無論在何種語境裡，一旦一個長名詞有了獨屬於它的縮寫句式，那勢必厲害得不行。而“限×令”，便是我國影視綜藝行業殺傷力首屈一指的大招，頗有“倚天一出，誰與爭鋒”的氣壯山河。
弔詭的是，影視綜藝行業又是個創新力十足、熱衷於編撰新名詞的地界，“大女主”“大男主”“慢綜藝”“宮鬥”“宅鬥”，多則三年，少則六個月，它們紛紛成為“限×令”中的那個×。
《天下長安》兩度『跳檔』，內容面臨再一次的調整修改。
繼電視臺對古裝劇有播出份額限制後，網絡視頻平臺也將迎來對古裝劇排播的限制。玄幻、武俠、歷史、神話、穿越、傳記、宮鬥等都在“古”內，而泛古類影視劇，又向來是“超級IP+當紅/頂尖流量”組合拳的重災區， 因此最強限古令一出，粉圈劇迷哀嚎一片。
《九州：縹緲錄》：九州世界龐大的世界觀，一直是原著很難影視化的原因之一。
目測已波及的項目有湯唯首次出演的電視劇《大明皇妃》，肖戰、王一博主演的《陳情令》，易烊千璽、雷佳音雙“大頭”飆演技的《長安十二時辰》，經典IP和超強演員陣容齊上陣的
《慶餘年》《狼殿下》《錦衣之下》《天下長安》《三生三世枕上書》，當中甚至好幾部都剛剛於日前官宣定檔日期。
《錦衣之下》：錦衣衛、繡春刀，配合勢均力敵的愛情，但積壓數年再遭『限古』，
市場是否還認可這樣的故事，很難預料。
再打開騰訊、優酷、愛奇藝、搜狐、芒果TV的網站首頁，原本大幅古裝劇推薦位置悄然不見，熱播中的《東宮》《招搖》《倚天屠龍記》 都需要在網站內騰挪一番才找得到觀看入口，甚至前段時間已播出完畢的《獨孤皇后》都從網絡消失，永久下線。
儘管“網傳”最嚴限古令僅持續到6月底，但限令一出，則或多或少反映了調控態度——提倡現實主義題材，不鼓勵講古。因此6月底限令解除後，受波及的劇集能否第一時間安排上檔，猶未可知。撇開主演們或會面臨的曝光空當，劇集本身和其背後的出品公司才是實打實的遭遇重創。
《錦衣之下》延續了新生代演員和老戲骨打配合的陣容，但新與舊的公式並非百試百靈，仍依賴劇本實力。
泛古裝劇往往取材自知名IP，在前些年IP論橫行環境下，十年份以上的陳年老經典早被消耗殆盡，故而這一批被影響的項目多是當下最熱、正當時的IP，若不趁新鮮播出，難免也變成陳年窖藏，主題、立意和拍攝手法都可能和市場偏好、觀眾喜好形成錯位，前車之鑑不少，《獨孤皇后》《如懿傳》都曾因延期排播而面臨觀眾苛責，如拍攝手法老套或主題過時，反響不如預期。
儘管“限古令”看似囊括的類型廣且全面，但當中的力度輕重或有側重。“宮鬥”首當其衝，價值觀導向是其被詬病的關鍵，屢禁不止的宮鬥劇只能用“一刀切”來對付。同時宮鬥往往製作成本高昂，又因題材、演員受歡迎而能賣出天價版權，交易價格為市場帶去的負面影響，也是這一類型被嚴格針對的原因。
2019年視頻網站待播的古裝劇中，《夢迴大清》和《熹妃傳》兩部宮鬥劇很可能會直接“涼涼”，前者不僅宮鬥，還踩了“穿越”的紅線，幾乎不可能翻盤；後者據傳光搭景就已投入6000萬製作費，目前已被叫停。
風險程度和宮鬥可堪媲美的，是大男主向的權謀劇。權謀，難免對帝王將相、皇族生活方式有所強調，有“淡化今朝英模光輝”的意味，這也不目前所不提倡的。
雖然依然是“老帶新”模式，但《慶餘年》中，“老”的角色張力、魅力和比重，
卻絕不遜於“新”，並不是為年輕演員做嫁衣。
不給上線備案號、籌拍叫停，已拿到備案號的被總局和省局抽審，《慶餘年》《鶴唳華亭》《劍王朝》《狼殿下》等權謀色彩濃厚的劇集目測比較危險。
陳道明單單一個仰臥，就十足氣勢，故事好、演員過硬，一直積壓實在可惜。
《天下長安》原本就遭遇了兩次撤檔，劇集從68集剪到48集，導演還發微博表示“再改連我都不認識了”，5億的投資成本若生砍去20集，無法上星，甚至網播也無門，歡瑞世紀能否回本是個大問題。
從立項起就是年度最期待歷史正劇，但在重重修改後，可能將不復主創人員最初的目標抱負。
“再改連我都不認識了！”導演說。
相對的，奇幻、武俠劇如《絕代雙驕》《九州縹緲錄》《大潑猴》風險較小，歷史正劇風格的《孤城閉》《大宋宮詞》，則要看劇集劇情與史實的偏差程度和對歷史人物的定位評價，若戲說少、價值觀導向正向，便仍有不小的“生機”。一半朝堂一半宮廷的大女主戲，在做刪減後能否拿到播出許可，還要拭目。
不同於《知否》的戲說感，《孤城閉》走的是歷史正劇的路子。
如果說2018年古裝劇因為衛視平臺配額問題（所有衛視綜合頻道黃金時段每月以及年度播出古裝劇總集數，不得超過當月和當年黃金時段所有播出劇目總集數的15%；衛視綜合頻道黃金時段原則上不得接檔、連續排播兩部古裝劇），還能選擇視頻網站做“接盤俠”。
《孤城閉》：文人志士層出不窮的宋仁宗時期，歷史名人們一個個來到眼前。
悲劇性的愛情故事也是甜寵當道的眼下少見的類型，值得期待。
《如懿傳》《虎嘯龍吟》《烈火如歌》《三國機密》《獨孤天下》《獨孤皇后》都是中頭部古裝劇轉網播的範例，但網臺政策一統、“限古令”同樣約束住視頻網站後，古裝劇的唯一退路也掐斷了。不僅如此，互聯網基因濃重的純網劇也會因為政策， 喪失其靈活度。
於視頻平臺而言，古裝劇向來是最受觀眾歡迎的作品，它們對會員人數和網站流量的帶動不可小覷。在2018年暑期檔大劇屢屢撲街的情況下，《扶搖》憑藉一己之力為騰訊視頻做出極亮眼的拉新成績和播放效果，足夠令市場對古裝劇熱情持續不減。
後續政策若有鬆動，古裝劇或許會湧成一股浪潮，4~6月積壓的劇集將在暑期檔上演一場各憑本事的廝殺，最終留下高市場反饋的只會是真正的精品內容。
經過此輪臺網一致政策的淬鍊，古裝劇對題材內容、價值觀傳輸進行篩選調整成為必然，同時，對頭部作品的一擁而上勢頭或許會稍稍得到遏制，影視製作公司從資本、內容主題、觀眾細分上，可以將目光更多地投向中腰部作品，深耕垂直內容，借新內容俘獲觀眾。
古裝劇missing 那就看點時裝的
1
《青春鬥》
真正的熱搜體質，就是她一出山，熱搜榜上便再無其他人一席之地。鄭爽，就是這麼個神奇的存在，無論她做什麼或什麼也不做，都能上熱搜。
《青春鬥》是趙寶剛導演的新作，主題還是他一貫熱衷並拿手的青春題材，但代際間對青春語境的理解會否錯位，還得看了故事才知道。2
《冷案》
幾乎沒有多少宣傳的網劇，也得承認作為罪案劇，當中有太多巧合推動，但其製作態度的真誠和演員所貢獻的表演，以及故事立意上的先鋒性，值得鼓勵。4個公安局檔案室女警們的女性群像，對塵封案件的追索，是值得深挖的母題。
3
《一場遇見愛情的旅行》
許久沒看到名字這麼長、這麼QQ簽名體的電視劇名了。當然，故事劇情也十足小言情：香格里拉、臥底、販毒集團，頗有當年《玉觀音》或《一米陽光》的既視感。陳曉、景甜算得上男才女貌，前者難得糙一把，或許有別樣魅力。你有什麼期待多年但是還沒播出的電視劇嗎？
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