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館閣體，是指因科舉制度而形成考場通用字體，其特點是烏、方、光。
明代稱“臺閣體”，清代改稱“館閣體”。明代翰林院學士沈度，其書法風格秀潤華美，深受成祖朱棣賞識，成為標準書體。
至清康、乾之時，主流書體尊趙孟頫、董其昌為典範，而二人書法又皆以規整、圓融為特點，使館閣體風格更趨圓潤秀美。
清代科舉考試，比明代更重館閣體，要求烏、方、光。
烏，就是黑，黑的發亮，古人說墨淡傷神，黑了之後字就顯著精神，也能給人更強的力量感。但是書法將就墨分五色，講究濃淡乾溼，只濃黑就會單調、千篇一律。
方，把字寫方正，大小一致，這樣確實有利於考試、增加捲面分，整體看著整齊。但是漢字之所以成為藝術，正是因為漢字結構的特殊性，千姿百態、因勢造型、豐富多彩，全都寫成方正的必然看著少了點趣味。
光，光滑，流暢、流麗，這種寫法看起來美觀、雍容，對於紙、筆、墨的要求也很高，和民間書風的隨意、自然不同、它要求筆筆到位，缺少筆法的豐富性和趣味性。
館閣體大多指小楷，這種古人考試專用書體，而小楷這種書體本身也是很難表現出豐富的墨法和筆法的。寫出一手漂亮的館閣體小楷也並非一件容易的事情，需要長時間的練習。
這種長時間的練習，必然導致“烏、方、光”的書寫方法論深入人心，但事實上，在寫行草書的時候、這種方法並不是高明的，有可能還是適得其反的，在這種嚴謹、缺少性情的方法論指導下很難出現行草書高手。
明清尤其是清末，又是中國思想大變革時期，這些從小寫館閣體的文人士大夫們也厭倦了，想要找到一個突破口，有的甚至走向了反面，傅山的“四寧四勿”理論更是直接提出了“寧醜勿媚”。
清朝考據學的興盛和和碑學的興起，更是有力的衝擊的館閣體的地位，一改柔媚書風，文人墨客一時爭相學習，找到了一個全新的突破口，對打開仕途的館閣體棄之如敝屣。
書法史上，上一個朝代的書風和觀念直接影響到下一個朝代，在書法上，我們這個時代也不例外。書風上仍受碑學影響。對於館閣的評價是時代性的，這種評價帶入下一個時代並不一定合適，它也並非一無是處。
館閣體是科舉考試的產物，雖然飽受詬病，但它本身沒有錯，也不能否認它的美，更不是“醜書”、“怪書” 的擋箭牌。
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晚清學士小楷書法，別具韻味
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