略談六行詩創作
——自序
我最近在《格律體新詩之定行詩芻議》一文結語中說：
以作品來證實格律體新詩主張者和實踐者的詩觀詩見，這是當前最為重要的努力目標。而在具體方略上，我以為多寫定行詩，是一條可行之策，值得引起高度重視。以此為突破口，一定可以擴大影響，吸引更多的詩愛者吟誦，欣賞，直至加入創作的隊伍。已經有足夠的事例說明，擅長詩詞的朋友，也可以加入我們的隊伍，在“相體裁衣”中大顯身手。
定行詩的推行，一定能造成多出詩才，多出好詩的局面，而最終改變中國詩壇目前的畸形狀況，改變何其芳所指出的“偏枯”現象。
可以預期，幾種定行詩確立之日，便是格律體新詩成功之時！
在漫長的格律體新詩追求之路上，我曾以很大功夫對四行、六行、八行、十四行幾種定行詩進行探索，每種都有為數不少的作品。因為相對而言，其中的六行詩尚未引起足夠重視，我就趁此機會把所作六行詩整理成集，以供識者鑑之。
本集的主體是《紫貝俯拾集》，加上其他幾輯，另附幾首拙作的和詩，以顯示格律體新詩之定行詩的唱和功能。在此，對參與唱和的詩友表示誠摯的謝意。
餘於2014年12月4日飛抵海南文昌避寒，住清瀾開發區椰海尚品，陽臺直面大海，早晚可聞濤聲，可沐海風，誠平生未有之體驗也。豈可有無詩之愧耶？9日凌晨，首得五首，天明後再得一題，均為當年夏天在貴州習水山中避暑所詠之六行體。其後陸續有得，隨寫隨添，三月之後，已得詩百餘首矣，賜我以意外之喜，遂將這些作品名之曰《紫貝俯拾集》。蓋因此地古名“紫貝”，美哉！此地詩料之豐富，簡直俯拾即是，有緣遇之，算我有福吧。
說是俯拾即是，也不盡然。這次創作誠然是極佳的機遇，但是機遇從來不會賜予沒有準備的人。海南這一塊寶地之所以能成為我的福地，還得依靠“有心栽花”的虔誠，依靠長久以來格律體新詩的習練。我以前曾說寫八行詩是在“螺螄殼裡做道場”，可以有許多節式、韻式的變化，這次在六行這個更小的“螺螄殼裡”，我仍然有意識地這樣做，雖然以整齊式為主，但是在行式、節式上也體現了諸多變化，絕不是“千篇一律”；因題材表現的需要，也偶作參差式。而且在韻式上也變化多多，還以退格排列體現韻式，希望讀者察之。這樣並沒有破壞建築美，而且似乎有了另一種韻致呢。是不是？
讓我特別高興的是，這種集中於一體的習練，可以證明格律體新詩之定行體如同之前中外各種定行體短詩，如同古詩中的律詩、絕句一樣，對於多種題材的適應性，因之也就證明了定行體在格律體新詩中發展並得以成立的可能性。雖然這次我是專注於六行體，其他定行體也就“同理可證”了。應該說，這是在作品本身之外的收穫吧？
這次的創作經歷是非常輕鬆愉快的。我在把一部分作品發給一些朋友時附言中說，這種六行體的容量相當於七絕。我感覺也就像是在寫一首首七絕呢。有一點詩的感覺，就開始有意識地發散，拓展，然後往那個“容器”裡裝就成。有時候快得很，真是按鍵立就，如有神助。其實無他，這只是充分體現了格律的工具性，有這麼一個工具，就做得到熟能生巧，得心應手，甚至運斤成風，如同宋代那位賣油翁的三字訣：“手熟耳！”說實在的，現在倘叫我寫那種不講什麼規矩的自由詩，我反而會縮手縮腳，不知所措，難以下筆。
這次的創作經歷，外在機遇與自身需求“一拍即合”的佳境是可遇而不可求的，因此我特別珍惜這些偶拾的“紫貝”，當然也希望會有朋友同樣喜歡它們。
令我欣慰的是，已經從多種渠道得到了一些反響：
一位不相識的朋友hekenxuan回信說：
大作典正蘊藉，佩服！
斯原兄則風趣地說：
您到海南開了一個工廠，每天揀一些免費的材料，把它製造成寶貴的詩歌，待到返鄉創業，當那詩廠的老闆。
而從更高的層面做出評價的是著名詩詞家熊盛元先生，他在讀了一些最初的篇什後回信寫道：
新體格律,融中外古今於一爐;且能於興象之外,蘊含哲理之思致,雋永深沉,兼而有之。
雖然不無過譽的成分，但是一位詩詞家能夠如此看重格律體新詩，則使我感覺到沉沉的分量。
看來，這些小小的紫貝還是有一點觀賞價值的。算我沒有白白地一次又一次彎腰俯拾吧。甚善，甚幸！
其實，六行體已經有一些詩人做過有意的探索。例如樑上泉先生就出過一本《六絃琴集》，上海的盲詩人李忠利也出過六行詩集呢。相信更多的詩人有意於此，當能使六行詩成為一種為讀者喜聞樂見的詩體。不過也不能不講規矩，湊足六行就算數。我是把六行詩視為格律體新詩中“定行詩”之一種看待的。
在《格律體新詩之定行詩芻議》一文中，我談到了自己的六行詩《在這嚴寒的日子》，曾引起詩友們的興趣，和詩多達數十首。此詩如下：
在這嚴寒的日子
添加再多的冬衣
也覺得無濟於事
在這嚴寒的日子
唯一的禦寒方式
是思念遠方人兒
《中華詩詞》主編高昌先生讀後特地在微信中留言道：“這首初次讀，有驚豔的感覺。樸素平易，深沉雋秀。“
在此文中，我還說：其實六行詩古已有之，試舉二首佳作為例，完全可以證明六行詩大有可為。如白居易的《李白墓》：
採石江邊李白墳，繞田無限草連雲。
可憐荒壟窮泉骨，曾有驚天動地文。
但是詩人多薄命，就中淪落不過君。
再如柳宗元的《漁翁》：
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹 。
煙銷日出不見人，唉乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心雲相逐。
當然，不言而喻，《浣溪沙》《如夢令》詞牌不也是六行詩嗎？
最後，希望這本薄薄的集子，對於格律體新詩之定行詩的確立有所助益。果如此，則不會愧對賜我以靈感的大海與山林了。
2019·4·11渝中悠見齋
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