採訪：顧小喜
在酒店裡,趙立新指著桌上一個古董花瓶說:“這是我買的，裡面的乾花，還有桌子上的蠟燭，酒都是我自己帶來的。”
這是他平時出門拍戲都會帶著的東西。
他說，在一個地方住兩個半月，基本就是半個家了，所以要讓它舒服美好，心情才會愉悅。
他天生不願意和大家一樣，反感一切整體劃一的東西，討厭一切集體活動。
從小大家做廣播體操特別整齊，他可能就要出點錯，故意為之。大家要去一個地方玩，本來想去他也不去，覺得人太多了，沒勁兒。
到現在，所有主流的東西他仍然不喜歡。
比如，音樂排行榜上Top1的那些歌曲，公認最流行的那些歌曲，他都不聽。
一定要去找那些最小眾的，比如愛爾蘭鄉間、北歐、挪威冰島等獨立製作的民謠。
這些音樂人沒開過多少演唱會，也沒出過多少唱片，但是他們都很棒。
並認真地告訴記者：“你要記住，特別棒的東西一定是大多數人不喜歡的，因為大多數人是非常愚蠢的。同意嗎？這句話你寫不寫進稿子裡無所謂，但這就是我的認識，從眾心理是大多數人的心理，而大多數人都是比較差的。”
趙立新從小就是個非常自我的人。連他自己都說：“完全不顧及他人的感受，一路往前衝，為他人想的特別少。”
如果遇到枯燥無味的採訪，他會故意調侃對方，會不自覺把記者引偏，所有人會覺得他很怪。
他覺得，十個記者問同一個問題，類似‘你覺得這個角色對你是挑戰嗎？你有突破嗎？’特別無腦，大家都在應酬。
“但我不能說結束吧，別採訪了，我不想去傷害對方。說實話記者們大老遠來要問一些問題完成工作，我很理解也不願意拆臺，但是我的內心是抗拒的，覺得這些問題特沒勁兒。所以很多時候我不想讓他們傷害了我的時間。”
他不喜歡努力和吃苦地去做一件事，那樣做不成或者做不大成。
他靠感應。通俗點說，要看到那個電波，它決定了70%的成功，剩下30%就是技術上的東西。
比如你要背個東西，前提你要有70%的愛與激情，如果沒有即便背再熟，發揮起來也不會太有魅力。
他說自己和表演之間就有一道光。
“如果一個人只有一生，多乏味，去體驗另一種人生，只有演員這個行業最名正言順，我享受其中。”
在他還是瑞典國家話劇院演員的時候，為了讓北極圈裡的小村落都能看到演出，他體驗了一段“藝術下鄉”的遷徙生活，在北歐寒冷的冬天。
“特別冷，遍地冰雪！我們自己開著車在漫天風雪裡走，開累了就停下來，去森林中間的桑拿沐浴屋，交點錢旁邊還有啤酒，那時候覺得特別浪漫。我一般烤上個十分鐘就衝到雪地裡去打滾，非常海盜式的，很帥的北歐海盜！”
演出完的第二天早上，吃個早餐整理行裝就去下一站。
“這真是獨一無二的經歷，全中國應該沒有第二個演員有這種經歷，我可以說這個大話對不對？”
這種國家對於文化的尊重，演員對於藝術的追求，讓他很震動。
“你想像一下，北京人藝的演員會帶上全套設備去寧夏村落去戈壁沙灘，為了給每個老百姓演戲嗎？”但是在北極圈的小村落裡這是常態。
他說自己需要的東西除了書籍以外已經沒有辦法得到滿足。
小的時候，父母是耳濡目染，更多的影響實際上來自一位朋友兼兄長，他大趙立新十幾歲，是個文學狂，從小學認識他開始，就推薦給趙立新很多書籍。
印象最深的是在小學四、五年級的時候，讓他讀斯蒂芬茨威格的《一個陌生女人的來信》和《一個女人一生中的二十四小時》。
趙立新至少讀了三五遍，到現在都還記得裡面的內容。
比如《一個陌生女人的來信》的第一句話：“我的孩子死了，我的孩子也是你的。”到現在都記得特別清楚。
在那個年齡，是沒幾個人能理解這樣深刻的情感小說的。
但趙立新能，因為他早熟。他從小學就開始約姑娘了，並根據不同的姑娘制定不同的追求方式。
他說：“上帝給每個人的代碼都不一樣，我就是那種對於文學、美學、情感，需求都比較早。就像一種生理本能，你特別想要一種東西，這個東西是抽象的，看不見摸不著，但是你的身體或者思想傳輸著一種強烈的信號，說你需要，需要更多更深。”
突然意識到，那時候的孩子就像海綿，求知慾最旺盛，可見成人對孩子的引導多麼重要。
除了早戀，還打架。他是個孩子頭，有給他擦自行車背書包的，還有給他買飯的。從小他就享受站在眾人面前，有舞臺和燈光，這樣他才會特別踏實。
不管他讀了多少書，他似乎都是一個十足的不良少年。
但是，他認為這是大人們貼的標籤。
“孩子王為什麼不能愛上寫作？文章寫得好怎麼可能去打架？”他說，“人與人相處要分類，就像人的精神世界其實分好多抽屜，有的專門為一部分人打開，而有的沒必要展示給另外的人。我畢竟是個少年，有些抽屜還是可以和同齡人分享的，這是一種本能。”
並且給他的大道理下了個註解：當你足夠強大了，這些困擾就解除了。
“比如我逃課、打架、喝酒，但是突然有個文學比賽拿了第一名，這是大家必須要承認的成績。你給學校帶來了榮譽，他們就沒有辦法繼續挫傷你。”
這也正合了他的人性複雜論：“不存在簡單的人性，不是你喜歡不喜歡。長大後會發現，人性是最不靠譜的事，它可以在任何極端環境下發生變化，一會兒天使一會兒魔鬼，我們心裡都是一半一半。”
所以，他從沒有塑造過特別單面的角色，他認為這是一個審美觀念，“複雜的角色是有魅力的，是具有藝術高度的，更接近我們生活本真的東西。”
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