重走經典之路，開拓發展之路。“路：當代油畫家寫生作品展”（俄羅斯 ）踏著中國油畫前輩的足跡重溫西方求學之路，探索出一條屬於中國油畫藝術的發展之路。
伊薩克·伊里奇·列維坦（Levitan，Isaak Iliich) （1860-1900）1860年8月18日生於立陶宛基巴爾塔，1900年7月22日卒於莫斯科。列維坦是俄國傑出的寫生畫家，現實主義風景畫大師，巡迴展覽畫派的成員之一。
列維坦的作品極富詩意，深刻而真實地表現了俄羅斯大自然的特點與多方面的優美。他的寫生畫的獨到之處是：用筆洗練、綜合廣泛、情感充沛，描繪大自然的狀態以及各種精神感受的千變萬化，富有沉思、憂鬱的特性。
列維坦的畫需要人們仔細去欣賞。它們不會令人驚愕，卻象契訶夫的短篇小說那樣質樸，越細細品嚐，就越能感受到沉浸在寂靜中的那些外省城郊、那些熟悉的河流和鄉間土路是多麼親切可愛。列維坦創造的作品總是有紀念碑式的構圖和樸實簡練的藝術語言。他對自然景物進行高度的概括，創造出俄羅斯大自然具有深刻思想的綜合形象。
《晚鐘》
《深淵》
列維坦的風景畫一般以農村的平凡景色為題材，賦予大自然以特殊的涵意。在大自然面前，列維坦如此敏銳，而在列維坦的眼裡，大自然又是如此生動；似乎每一個普通的角落都充滿了詩情畫意。他的許多優秀的作品似乎都取材於十分平常的景色，但畫家就像點石成金的術士，一下子把它變成了美麗的畫面。在契訶夫的啟發下，列維坦更加接近具有民主思想的人物， 使自己的風景藝術更具時代意義。
《索科爾尼克的秋日》
《索科爾尼克的秋日》是他的處女作。畫面上重現了灰暗的金色秋日，這秋景如同當時俄羅斯的生活、如同列維坦本人的生活那樣淒涼、慘淡，它從畫面上發出一股微微的餘溫，牽動著每個觀眾的愁腸：一位身穿黑衣的年青女郎——正是那個陌生女子，踩著一堆堆落葉，走在索科爾尼克的小路上。她的歌聲，列維坦終生難忘：“我的歌聲你聽起來情意綿綿，卻又使你痛苦不堪……”她獨自一人置身於這片秋林之中，而這種孤獨又使她的周圍充滿了沉思與惆悵。
《索科爾尼克的秋日》是列維坦的唯一一幅畫有人物的風景畫，這正是那張尼古拉·契訶夫所描寫過的作品。從此以後，在他的畫面上再也沒出現過任何人物，取而代之的只有樹林、牧場、霧靄中的春風和俄羅斯的破舊小木房。這些小屋都默默無聲、孤零淒涼，它們就象當時沉默無言、孤寂冷清的淪落人一樣。
《白樺叢》
列維坦1888年以前作品《伏爾加河組畫》《雨後》《白樺叢》等，顯示了他用抒情筆調再現大自然的才華。進入90年代，開始探索在風景畫中表現時代的氣息，代表作《弗拉基米爾卡》《墓地上空》《傍晚鐘聲》等，均呈現一種悲愴和淒涼的氣氛，表達了當時壓抑的社會情緒。隨著革命運動興起，他又創作了《伏爾加河上的清風》《三月》及《金色的秋天》等，流露出他喜悅和激動的心情。逝世前創作的《湖》運用明朗、輕快的色彩，對大自然的形象進行了高度概括，是他在藝術上不斷探索的總結。
《金色的秋天》
《傍晚鐘聲》 1892 莫斯科特列恰科夫美術博物館藏
《弗拉基米爾卡》 特列恰科夫美術博物館藏
有一次列維坦帶著學生在西伯利亞寫生，發現有一條被廢棄的道路，還殘存著路標，他問一 位學生這是什麼路，學生告訴他這是一條通往西伯利亞流放地的古道。列維坦站在路上，腦海中即刻浮現出一隊隊被沙皇士兵押送的流放者，聽到革命者低沉的呼號和叮噹的鐐銬聲， 他陷入深深的思緒之中。
他收集了大量素材，創作了這幅《弗拉基米爾卡》——流放者之路。畫上，壓得很低的視平線使畫面顯得遼闊深遠，遠方被陰雲所籠罩，遺棄的路標，荒涼的原野、墓碑，增加了悲涼氣氛，它形象地告訴人們這是一條佈滿苦難、鮮血和眼淚的道路。畫家在這極單純的藝術形象中，對苦難的俄羅斯革命者寄予了無限的同情。
《墓地上空》 莫斯科特列恰科夫美術博物館藏
《墓地上空》又譯為《在永恆的安寧之上》，這幅畫是在特維爾省烏多姆裡湖畔完成的。畫面展示了佈滿陰雲的天空，平坦無波的大河，河邊暗綠色的草地，零星可見的幾個墓碑，一間小木屋，一切都籠罩在灰暗的色調之中。
《湖》
《春訊》
列維坦越近中年，其思緒就越加停滯在秋色上。 誠然，列維坦也曾畫過不少美妙的春景圖，可是，它們幾乎部是酷似秋天的春色。 在《春訊》畫中，一條深深的黑色河流在山谷中顯得死氣沉沉，河面上還覆蓋著一層鬆軟的雪花。
列維坦只活了三十九歲，終身沒有結過婚，因而身邊十分淒涼，是一位早逝的天才。當列維坦的畢業創作在巡迴展覽畫派展覽會上展出時，巴維爾·米哈依洛維奇·特列恰科夫以重金購買了他的畢業創作。從此他以獨具風格的風景畫家登上俄國畫壇。1891年30歲的列維坦正式加入了巡迴展覽畫派，他的創作完成了巡迴展覽畫派風景畫家們的藝術探索。他的風景畫概括和開拓社會生活的各種題材，大膽探索人生的哲理。不但有時代氣息，而且還有生活的特徵。
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