第一次看俞飞鸿的电影。
剪了短发的俞飞鸿更加
优雅、独立，也更清冷。
俞飞鸿
俞飞鸿
在她的新片《在乎你》里，她饰演一个成功的服装设计师，袁元。
工作时，她一身黑，但黑中又富于细节变化，显得干练、摩登而优雅。
外人眼中的袁元，独立，自由，没有丈夫和孩子。
像极了俞飞鸿本人。
但事实是，袁元曾经结过婚，有过孩子。
她之所以能登顶梦想，和她当年的抉择分不开。
年轻时，她和一个日本男孩，富哉（大泽隆夫 饰）相爱，一毕业便登记结了婚。
年轻时的袁元和富哉
富哉的父亲去世，袁元随他回到了北海道小镇。
富哉接管家业，成了典型的日本男人——一心扑在事业上。
袁元半被迫地成为了家庭主妇——日日和婆婆相对。
她对事业和梦想的坚持，注定她迟早会飞出这一方天地。
婆婆烧毁她的设计手稿，是压垮她的最后一根稻草。
袁元给富哉看烧残的手稿
抛弃丈夫和家庭，回到国内，历经数年，终于闯出一片天地。
但母亲的去世，让她想起了这件陈年往事。
“其实这些年，我们之间，只隔了一片海。
但，却像隔了一辈子。”
回到北海道的袁元对富哉说。
“但就好像隔了一辈子”
富哉即使理解她，爱她，原谅她，有些事，也永远横在他们中间。
见了又能如何？
袁元不可能回来，富哉也不可能放弃家业。
何况，被抛弃，就真的可以一笔勾销么？
袁元、富哉再次相遇，打过照面后，袁元离开
不可能的。
我喜欢的，是里面的人物对待岁月的方式——
平静接受，不怨不恨，知道人生无常，一切皆有因。
心怀慈悲，善待他人与事。
富有佛性。
再次相遇的袁元和富哉一起去看大佛
就像片中，札幌郊外真驹内龙野陵园的那尊大佛。
佛身被穹顶遮住，只露出半个头顶，走进仰望才能见其巍峨。
北海道雪原空旷而静谧，衬得大佛格外神圣。
这尊大佛的出现，既和弥漫全片的佛性相契，也点出了袁元的心结——
越是刻意隐藏，越是难以忽视。
“我想把所有事情都告诉你”
多年以后，她向富哉坦白了一个秘密，也是一桩罪孽——
曾经，她背着他打掉了他们的孩子。
海边坦白
片中，袁元的女儿惠子（木下彩音 饰）长大后来中国找她。
但我认为，那是袁元的幻想。
剧情上，除了袁元曾经打掉过孩子的事实，还存在诸多蛛丝马迹。
比如，开头，袁元说，母亲去世后，她意外收到母亲发来的短信。
这可能是袁元的臆想，也可能是她的一个愿望。
为了向死去的人吐露一个秘密。
她实在背负心结太久。
又比如，惠子几次神情变幻，如同阴晴不定的天气。
原本似乎理解了母亲的苦衷，却突然看着母亲泪崩。
袁元重回北海道后，惠子对她的态度判若两人。
最后，在惠子的成人礼上，惠子并未出现。
从情理上说，袁元在打掉孩子后，也不可能再次怀孕。
为何打胎？
因为她已不堪重负。
传统日本家庭要求妻子相夫教子，把所有的时间精力都奉献在家庭上。
袁元形容：
“那时候的我，好像被困在半空中，无法自由地飞翔，也没办法降落。”
惠子更像是袁元内心的投射。
对过去的负罪感越重，她越需要有个人来倾诉。
她幻想这个死去的孩子能原谅她，但她也知道，这是奢求。
在她自己的幻想中，惠子称她为“袁元小姐”，而不是“妈妈”。
她幻想的惠子的成人礼，惠子也不在其中。
惠子
有意思的是，最后袁元离开时，惠子却出现在了她面前。
一身和服，追赶着她的列车，一边喊着：“妈妈，妈妈。”
这里可以看作是袁元和自己的和解。
“我等这一天，很多年了。”
重新回到北海道，面对被她抛弃的人，向他们坦白、道歉。
不再回避，而是直面内心的囹圄。
即使不被原谅，也能求得解脱。
毕竟，各人有各人的罪孽，有些伤痛，是永远无法弥补的。
袁元与富哉
能被善待，已经是莫大的宽容。
话说回来，梦想与家庭，事业与孩子，如何取舍？
这真的是一道亘古难题。
俞飞鸿本人就未婚。
她出演的袁元更是为了梦想抛弃家庭，打掉孩子。
对此，俞飞鸿在采访时说：
“（袁元）在沉淀与自我反思中，做出了改变一生的选择，也是必须对自己负责到底的选择。”
俞飞鸿接受采访
为梦想出走，这不是“犯错”，只是当代女性在努力做自己。
只是在这个过程中，经常会有难以两全的情况发生。
被伤害的人需要道歉，对深思熟虑之后的抉择也需要坚持。
“还好你没有留下来，不然恐怕不会这么成功。”多年之后，婆婆如是说。
婆婆
开弓没有回头箭，既然抉择了，就必须负责到底。
享受喜悦，也承受伤痛。
人生，本来好坏参半，喜忧相随。
所以，这部电影不是在说忏悔，而是在说，完成与人生的和解。
我们可以选择离开，但在离开之前，请好好告别。
最后，附上一张俞飞鸿的眼神杀——
愿你此生永不负。
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