寫格律詩的八大禁忌寫格律詩，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三連平(三連仄)；三忌換韻；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新舊韻亂用。
今天說說格律詩的寫作技巧
一、律詩8個句子中，每個句子的第一個字的平仄選取技巧。
律詩有8句，每一句的第一個字加在一起就是8個字。
這8個字的平仄以"4平4仄交叉選用""3平5仄或5平3仄交叉選用"為佳，
不到萬不得已時，儘量避免"2平6仄或者6平2仄交叉選用
最好不要選用"1平7仄或7平1仄"更不能"8個都是平或者8個都是仄"。
理由是為了格律的和諧。
二、非韻句的四聲遞用技巧
非韻句是指律詩中尾字不押韻的句子。
以律詩的四種格式來分，首句為最後字仄的格式中非韻句有4個，即第1、3、5、7句；
四聲遞用的意思是，非韻句中最後一個字（肯定是仄聲字），在選用上、去、入的仄聲時，相鄰的仄聲字，最好不要在同一個聲部裡。
比如第一句最後一個字選用了去聲，那麼第三句最後一個字最好不要再選用去聲字，你可以選用上聲字或者去聲字。
同理，凡是相鄰的非韻句最後一個字在選聲部時都要交錯開選用。
一首詩中的非韻句最後一個字仄聲部的選用最好是按照上、去、入聲部這樣遞進選用。
即使達不到最佳，也要交錯開來.三、對仗句的詞性位置技巧
一首詩中的非韻句最後一個字仄聲部的選用最好是按照上、去、入聲部這樣遞進選用這個技巧就是： 要注意，詩寫時儘量不使用詞組。結合主題，可以在名詞（一個字）前，加形容詞來增加力度。
另外： 頜聯和頸聯相對應來看，同一位置的字的詞性，要避免重複。舉例：
頜聯：X名詞XXX動詞X，XXXXXXX。
頸聯：X非名XXX非動X，XXXXXXX。
其它位置也同理。如果相同的位置上使用的詞性也相同，就犯了"四言一法"的毛病。
這種要求,是為了詩句生動，不至於句式呆板。所以請大家在讀唐詩時注意一下。這個技巧在五律中更應該值得注意.在對仗句中要避免"合掌""正對".先說"合掌"
"獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆"便是合掌。
聯中"豪傑"與"英雄"同屬人物門類。兩者相對似乎"最工"，但細加考察，兩者皆指才能勇武過人者。今有合成詞"英豪"和"英傑"。這就犯了"合掌"的毛病。 又如"狂瀾滾滾侵江岸，猛浪滔滔撼海嶠"。"浪""瀾"皆屬地理門類，但兩者同義反復，亦屬"合掌"。
合掌乃詩家大忌，必須避免。因為律詩不是散文，律詩字數很少，卻要表達很多意思，你不要用14個字來反覆表達相同的一個思想吧。所以忌諱合掌.
另外還有種：類概念的事物與種概念的事物。
"類概念"指包含小概念的大概念。"種概念"指被大概念包含著的小概念。
例如，常見對仗聯"華夏風光好，衡州氣象新"之類。"華夏"與"衡州"雖同屬地理門類，但"華夏"是大概念，"衡州"是小概念。"華夏"涵蓋"衡州"。形象說明便是："衡州"好比小圓環，"華夏"好比大圓環，大圓環套著小圓環。那樣對仗則被視為"不工"。
接著說避免"正對"
從虛字的對仗來看，古人雖未對虛字詳細分類，但卻提出了一個重要標準 ："反對為優，正對為劣"。
此處的"虛字"也依舊指除意義比較實的名詞以外的動詞、形容詞、副詞、方位詞等；也就是說，虛字的對仗應該求其異而避其同，求其遠而避其近。最好是反義相對，動靜相對，高下相對。無論是對句還是詩境，能做到對都是比較優的。
例如"江流天地外，山色有無中""中"對"外"正好相反。
"翠屏千仞合，丹嶂五丁開""開"與"合"正好相反。
"星垂平野闊，月湧大江流""湧"對"垂"，動靜相對。以上是"反對為優"的顯例。
我們再來看看"正對為劣""流星透疏水，走月送浮雲""走"與"流"是近義詞，屬"正對"。那樣，整句就走不出一個意境。"汲水疑山動，揚帆覺岸行""行"與"動"是近義詞，亦屬"正對"。
律詩中的對仗是以詩脈為主的，在避免"合掌"的同時，更要注意不能"正對"一首好的作品，光有起承轉合是不夠的。起承轉合，這只是初步有了詩味。
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