笑侃人生54860247
大家好，我是無謂風流。
現在在娛樂界郭德綱已經脫離了WIFI的範疇，已經屬於基站了，哪怕八竿子打不著的人和事都能貼上來。沒辦法，躲也躲不開，索性信口開河替雙方操操心吧！
治大國如烹小鮮，其實任何事都一樣。相聲界的大咖們（藝術家），在有了師承，獲得了一定的知名度後，其實就已經功成身退了。作為外界人士，咱們不可能知道他們具體的年收入等細節，不過應該和所有行業一樣，也分三六九等，既然是大咖，那收入想來也不會太低。日進斗金，夜進鬥銀不敢說，但是小日子過的有滋有味估計不成問題，最主要的是人前的那份尊榮帶來的心裡滿足感是用金錢無法衡量的。當然，這份尊榮在以郭德綱為首的相聲團體崛起後還有多少可以炫耀就不得而知了。
想要舉辦商演，最基本的一條是要有東西給觀眾聽。願不願意聽，能不能有市場是一回事，有沒有東西是另一回事。好比說我開了個飯店，來了滿堂的客人，結果我連涼帶熱湊不齊四道菜八個碗，先不說味道，這場面就夠掀桌子了。
其實答案在郭德綱和張文順先生的《論相聲五十年之怪狀》中就已經給出了答案。
郭德綱在相聲中就相聲革新問題，人員組成問題，師承學藝問題，相聲不景氣的原因都進行了剖析，不可謂不尖銳。
這段相聲演出時，德雲社還叫“北京相聲大會”，略略一算已經十多年了。十多年的時間，但凡主流界的大咖們能塌下心來，認準一門鑽進去，十多年足夠他們淬火成鋼的。
可惜，“還沒學會說相聲呢，就紅了。你再讓他回過頭來從學員學起，他不甘心了。”
郭德綱真討厭，淨說實話！
生活問道
其中的原因有很多，其中之一就是。人家好吃好喝好招待，沒必要舉辦啥商演。萬一賠了，還得再去報銷，多麻煩。畢竟雞蛋也不便宜。😂😂😂
再者就是在郭德綱火之前的那些個年，除了天津曲藝之鄉等地，，全國基本上很少有相聲園子。或者說有影響力的不多。那個時候主要靠的還是主流相聲圈的人。對大部分人來說，相聲基本上就是晚會啊過年才會出現的節目。根本沒有商演的概念。
加上相聲的市場低迷，相聲一度要滅了，白送都沒幾個人聽，所以根本沒人動過商演的念頭。你看看姜昆的徒弟多吧，可除了他還有哪個徒弟靠相聲活著，早就放棄相聲了。
之前也有體質內的人說過，當年老一輩人好不容易從街頭說到了殿堂，現在非要有人拽回去。他們根本不理解。這說的就是郭德綱搞小劇場。
而郭德綱搞商演，也是企業生存的必然選擇。小劇場是挺好，可票價便宜，加上員工眾多，好幾百號人都值著這個過活呢。
商演也是德雲社發展到一定規模之後的必然產物。從觀眾認可，到追捧，再到一票難求，從而造就了商演，也造就了德雲社在商演市場無人能及的霸主時代。
而現在這些主流相聲圈趁著市場火爆，再想搞商演，撈點錢，市場已經不認可他們了。相聲早就被分成了主流相聲和非主流相聲了。只能說他們動過商演念頭，也做過嘗試，可惜結果不盡如人意。只能作罷。
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沾化的冬棗熟了
這個問題其實已經涉及郭德綱為什麼在相聲界飽受爭議了。解放前，相聲屬於“下九流”，只能在街頭巷尾或者小小的茶館飯館裡表演，於北京也就是天橋那裡：唱戲的、雜技的、變戲法的、說相聲的。。。社會地位極低。解放後經過侯寶林等大師的努力，相聲得到了毛主席的欣賞，從天橋榮升人民大會堂表演，對於相聲演員來說，這是具有本質性、時代性區別的：藝術家和“下九流”，身份、地位的提升和認可。後來郭德綱出現了，把已經擺脫天橋，能夠在人民大會堂和央視春晚演出的中華傳統藝術相聲，又拉回天橋了[捂臉]，所以，爭議甚至說矛盾就出現了。
所以題主說的主流相聲界的大咖們還是秉承老一輩相聲藝術家的思想理念，視相聲為中華傳統文化藝術，而非商業化、利益化。所以他們不可能去舉辦商演的：有違初衷。
大致就是這個意思，謝謝。
袖子看娛樂
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，德雲社是一個非常普通的民間相聲社團，除了人氣和名氣，並沒有什麼特殊的。現在的相聲市場，郭德綱也經常說，其實還是“虛假的繁榮”，即便德雲社的徒弟，稱為“三年學徒，兩年效力”，能真正的為師父效力賺兩年錢的真的是鳳毛麟角，除了岳雲鵬現在能為郭德綱一場能賺個五十塊錢。從這個角度來說，相聲的商演，都是賠錢的，主流相聲界也不例外。
再者說來，因為郭德綱德雲社的崛起，讓相聲又從新回到了公眾的視野，然後這並非主流相聲界的功勞。除了德雲社，其他的主流相聲界，其實根本就不會有人關注。是郭德綱讓人們意識到，進劇場聽相聲，原來還需要買票！以前的時候，大多是贈票，誰能想到，票還能賣啊？主流相聲界，多是有有名氣而無能力之輩，這也進一步讓相聲變得落沒。
最後，郭德綱也經常說，什麼是主流？什麼是非主流？郭德綱學的才是真正的傳統相聲，郭德綱才是主流！正因為所謂的主流相聲敗壞了相聲的名聲，沒有讓人觀眾感受到相聲的魅力。能力達不到，開專場商演都是他們不敢想象的事！郭德綱曾經調侃，主流相聲界的有些人告訴他，能在北展演一場10分鐘的相聲，這輩子也就圓滿了！所以，他們也沒有想過可以開商演。
好啦，感謝大家的支持和關注。
網遊魅力達人
誰分的主流非主流？相聲本是一家。為了製造矛盾，拉攏一部分不知真相的青年，郭水軍水編們挖空心思編造了主流非主流說法，並把自己歸於非主流，而且是非主流的代表以獲取民眾的支持。凡事總是自己對號入座。反三俗是黨中央的政治任務，必須慣初執行。郭水軍們又主動對號入座，把自己歸於三俗對象。這樣又開始製造謠言。大力宣傳姜昆反三俗打壓郭德綱。使一些民眾信以為真。達到不可告人的目的。
抬出這個標題正是郭水軍拋出的陰謀，水軍們備好的答題依次推出，依次評論，紛紛點贊。給人以大量群眾反感主流，同情非主流的假象。這樣的炒作太多了人們都看清了不再上擋受騙了。
孤鴻1309730
我覺得有兩個原因：一、主流相聲界的大咖們有沒有信心（號召力和賠錢的可能性）；二、既然是商演，就要找到承辦方，有沒有承辦方願意承接？像德雲社的演出，在確定好演出場所規模後，再根據演員的知名度來談邀請價格。票價的高低和售票就由承辦方一家辦理，只要德雲社正常演出，那麼演出賺錢與賠錢均與德雲社無關！但主流相聲界要是與承辦方接洽的話，首先就是票價的高低所引發的上座率問題的談判！要是票價與銷售就都由演出方負責，那麼承辦方只要保障演出場所的一切問題解決後的固定收益（旱澇保收），但有的承辦方也不願意毀掉名聲，就如苗阜的澳洲商演，最後票價統一降到了15澳元，雖然承辦方沒有損失，但估計怕毀名聲——畢竟已經延遲了一次演出，就取消了演出，所以我問大咖們有沒有信心；要是票價與銷售都由承辦方負責，估計會給演出方的價格很低，但就這樣，承辦方也要承擔賠錢的可能性；要是大咖們完全自己承辦的話，那麼所有的部門就都要由自己去協調（當地的公安、消費、稅務、場所），光辦理這些雜事就非常消耗人力物力！綜上所述，這就是大咖們不辦商演的原因
khl心情愉快
商演要有主辦方，作為乙方。請某演出團體，作為甲方。簽訂合同，雙方互派會計，擔保演出費用。
乙方交待甲方，核定給出演出費用XX萬，是固定的。甲方完成演出就拿這些錢，不多不少。
乙方負責地接，當地場館租賃，工作人員安排，消防要求，演出報批，音響設施，宣發賣票，拉贊助商等等各種雜項。
乙方賣票之後，將票房收入核算，支出雜項，支付甲方演出團體的費用，繳稅，剩餘部分就是盈利！
以一個三千人的劇場為例，一場賣滿票錢一百二十萬，演出團體要八十萬。那麼演出方至少要賣出八十萬以上才有可能盈利，那麼能不能賣的出去就看演出團體有沒有那個號召力了。就這個劇場，要賣出票錢來，前排票價一定會高於一千了，這樣後排才能出現梯度票價，那麼在觀眾看來，主流的演員值不值一千塊看一次呢？
能做這種商演的主辦方眼光是很毒的，請人之前，一定會做市場調研，你值才會請，不值就算了。當然也有那種生青，冒冒失失的請了，然後票賣的不好，還得花錢僱人到各個小區請觀眾，幹一場就賠了，那他自然就記住這個教訓了。
當然還有一種商演，就是大公司或者有錢的個人請堂會！這種就是一般公司辦年會或者誰家娶媳婦聘閨女，請演員來給職工或者親戚演一場。這種商演主流演員是有的，出價多少就看名氣了，從幾百到數十萬不等。
所以商演最直觀的體現就是，你這個演員值不值錢，有沒有群眾喜歡。當然主流的演員並不靠商演活著，我們曲協每年都有財政補貼，他們都是有工資的，有我們納稅人養著，他們只需要完成固定的任務就可以，比如去某地慰問，晚會，義演。偶爾接個走穴，就是掙到外快了，活的很是滋潤。
目前國內相聲行業，能穩定進行商演，保證演出商不賠錢的，只有德雲社一家。畢竟場館的租金很高的，賣的再便宜也有一個保底票價，通常要一百起步，那麼題主和各位想一想，你們願意花一百多看主流的演出嗎？
雙六指笑面小鬼
這就是圈裡，和圈外的差別，也不是說，圈子裡的人，不想出去掙錢，同樣是圈子裡會唱歌的演員，一年四季在外走穴掙錢，忙的不亦樂乎，圈子裡的相聲演員不出去掙錢，是因為他們很明白，如果按舞臺套路表演，基本上沒有人買票觀看，如果按江湖套路，色情加內涵段子表演，一，是他們的身份不允許。二，是他們有沒有這個天賦？我以前說過，語言反應能力強，是天生的，不是靠後天訓練能達到的。我們每個人身邊都不乏這樣的人，這樣的人，有一個共同特點，就是臉皮特別厚，應變能力強，在社會上分為兩種類型，一種是早早步入官場，成為官員。另一種是成為尖酸刻薄的小人。
我的狗狗加披薩
賣不出票去。主流又何嘗不想大規模商演呢！
郭德綱德雲社能大規模商演也是從小劇場一步步走過來的，喜歡的人多了，你不開大點的劇場不行，不安排多一點的商演也不行，順其自然郭德綱培養出來了這麼一大批觀眾。
主流的相聲跟觀眾之間還是有距離的，他們有時候甚至在排斥觀眾，這種行為很難理解。
另外一個，也是人氣積攢的還不夠，不足以大規模的商演吧。
苗阜的青曲社一直被認為是僅次於德雲社的相聲團體，又是主流相聲圈的，他們的商演但是全國都沒少演，人氣上跟德雲社比起來總之是差一點的。
另外一個原因，其它大咖，都老了。
姜昆是老一輩相聲演員裡面最年輕的一個，也有快七十歲了吧。
草野泥塗
對您邀談首先感謝。首先，我只認相聲就是相聲，主.非分流己攪局紛爭不斷，也顯爭權奪勢影響相聲界的團結。相聲商演成功與在體制的都是相聲的相聲藝朮，難道還別的嗎？不妨以馬季先生為例，誰又能說馬季先生不是相聲演員呢？更不會有人說馬季先生說的是對話吧？再說一下商演也沒有錯，它也是社會主義市場經濟發.展的新形式，據說其前天津北京都有茶社小劇場的商演。不管怎麼說，如今的商演也不能算復舊，也是順應社會的進步而壯大發展的。目前，相聲界的形態仍處藝無定式前景難略的階段，不管體制的與商演的這麼多青年演員們，必定能者留劣者去的問題。再議體制內的為何不商演？側面觀察不是不商演，而是沒組織起來，分散著個體走穴跑場子，實際也是商演，只是氣場微弱罷了。相信他們會順勢而動的。個人認為相聲隊伍不分體制的還是商演的，都是相聲藝術的新生人才，在繼承前輩經典作品的基礎上，創作出人們喜聞歡見的優秀作品，相聲藝術一定會更加興旺繁榮！一點淺見，不知您是否滿意，如有不當請給指正。
