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紀念《黃河大合唱》首演80週年音樂會昨晚在延安舉行
鄔析零指揮練歌
冼星海
光未然
鄔析零與光未然
鄔析零、胡宗溫與冼星海的女兒冼妮娜、外孫女郭敏
“風在吼，馬在叫，黃河在咆哮……”1938年末，詩人光未然帶領抗敵演劇三隊在東渡黃河宣傳抗戰途中，受到百折不撓的黃河精神啟發，開啟了他構思創作《黃河大合唱》歌詞的序幕。1939年，光未然完成了《黃河大合唱》的八段歌詞，後經作曲家冼星海譜曲和配器，成就了中華民族音樂史詩最激盪的音符——《黃河大合唱》，於當年4月13日在延安“陝北公學”大禮堂首演，場面空前。這部反映中華民族解放運動的史詩經典，迅速傳遍全國，成為全民族奪取抗戰勝利的號角。80年後的今天，自強不息的“黃河”精神仍然激勵著千千萬萬的中華兒女。
文：廣州日報全媒體記者 黃岸 特約通訊員 郭小龍
《黃河大合唱》見證著光未然和冼星海的革命友誼
《黃河大合唱》創作於1939年3月，是詩人光未然和冼星海的第三次合作，也是兩人創作中最重要和影響力最大的代表作。
要說兩人的第一次合作，還要追溯到1936年兩人在上海創作了歌曲《高爾基紀念歌》。1937年，淞滬抗戰爆發後，光未然從上海轉移到武漢，和冼星海成為同事，同住在武昌曇華林政治部第三廳後樓的一間寢室裡。這段時間裡，他倆創作了《讚美新中國》《拓荒歌》等十多首歌曲，並結下了深厚的戰鬥友誼，為創作《黃河大合唱》奠定了思想上、情感上、藝術上的重要基礎。
1938年10月，光未然隨抗敵演劇三隊首次乘木船渡過黃河。當他見到黃河驚濤駭浪的壯觀景象，心靈被震撼。光未然覺得，隊員都有去延安的強烈意願，如果成行，自己就會遇見冼星海，因此，必須醞釀好詩詞，作為再見冼星海的見面禮。
1939年1月，光未然在晉西打游擊時墜馬負傷，經過申請，後來輾轉到延安治療：“毛主席指示把為中央機關供電的唯一的小型發電機運到醫院，為我父親做手術供電，手術很成功。冼星海聽說光未然受傷到了延安，走了幾十裡山路到邊區醫院看望我父親。冼星海就是在這裡向我父親提出了第三次合作的動議。” 光未然之子張安東回憶道，當時自己的父親正好在醞釀一首長詩，叫做《黃河吟》。於是他與冼星海商量，決定把男聲唱、女聲唱、混聲唱、輪唱、合唱、男聲獨唱、女聲獨唱和配樂誦分成了八段。當時光未然的左臂骨折腫脹，手術後行動不便，他就躺在床上，口授給他的戰友胡志濤筆錄。一連5天口述了400多行詩句，終於完成了《黃河吟》。
歌詞寫完後，光未然從醫院回到西北旅社，決定在3月11日“識譜運動”總結會之後，舉辦歌詞朗誦會，並邀請冼星海參加。光未然的女兒張安迪告訴記者，朗誦會上，父親親自朗誦他的長詩《黃河吟》，400多行的詩句一氣呵成，當時冼星海全神貫注地聽著朗誦：“當朗誦完畢，餘音還在窯洞裡迴盪，冼星海簡直興奮得不得了，一個箭步就跑上去，把歌詞一把抓在手裡說，我有把握寫好它。臨行之前，冼星海再三叮囑，儘快派人去他家把渡黃河的細節告訴他，比如黃河船伕怎麼樣叫號子，怎麼指揮那些船工划船等等。不久，冼星海又趕到西北旅社找到我父親研究創作構想，兩人詳談後把《黃河吟》改為《黃河大合唱》。”
談到這個細節，《黃河大合唱》的權威指揮和主要詮釋者嚴良堃的女兒嚴鏑回憶道，當時鄔析零（後來是《黃河大合唱》首演的指揮）很詳細記錄了兩次渡黃河的經歷，還記錄了船伕號子的腔調和節奏。有一天冼星海約鄔析零瞭解渡黃河的情況，還要鄔析零模仿哼唱船伕號子。鄔析零邊哼唱邊解釋，兩人交談交流足足4小時。
冼星海邊創作邊吃砂糖，短短6天，在延安窯洞寫出《黃河大合唱》
在回憶冼星海的創作過程時，張安東分享了一件趣事。當時冼星海習慣邊吃糖邊創作，要光未然給自己弄點水果糖，光未然找遍延安也沒有買到水果糖，後來想盡辦法終於得到2斤白砂糖，交給冼星海：“他在窯洞裡開夜車寫《黃河大合唱》，困了就吃一勺，然後接著寫。”
冼星海的女兒冼妮娜則透露，在創作《黃河大合唱》時，父親帶病堅持，自己的母親常熬些用黃豆做的土咖啡給他提神。每到晚上，父母和鄔析零、田衝一起唱前一晚譜寫的歌曲：“不合適的再改，覺得好的，就拿去油印出來，發給隊員進行練習演唱。”冼妮娜表示，父親對於《黃河大合唱》的創作，一直秉持著包容的心態，他交代光未然，作品不合適就提出來，可以隨時改，演員可以二度創作。得知大家對兩首獨唱曲《黃河頌》和《黃河怨》挑剔較多，冼星海二話沒說就全部推翻重寫，直到第三稿大家比較滿意了才定稿。終於，在短短的6天時間裡，一首含有8個樂章的《黃河大合唱》就在延安魯藝的窯洞裡誕生了。
冼星海以驚人速度完成了《黃河大合唱》全部音樂曲調的創作，但隨之又遇到了寫伴奏的困難，彼時延安缺乏西洋樂器，合適的樂隊也難找。冼星海就利用當時現有的笛子、二胡、口琴、鼓、鑼、木魚、提琴、軍號等，相互巧妙地搭配，僅用了5天的時間，完成了史無前例的中西合璧的伴奏音樂。說起這個，嚴鏑的回憶極為生動：“他看到李煥之腰間背了一個瓷缸子，就告訴李煥之，等到演出的時候把同學的勺子、叉子都收集起來，放到瓷缸子裡，我一給你手勢你就抱著缸子拼命搖，給音樂配上助威聲效。”
首演盛況空前，排練時間僅有短短10天
1939年4月13日，《黃河大合唱》在延安“陝北公學”大禮堂首演。那天，大禮堂擠滿了上千名聽眾，盛況空前。當晚，《黃河大合唱》被放在最後作為壓軸曲目，在唱到第三樂章《黃河之水天上來》時，光未然親自朗誦：“他身披黑色的大半身長的大氅，遮住了他因傷扶持棍杖的動作。擔任男聲獨唱的是田衝，擔任女聲獨唱的是蔣旨暇，擔任二重唱的是史鑑和劉晨暄，擔任主持的是胡丹沸。而樂隊中有向隅、李煥之、李鷹航、李凌、梁寒光、汪鵬等。” 當《怒吼吧！黃河》的尾音落下的那一剎那，全場掌聲、叫好聲和抗日的口號聲如雷鳴般響起，冼星海在演出後當晚的日記上寫道：“今晚是延安空前的音樂晚會。”
身為嚴良堃的學生，廣州市合唱協會會長苗向陽透露，當年排演《黃河大合唱》的合唱人數只有30多人，樂隊也不到30人，排練的時間只有短短的10天就首演了。
值得一提的是，在這次《黃河大合唱》的首演中，指揮的並不是冼星海，而是鄔析零。對於原因，冼妮娜表示，當時演劇三隊要帶著這個節目去敵後演出，但父親因為要留在魯藝教書無法前往，因此他希望能夠培養三隊的指揮，也就是鄔析零。
而在同年5月11日延安魯藝建校一週年的演出上，一個由100人組成的合唱隊再次唱響《黃河大合唱》，這次演出則是由冼星海親自指揮。唱到《保衛黃河》時，冼星海指揮台下的觀眾和臺上的演員一塊演唱：“這個效果非常好，臺上和臺下的演員和觀眾一起唱是從來沒有過的，一直到最後，唱完以後掌聲簡直是轟動了整個禮堂。毛主席高興地把雙手舉過頭說好啊好啊。我父親聽到了毛主席的讚揚也非常高興和激動，雙眼含著淚謝謝毛主席對他的鼓勵。”回憶起當晚的場景，冼妮娜依然激動。
《黃河大合唱》裡的“廣州元素”
《黃河大合唱》由八個樂章組成，分別是第一樂章《黃河船伕曲》、第二樂章《黃河頌》、第三樂章《黃河之水天上來》、第四樂章《黃河謠》、第五樂章《河邊對口曲》、第六樂章《黃河怨》、第七樂章《保衛黃河》、第八樂章《怒吼吧！黃河》。以豐富的藝術形象、壯闊的歷史場景和磅礴的氣勢，莊嚴地謳歌了黃河兒女的英雄氣概，影響著一代又一代的中華兒女。
從廣州番禺走出的人民音樂家冼星海，在創作時也將對家鄉的情懷融入其中。廣為流傳的《保衛黃河》裡以短促跳動、振奮人心的音調，形象地刻畫了遊擊健兒端起土槍洋槍、揮動大刀長矛，在青紗帳裡、萬山叢中，為保衛黃河、保衛全中國而戰鬥的壯麗場景，成為整部作品中流傳最廣的樂章之一。很多人也許不知道，這一樂章中不僅採用民間打擊樂節奏，冼星海還特別運用了富有廣東特色的獅子舞旋律作為素材，使歌曲顯得明快、豪放，音樂形象分外鮮明。
在《二十世紀中國美學》（東北師範大學出版社1998年版）中，美學學者封孝倫對這首歌的美學價值進行了分析。“在整個黃河套曲中，這首歌曲是一個亮點。整部合唱的基調是痛苦的、悲壯的。如果全色的悲，則無以照亮鬥爭的前景。而這首曲子，就打破了這種格局，使大合唱在情感的抒發上富於變化。恰恰是這一點，使《保衛黃河》這首歌曲較好地滿足了人們投身抗戰渴望勝利的審美追求，獲得人們的普遍喜愛。”
嚴良堃的女兒嚴鏑表示，自己的父親畢生都在指揮和傳唱《黃河大合唱》，他曾說過，《黃河大合唱》之所以能夠對中華民族的文化和歷史起到這麼大的作用，源於詞作者和曲作者心聲的真誠流露，源於創作者將自身的利益與人民大眾聯繫起來，源於創作者心中的音樂能夠表達人民心中深切的願望。
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