官宦藝術的坍塌！抄襲模仿家的崩潰！充分證明-創新是藝術的生命！
創新是藝術的生命！要麼創新要麼消亡！
真正的藝術品既要美，更要有特色。即獨特美的符號。藝術創新的本質就是“美的創造”。
獨特美的符號是藝術家的標誌，是藝術(品)價值的最高形式。
獨特美的符號是薛宣林首次提出和多次發表。
見《獨特美的符號》
《2018年，書畫界跌落神壇的3位大佬！曾經的輝煌成為笑柄！》
其實絕大多數的人都“跌倒”過，“跌倒”一詞，常用來形容人生的起伏波折，而一個人如果是從極為風光的人生處境轉變為門庭冷落的境況，往往就會用“跌落神壇”來形容。人往往是處於“神壇”時過於風光忘形，才會有一腳不慎“跌倒”的可能，在過去的一年當中，書畫藝術圈就至少有3個大佬級藝術家“跌倒”、從“神壇”高出“落下”，也許是“世態炎涼”，也許是“咎由自取”，總之，他們的“跌倒”沒有引來太多的同情，反而淪為了笑柄。
∆劉大為
第一位大佬就是曾經的美協掌門劉大為先生。劉大為先生的“跌倒”似乎早有預兆，近年來關於他的某些批評聲此起彼伏從未消停過，甚至還有多位畫壇名人公開發表過對於他的質疑。
從去年上半年開始，就鮮有這位掌門的消息了，到年底的時候，美協換屆，在新的美協核心名單中劉大為的名字也悄然消失。而在過去的十年間，美協在有任何稍大一點的消息發佈時，劉大為的名字一定是擺在首位的。
作為曾經的美協掌門，劉大為先生自然有著不菲的身價，他的畫作最高曾創下逾兩千萬元的記錄，而在去年年底時，從雅昌公佈的拍賣檢測數據來看，最低的僅有一萬元左右的成交記錄。
兩千萬與一萬餘元之間的差距，大概就是劉大為先生“跌倒”傷害程度的一種體現。當然，這樣的“跌倒”，既讓自己受到傷害，也讓某些藏家元氣大傷：你跌倒了卻傷害了我，嗚嗚嗚……
∆楊曉陽
美協是文聯旗下的，與之相匹配的另一權威藝術單位就是國家畫院，國家畫院屬文化部旗下。去年（此處指農曆年），國家畫院的掌門人也悄然易人。踩著黃土地一路跋涉到畫院聖殿的楊曉陽先生，同樣有著傳奇的奮鬥人生。
巧合的是，他也是在畫院任掌門有十年光景了，而劉大為任美協掌門也正是十年。不能當掌門了，當然也算是“跌”了一跤，儘管這個“跌”比起劉大為來算是傷害指數最低的了，因為楊曉陽先生仍然能活躍在畫壇，而劉大為已然是杳無音信。
雖然“跌”得較輕微，但鑑於楊曉陽先生的影響力之大，因此他足以擔當起2018年度“跌倒”的第二位大佬之稱了。“跌”，其實並非完全貶義，人生起伏很正常，跌倒了立馬爬起來好好趕路也很勵志，更何況也許這只不過是一次正常的調整而已。
此前，楊曉陽先生的大作創下過逾千萬的記錄，而在其卸下掌門重擔後的當月，竟有一次流拍記錄，而在前不久的一場拍賣中，還有作品僅僅只拍出了一萬餘元，這和劉大為作品的市場行情何其相似也？
∆李士傑
第三位“跌倒”的大佬，其實只能算是個“小諸侯”，他就是皖省書協掌門李士傑先生。其實一個省級書協的掌門，在全國範圍並不能算是著名書家，但李先生在某些機緣之下硬是成為了聞名全國藝術界的紅人。
這主要是緣於去年李士傑先生以原告身份，將同為皖省書壇“道友”的名家曹寶麟給訴諸公堂了，這場糾紛主要是由於曹寶麟公開指責李士傑“孔方兄”開道獲取書協頭銜一事，李士傑感覺受到了汙衊和侮辱，遂與之對簿公堂。
本來一件嚴肅的私人之間的法律事件，卻成為了藝術界瘋傳的熱點事件，還引來了不少同道中人的圍觀和議論。雖然李士傑是以受害者的身份出現，但似乎沒多少人同情他這個受害者，還有很多人公開表示同情和支持站在被告席上的曹寶麟。
這件事鬧得天下皆知，也就沒有再複述的必要了。去年末（農曆），皖省書協換屆，核心名單中，原掌門李士傑的名字沒有出現在其中。不過，這樣的“跌倒”對於李士傑先生來說算不得什麼，因為他本來就不靠這個闖江湖，書協掌門這個稱號只不過是興趣使然玩玩而已，而且因此帶來的傷害也可以忽略不計。
有人說，看到別人跌跤了，總是有人幸災樂禍地拍手嘲笑，別人跌倒淪為這些人的笑柄，實在是不厚道。也有人說，堂堂正正走路怎麼會跌倒？跌倒了一定是自己走了不正經的路，不笑你笑誰？
這人世間吶，有人哭有人笑，有人挺起胸膛大步走，有人一跤跌個狗啃泥，誰都不想跌、誰都只想笑，問題是人在笑的時候，往往忘記了前面就可能有個讓自己跌的坑呀！
《覆盤葉永青事件，誰是“抄襲門”中最大的受害者？》
畫家葉永青被指抄襲事件的主角後，已成為危機公關失敗的樣本。身處輿論漩渦中一聲不吭的他，繼續引發名譽的雪崩。
原先看來，受傷最深的是比利時畫家斯蒂安·西爾萬。藝術創作圖像被盜用，抄襲者居然還以此成名，並不斷在國際市場上賣出天價。“抄襲門”在中國媒體和比利時媒體爆出後，讓西爾萬成了關注的焦點，多張作品圖片對比落下實錘，抄襲、臨摹、借鑑還是挪用？藝術圈幾乎有了一致的公論。不過，隨著事件曝光，西爾萬看來算不上損失最慘重的人。
除了先期評論家的譴責外，收藏者也忍無可忍了。昨日，上海藏家、龍美術館創辦者劉益謙在朋友圈發出邀請，要把比利時原創畫家斯蒂安·西爾萬邀請來上海辦個展，以此斥責“持續閉關中”的葉永青；同時認為他有愧於他的學生，有愧於收藏家，本人應出面道歉。“藝術家的榮譽地位財富，是因為藝術家創作了藝術，抄襲不是藝術……龍美術館決定為他（西爾萬）辦展，用此展覽來警示抄襲者，還中國藝術家辛苦創作的汗水。”劉益謙說。
事件發生後，購買了葉永青作品的藏家蒙受了巨大損失。劉益謙統計，自己收藏5件葉永青作品，其中兩件價值合計就達1千萬元人民幣。
此事件還直接影響到一批藝術評論家的聲譽。葉永青能聲名鵲起，與評論家的肯定息息相關。葉永青原先的朋友、藝術批評家慄憲庭3月4日向公眾致歉，他是評論界第一位向公眾致歉的藝術評論人。在聲明中，他說抄襲是道德問題，他不能理解葉永青的行為。慄憲庭認為先前給葉永青的展覽寫序言時，並不瞭解那位比利時藝術家和他的作品，只能怪自己寫文章時視野有侷限。
商品錯買了可以保修退貨，藝術品買錯了，只能自己吃進。誠如藏家所言，被欺騙了幾十年，像吃了蒼蠅一樣噁心。葉永青的作品，價格是西爾萬原作的100倍，被拍賣作品價格總計超過億元，新聞爆出後，作品價格一落千丈，這等結局，讓藝術愛好者有被愚弄的感覺。
一則新聞動搖了公眾對一些中國當代藝術家的信任，給中國當代藝術家添上了汙點，這恐怕是最大的傷害。（新民晚報記者 樂夢融）
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