这几天正在看赵荣琛先生的回忆录《粉末生涯六十年》。作为张火丁的师父，赵先生和火丁的性格反差很大，赵有“儒伶”之称，会演，会说，会写，性格比较儒雅，但有豪爽的一面，会说会写的人教书育人比较合适。相对赵先生，张火丁的性格就比较内向了，有很多喜欢她的人称之为“文静”，称这是古典美充实了程派的表演艺术，呵呵，喜欢一个人当然对她的称誉都是溢美之词也不奇怪，中国人几千年不都这样吗？
张火丁在教授学生上课
我有一个朋友就和我说起过，他在北京上学时的一件事。当时学校毕业要考一些戏曲知识，说还占不少学分，于是学校请来京剧名家李玉芙、朱宝光、张火丁等，来给学生上课辅导，李朱那边热闹非常，张灯这边冷冷清清，一堂课的时间咱火丁在台上坐了半堂课，后来跟着的老师憋不住了，说让张老师唱一段吧，朋友说一堂课到最后张也没说几句话，光看别人热闹了。我有个朋友也说过，他们在长安演出，别人进来玩笑打闹，张火丁和别人不一样，往往多是不苟言笑的在坐在那里，好象话少是她的一个特点。不爱说话，我想这点她做老师首先就是一个障碍吧。
张火丁演《锁麟囊》
另外一点，过去做老师要有一定的艺术和玩意儿的积累，给人一杯自己得有一桶才行，现在的艺人，当然，我不是说火丁，基本在戏校学几出戏就能毕业，那么就是如今的一些名角儿，会几十出也都比较罕见，那天看一个小视频，梅大奶奶福芝芳，一边抽烟，一边用调侃的语调说：“大爷（指梅兰芳）过去会三百多出戏，现在成了梅八出，我儿子（指梅葆玖），梅两出”，虽然大奶奶是调侃，话里含有深意，但是如今的艺人，戏越继承越少也是铁一样的事实。
张火丁演《锁麟囊》，《白蛇传》
我们回头再说火丁。火丁会几出戏？往多了说，也就几十出吧，这里还包括了，只听说过她从没有演过的，因为她常演《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》，有不喜欢她的人就给她起来一个绰号：“张三出”，事实是这三出戏她也确实常演，后来她新排的什么《江姐》、《白蛇传》、《梁祝》都没有这三出戏演的出色和频率高，那么问题又来了，如果刨去一些她从没有露演的戏，就目前的这些，她如果去了戏校，教什么呢？除了能教“锁、荒、春”，教她本门的《江姐》？火丁风格的《白蛇传》？也不合适吧。
当然她肯定不只会这三出戏，那是一些不喜欢她的人的调侃，但教什么呢？也只能教她自己的东西了，这其中也包括她几十年舞台上演绎和理解的程派唱法和身段，但是，她的程派和老程的在许多地方区别是非常大的，有的根本就不是一样的东西，这里包括唱、念、做、表。据说，赵先生只教了她一出《荒山泪》就去世了，《春闺梦》是她看着赵先生的录像学会的，还有很多的东西是她自己琢磨出来的，但即使她形成了自己的特点，离立派传道受业还很远，还是有不少距离吧。
张火丁演《锁麟囊》
也许她有她的苦衷，一个艺人，在她最辉煌的舞台生命时期，却不知道为什么远离舞台，去当了老师，她不受欢迎吗？显然不是，放着她的艺术不谈，木秀于林风必摧之，艺术圈光会演戏可不成，人际关系不弄个明明白白，那显然不好混，坊间的一些传言是不是真的，我们不去探究，反正中国现在就这样，京剧今天成了这个样子，人为糟蹋也是起了很大作用的。
所以，比起有些人，张火丁算好的了，实际她是想把戏演好，但因为学的戏有限，所以，她真的也教不出什么东西来，她做演员是个体，但老师不同于演员，她会影响一大批人，会变成她的翻版。她的“转行”对她也许是好事情，但对京剧来说，是不是好事，那就真的太难说了。
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