關於懸念，希區柯克是這麼說的：幾個人圍著一張桌子談棒球，如果觀眾事先知道桌子底下有一顆炸彈，將在5分鐘內爆炸，那麼這個提示就會造成強有力的懸念，使觀眾十分關切這個談棒球的場面。可是如果觀眾不知道有炸彈這麼回事，那麼這幾個人談了5分鐘，然後炸彈突然爆炸並且把人炸成碎片，觀眾則只是感到十分震驚。而對於這些人談棒球的5分鐘，則感到有些沉悶。 大師這番深入淺出的解釋，讓困惑於懸疑片定義的我很有些豁然開朗的感覺。懸念如此，那麼懸疑片應當是把一個主要懸念從頭保持至尾，並且依靠具有堅定內在邏輯的劇情本身的懸念來推動故事發展的電影。
《電鋸驚魂》系類應該是我非常喜歡的恐怖電影系列之一，首先這部電影不是單純的血漿片，而是各種大開腦洞的機關我想很多人看恐怖電影都是求一刺激，《電鋸驚魂》中的各種機關令人覺得有趣，血腥的場面又讓人害怕。在基本的恐怖元素之中能夠把故事將出立體感也是不錯的，很多人對於這部電影中的反派都感覺到害怕尤其是標識性的小丑騎著自行車出來的時候，你就知道事情不妙了！這種恐怖氣氛的營造已經深入人心。在另一個方面就是每當出現血腥的場面時，總會帶給你一些關於人性的思考，這些報應是他們自己選擇的，所以在觀看的時候自己的內心總是會有一些審視。而且逼真的畫面能夠讓人確確實實的感覺自己彷彿有種痛感這時候心裡總是特別的緊張，這緊張並不同於害怕，緊張的是身處此刻，時間就是生命，答應便是缺失了身體的某一部分，可若再多猶豫幾秒，你的生命可能也就此終止了。
《招魂》如果問我這個電影恐怖嗎？我可能會說恐怖又不恐怖。不恐怖指的是並沒有多少可怕的鏡頭，沒有厲鬼猙獰面目，沒有無盡絕望暗無天日。而恐怖指的卻是影片結束後回想起的不寒而慄毛骨悚然。影片高潮是驅魔人夫婦來到小屋驅魔。小女兒被厲鬼拖著在屋子裡亂甩，一家人手忙腳亂地去救她。女主人被魔鬼附身，想要殺了她的孩子，她卻一直用堅強的意志和魔鬼做鬥爭。驅魔人夫婦在地下室裡的相依相助，危險裡的溫情不需要語言描述，一個眼神一個動作就知道他們彼此信任。就算厲鬼再可怕，那個時候所有觀眾都知道了，這一場鬥爭，驅魔人們會贏。最深刻的恐懼固然讓人害怕，但人性的溫暖讓所有人都有信心。這並非“邪不勝正”說的套路安排，而是自然而然的眾望所歸，想要讓惡魔遠離美好的孩子，想要讓驅魔人夫婦歷經風霜雪雨後都能好好活著相伴一生，這樣才能讓這部電影在恐怖的氛圍裡不讓大家恐怖。
《死寂》故事本身是由恐怖傳說開始的，MARY SHAW，已經很吸引人。而一環扣一環的緊張刺激更是緊緊地抓住了我的眼球。裡面的人的死亡都是把舌頭割掉的，面相極其恐怖，把我給嚇得，因為MARY SHAW說：我要讓那些讓我閉嘴的人也全部發不出聲音。於是這叫DEAD SILINCE。總覺得這個名字取得太巧妙，層層意向，似有似無，有想象有現實，有伏筆有劇情，有懸疑有驚恐。我發現只好是好故事，他必然是由一個核心的，這部故事的核心就是，有個女人把小孩做成木偶，然後被殺復仇的故事。相比潛伏，他同樣有個核心故事作為電影的核心。就是一家通靈的故事，所以，我現在覺得，無論是小說，還是電影，或是劇本，他必然是講好一個故事作為前提。這就意味著，作為一個小說家或是電影編劇，如果不具備講好一個故事的能力作為前提。無論多麼創新，多麼有才華，都容易變成一種無法被觀眾所解讀而變成自己東西的東西。 這大概便是要跟著規律走，在尊重規律的前提上，再進行自己創新才有會所突破。
《小丑回魂》弗洛伊德認為，人性本身是摻雜慾望且受其支控的，而童年則是塑構本性最關鍵的時間段。在這部電影裡，它講述的是在美國的一個小鎮上，有個奇怪的事，這個小鎮的失蹤孩童與死亡人數，遠遠高於全美平均值的六倍。直到有一天，未成年的孩子們開始看見一些奇特的幻影，一個紅髮白衣的小丑經常在眾人面前出現，只有小孩子看得見小丑，小丑卻能在任何地方、任何時間現身，化身為任何一種恐怖的事物，例如血海與無頭士兵，徹底驚嚇孩子，然後吃掉他們。沒有人知道小丑是誰。隨著消失的兒童越來越多，警方下令在每天的晚間七點之後進行宵禁，卻仍舊無濟於事。此時，一個失去了弟弟的小學生比利為了找尋真相，卻慢慢觸及了事件的核心。原來它不是人類，而是存在鎮上的詛咒，跳舞小丑在數百年前便已存在，每隔二十七年便會在鎮上覆活，吸食兒童的生命能量，並洗掉大人的記憶讓他們無法阻止也無法察覺。為了不讓小丑繼續作亂，比利與他的六個朋友決定挺身而出滅掉小丑。孩子們的童年在恐懼的噩夢中度過，懵懂地成熟，這是一部屬於孩子的電影，然而卻並不一定適合孩子去觀看。
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