曲渡人
一般來說，評價唱功的技術標準為如下幾項：音準、節奏、發聲、氣息、音色、咬字、控制、音樂素養、情感。對一個歌手的評價，對後兩項的評價可能因人而異，但前幾項很容易在業內有基本共識。
耳熟能詳的港臺歌手更多，是因為他們比內地更早一步玩轉流行音樂，長期累積下來，電影、音樂方面的素質也更專業，一整套更專業的打造，知名度普及度當然更高更廣泛。
其實現在兩岸三地的趨勢來看，很明顯港臺的流行音樂在停滯，或者可以說緩慢，而內地的流行音樂卻是蓬勃發展，各種綜藝節目和平臺也為更多人創造了機會，一個個新人不斷湧現。
也許十幾二十年後，港臺的新一代年輕人也會問，為什麼港臺的唱功比不上內地？
以上也只限於流行音樂討論，但音樂可不只是流行音樂，其他領域咱內地的水平可是讓人仰望的，歌手和歌唱家的區別還是很大的
瀟灑的海風
簡直是不可能！泱泱內陸十幾億人口，彈丸港臺幾千萬人口，無論從整體實力，還是從歷史厚度，內陸都可以秒殺港臺！而目前的現象是，從娛樂的角度看，從明星的層次衡量，港臺明星的當紅程度和流量擔當遠遠高於內陸明星，但不是職業實力，具體原因可概括為以下幾點：1、娛樂能成為全民的生活中的重要組成部分，是始於物質生活盈餘之後。70末至80年代的內陸，剛剛歷經文革浩劫，剛剛從大鍋飯的年代步入改革開放，百廢待興，整體貧窮，人們忙於生產，口袋裡的資金養家都捉襟見肘，這樣的社會形態下，娛樂不可能那麼重要，民間根本就沒有多餘的資本去支撐娛樂能如火如荼的存在。而港臺卻是另外一番景象，特殊的歷史平臺給了港臺特殊的發展途徑，充盈的社會資金讓港臺的娛樂得到了提前的發展，所以在80年代初，港臺就進去了“天王”爭霸的時代，鄧麗君許冠傑譚詠麟張國榮梅豔芳羅大佑周潤發等等明星悉數登場，這種現狀一直延續到90年代末，而當時的明星所產生的明星效應卻影響至今，就算在今天，周星馳周潤發李連杰劉德華張學友們的娛樂號召力仍然強大異常。2、不同的社會狀態社會制度一直左右著娛樂的存在形式。鄧麗君的歌曲在港臺被高度認可的時候，在內陸被評為“靡靡之音”，同樣的人同樣的作品在不同社會狀態給予了不同的定性，父輩們祖父輩們對當時的港臺明星簡直是嗤之以鼻，年輕人們卻趨之若鶩，受教文化的差異在時代差異下的表現更加迥然。總結內陸的早期娛樂作品，基本離不開歌功頌德，離不開大好河山，離不開艱苦歲月，即時到了90年代，這種基調的影響依然存在，致使內陸的娛樂作品無法完全放開，總是很難觸到人們最易動情的那根神經，所以，當前時代下的年輕人們，對中早期的內陸作品漸漸陌生。而港臺的娛樂內容要開闊的多，更加的人性化，更加的天馬行空，更好的捕捉到主流消費群體的心理，致使人們對港臺的娛樂記憶深切。3、市場機制下的娛樂運營和個體職業精神。港臺的娛樂市場早早的完成了商業化和職業化進程，這種現狀給予了明星們廣闊的平臺，也營造了緊張的競爭氛圍，緊張的競爭氛圍和規範的商業運作又滋生了明星們高度的職業精神，我們看到了周星馳的嚴格甚至苛刻，我們看到了劉德華的拼命，我們看到了張學友的職業素養。坦白講，早期的內陸市場運營不成熟，如今的內陸太多當紅明星的職業精神又欠缺，這些客觀的存在阻礙了明星們進一步的質變為巨星的可能。 綜上所述，讓人們從感覺上認為港臺明星強大，紅，紅的更持久。如今的內陸發展了，也發達了，娛樂產品也豐富了，5000千年的底蘊是多大的能量？這種能量下的實力非同尋常。港臺是產不出《大宅門》、《雍正王朝》這樣的作品的，《殺生》《無人區》等等描寫人性的作品也逐步放開手腳，焦晃、李雪健、陳寶國、劉歡、韓磊等的職業實力也足以讓港臺明星們膜拜，如何結合人性、市場需求，如何規範商業制度，如何引導消費群體價值觀，如何提升年輕一代明星的職業操守和職業能力，才是內陸能培養出娛樂巨星的關鍵！
一如既往257080680
你的這個說法不對。唱歌講的是天份，得天獨厚，說簡單點，就是你能發出別人不能發出的聲音，不能複製。所以，世界上所有的歌手都有自己的看家本事。至於你說的大陸歌手，他們絕大多數是音樂院校教出來的，屬於工業化產品，無特長特點。至於你說的唱功，這個是騙外行的，只要你有實力，隨便街上走一走，揀個韓紅這水平的，到西北轉一轉，在招待所也能找到降央卓瑪這個檔次的，回去包裝一下，直接歌神。這些人可一天都沒接受過專業訓練，再看那些唱民歌山歌的，普通話都不會講，但絕不影響他們那美妙的聲音。高手永遠只在民間，看你如何去發現了，說白了就是選才的標準問題。至於港臺歌手，也是垃圾遍地，包括四大天王，唯一能聽的也就鄧麗君和徐小鳳。
信天翁4311
出題目的這位小編你真有點不瞭解華語樂壇華語歌壇！！大陸唱功好的歌手數不過來，只是缺少會作曲的優秀作曲家和歌詞作者！！臺灣是省2300萬人口，著名優秀作曲家數不過來，著名優秀歌詞作者多的是！臺灣實力派的歌唱巨星太多了！臺灣才是華語樂壇歌壇歌手的大本營！！！小香港蛋丸之地只有區區7百萬人口，只能算是廣東省的一個市！深圳市的經濟馬上超過小香港！香港作曲家沒幾個，歌詞作者也不多，歌手更是點方言歌手，偶像派歌手翻唱派歌手！香港歌手即使有幾首好聽的歌也是臺灣省的音樂人寫出來的！！請好好了解了解華語樂壇誰是實力派！！
平凡的人143783758
香港論唱功除了張學友全是渣渣，大陸臺灣香港三地，論唱功實力大陸最強、論歌詞歌曲臺灣最棒、論包裝推廣香港最佳。
yihainan_new
我不同意閣下的意見。絕大部分內地歌手👩🎤並不比港澳臺歌手👨🎤差！我以為內地歌手在唱歌的“技巧”上可能存在一些問題，但絕對不是唱歌不行所致。在歌唱方面，港澳臺歌手中真正能做到超過內地歌手的，並不是很多……特別是內地老一輩歌唱家們，都是世界級歌手，無與倫比！
手機用戶52691633161
噴子們不要再吹牛皮了，國人剛剛解決了溫飽這個問題，還不懂得什麼是好歌好音樂，為什麼港，臺和歐美音樂和歌曲哪麼好聽，是因為人家生活好追求完美與享受早就百花齊放 百家爭鳴不像咱們國人只有聽聽幾條山歌和民歌就容易滿足，說句心裡話國內所創作的歌曲和音樂和唱功再過一百年還是追不上港，颱風格的！！！
心聲11
內地歌手唱功一直是整體超越港臺的，即使現在，唱功好的歌手都在內地，港臺已到了寥寥無幾的地步。這些都是大家能體會到的。關鍵當下，內地唱功好的太多，好像35歲以下大紅大紫的新人乾脆沒有，炒流量炒作的又太明顯，歌曲質量又趕不上快速經濟發展的步伐，即沒時代感又沒傳唱度又不耐聽 ，感覺樂壇死氣沉沉，韓毒小鮮肉歐美範的加盟，搞得歌壇不倫不類。難道國外沒有好聽的歌曲，中國也跟著沒有嘛?嘿嘿
下輩子不做oO
能流傳過來的港臺歌手，都是在港臺發展的挺好的，有一定知名度的歌手。
但是他們到大陸來發展，也會面臨大陸歌手的競爭，壓力會更大。
你看，很多港臺歌手也都以參加春晚為榮，畢竟，大陸大多數歌手，也不一定能參加。
再加上我們看內地歌手，審美疲勞也是有的，港臺歌手帶來的耳目一新，大家會喜歡，也很正常。
至於你說唱功，這個見仁見智，娛樂而已，不用這麼較真。
致被遺忘的自己
學院教育和舞臺教育的效果當然不當。港臺大多都是在音樂市場舞臺上教育成長，大陸的自命不凡的學院派則是遠離聽眾，科班刻本教育成長的。
