitch Concept #2
“我們沒有從頭開始建模的預算，這個方向的創造充滿透明度，我很喜歡它”
Pitch Concept #3
“這個想法很酷：3D航海地圖，但沒有成功。”
Pitch Concept #4
“很多時候他們都會說：‘我們喜歡你做的每件事，…但我們不想只選擇一個想法’。最後你不得不把它們混在一起。”
——Clowes
“這是常有的事。他們並沒有真正決定他們想要什麼樣的風格。”
——Becker
02
The Second Round
運動測試、低倍數的渲染來交流如何執行
03
The Look and the Rules
視覺呈現和規則
“我們不想和電影中的視效做比較，我們想要呈現一些更超現實的、永恆的事物。”
“我們必須弄清楚如何用冰凍的氣泡和灰塵喚起‘在水下的感覺’。”
“最近看了一些紀錄片產生靈感，例如碼頭的珍寶來自達米恩·赫斯特的紀錄片，我沒有嘗試去研究水下的視覺效果——紀錄片讓我可以看到光在水中實際上是如何反射的”
“我們提出的規則是：生物發光、珍珠和金色、熔岩。在這三個世界裡待著，不僅是從故事的角度，也是為了幫助製作。 ”
Act 1: Bioluminescence
“一些生物發光材料不可能在 Maya 中做。我們必須冒險使用Houdini。”
“這些羅盤嵌在地面上，看起來就像它們在亞特蘭蒂斯的底部老化了很多年。在電影中，現代亞特蘭蒂斯是未來主義的，而這是建立在古老的亞特蘭蒂斯之上。
在30秒~40秒的時間裡，你會注意到我們到了遠古時期，所有的東西都崩潰掉在地上。可以看到一些已經崩塌的遺蹟和舊雕塑。”
Act2：Pearl and Gold
“珍珠…它的演變和它與黃金相容的外觀是我喜歡的地方。當你把白色和金色混合在一起時，會有一種奇怪的乾淨——非常有史詩感。
大約在00：36秒，雕像將黃金和珍珠放在一起的方式，讓你覺得它老了，但仍然是乾淨的…生長在臉上的珊瑚效果很好。”
Act 3：LAVA
“在電影結束時，由於沒有辦法捕捉戰鬥場景的範圍，所以我們試圖鏡像故事的弧線——那場熔岩一樣燃燒的戰役。”
閱讀更多 黑焰影視美術 的文章
