来自 Prologue 工作室的创意总监 Aaron Becker 和 Simon Clowes 多年来一直寻求能够共同合作的项目。
Becker 曾为电影《招魂》（2013），《碟中谍5：神秘国度》（2015）及《分裂》（2017）制作标题序列，而 Clowes 先后为《X战警》《基本演绎法》《合金装备V ：幻痛》创造一系列片头序列概念设计。
终于在2018年，他们共同参与了超英电影《海王》的标题序列制作。
完成这个序列的创作于两位设计师而言是一场华丽的旅行——让观众慢慢沉浸在电影的各个水生王国中——运用生物发光、金色珠光以及熔岩的意象呈现出一种柔和的、充满回忆的温和观感。
他们从纪录片风格的摄影和类似于《权力的游戏》的现代片头设计中汲取灵感，创造出一些印象派、超现实主义和真正属于自己的东西。
这里迷妹儿源引《Art of the title》 在 2019年3月 采访 Becker 和 Clowes 以及监制 SETH KLEINBERG，谈论关于《海王》标题序列的创作，希望带给小伙伴们灵感。
01
The Brief & Pitch
创意简报、故事板......
Pitch Concept #1
“它非常空灵，全部由颗粒和水下光粒子组成，这些粒子会组成图像，能够分散并汇聚”
Pitch Concept #2
“我们没有从头开始建模的预算，这个方向的创造充满透明度，我很喜欢它”
Pitch Concept #3
“这个想法很酷：3D航海地图，但没有成功。”
Pitch Concept #4
“很多时候他们都会说：‘我们喜欢你做的每件事，…但我们不想只选择一个想法’。最后你不得不把它们混在一起。”
——Clowes
“这是常有的事。他们并没有真正决定他们想要什么样的风格。”
——Becker
02
The Second Round
运动测试、低倍数的渲染来交流如何执行
03
The Look and the Rules
视觉呈现和规则
“我们不想和电影中的视效做比较，我们想要呈现一些更超现实的、永恒的事物。”
“我们必须弄清楚如何用冰冻的气泡和灰尘唤起‘在水下的感觉’。”
“最近看了一些纪录片产生灵感，例如码头的珍宝来自达米恩·赫斯特的纪录片，我没有尝试去研究水下的视觉效果——纪录片让我可以看到光在水中实际上是如何反射的”
“我们提出的规则是：生物发光、珍珠和金色、熔岩。在这三个世界里待着，不仅是从故事的角度，也是为了帮助制作。 ”
Act 1: Bioluminescence
“一些生物发光材料不可能在 Maya 中做。我们必须冒险使用Houdini。”
“这些罗盘嵌在地面上，看起来就像它们在亚特兰蒂斯的底部老化了很多年。在电影中，现代亚特兰蒂斯是未来主义的，而这是建立在古老的亚特兰蒂斯之上。
在30秒~40秒的时间里，你会注意到我们到了远古时期，所有的东西都崩溃掉在地上。可以看到一些已经崩塌的遗迹和旧雕塑。”
Act2：Pearl and Gold
“珍珠…它的演变和它与黄金相容的外观是我喜欢的地方。当你把白色和金色混合在一起时，会有一种奇怪的干净——非常有史诗感。
大约在00：36秒，雕像将黄金和珍珠放在一起的方式，让你觉得它老了，但仍然是干净的…生长在脸上的珊瑚效果很好。”
Act 3：LAVA
“在电影结束时，由于没有办法捕捉战斗场景的范围，所以我们试图镜像故事的弧线——那场熔岩一样燃烧的战役。”
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