上面這張圖片是我們熟悉的秦始皇陵兵馬俑軍陣，氣勢磅礴，但色彩單調——你知道兵馬俑原本是彩色的嗎？
由於彩繪顏料極易脫落，所以彩色兵馬俑極少展出。普通遊客只聞其名，不見其形。所以，今天，就請讓文博君為您奉上一場五彩斑斕的彩色兵馬俑盛宴吧！
【真彩秦俑】 地點：秦始皇兵馬俑博物館文物陳列廳二層
這是最負盛名的彩色兵馬俑，因為臉是綠的，被稱作綠面跪射俑。他右手原本拿著一支弩，右膝著地，保持隨時投入戰鬥的姿勢。綠臉俑之所以很有名，一是因為彩繪保存得相當完整，二是因為在已經出土的兩千多件陶俑當中，只有他的臉是綠的。
關於綠臉的含義，專家至今沒有定論。有人覺得他是軍中的“巫師”，有人認為這是要嚇唬敵人，還有人猜測或許只是因為肉色顏料暫時用完了而已。保存完整的彩繪讓我們跨越兩千多年，看清了他的眼珠和眼白，看清了黑色的鬚髮，非常難得！
綠面跪射俑的色彩不僅限於面部。讓我們走近一步，細細端詳：
（髮髻下纏著紅色的髮帶）
（秦兵盔甲多為皮製，是深褐色，紅色繩索和白色甲釘用來連綴甲片）
（手部皮膚是正常的肉色，不是綠色。上衣貌似是藍色的，但袖口有綠色和棕色裝飾圖案）
（褲子是綠色的，加上藍色上衣和綠面孔，很奇妙的搭配。鞋子為深褐色，我們很容易聯想到皮鞋，但工匠更有可能在模仿麻鞋）
看來秦俑身上的色彩還真不少。你知道哪種顏色最特殊嗎？
這是一尊御手俑，也就是馬車伕。他的袖子呈現美麗的紫色，專家稱之為“中國紫”或者“漢紫”。
由於技術所限，古人使用的顏料大多取自天然，但中國紫是例外，屬於人工合成顏料，主要成分是硅酸銅鋇（BaCuSi2O6），需要用現代科技才能成功合成。兩千多年前的秦朝人如何做到的，學術界尚無定論。
有意思的是，與秦朝同時代的古埃及托勒密王朝也在使用一種人工製備的藍顏料，名叫“埃及藍”，其主要成分為硅酸銅鈣。雖然名稱相近，但專家認為硅酸銅鋇和硅酸銅鈣的製作方法並不相近。兩個文明古國究竟是從對方那裡得到了靈感，還是無意中來了一次心有靈犀，只能等待更多的研究了。
細心的讀者應該發現了，御手俑的袖子是紫色的，跪射俑的袖子卻是藍色，這是因為兩人的兵種不同嗎？
非也。
1975年，考古工作者在湖北省雲夢縣睡虎地秦墓中發現一封寫在木片上的“家書”，一名秦兵在信中要求母親為自己準備軍中衣物。由此可見，秦軍的服裝是自備的，幾乎不可能統一著裝的顏色，五花八門也就在所難免了。
不要以為秦俑上只有單色色塊。他們衣服上同樣有複雜的花紋，有請一位高級軍官為大家演示：
這是一尊高級軍吏俑，俗稱“將軍俑”，兩千多件秦俑當中僅有十件左右，件件都是國家一級文物。這位將軍兩手交叉與腹部，原本手拄長劍，相當有派頭。可你要問了：彩繪在哪兒呢？請看背面：
請注意他的腰部位置。我們再走近一步。
背部鎧甲邊緣殘留著顯眼的菱形花紋，顏色非常鮮豔。
秦朝將軍的甲衣比普通士兵的要複雜得多。普通的甲衣只是把一堆甲片（多為皮製）連綴起來了事。將軍的甲衣則要首先做成一件皮背心，然後在背心上穿綴甲片。甲片也不會覆蓋整個皮背心，而是留出大量空間，用來繪製花紋。將軍俑身上殘留的花紋顯然是模仿真實的將軍甲衣繪製的。
有沒有覺得花紋殘留太少，看著不過癮？
沒關係。博物館特意製作了兩件“色彩絢麗”的複製品，讓大家感受一下秦俑剛剛製作完成時的“閃亮”風采：
如此靚眼，一定令人難忘！
這麼鮮豔的彩繪為什麼會消失呢？是因為考古工作者保護不力嗎？
很可惜，秦朝工匠沒能把五顏六色的兵馬俑直接交到考古隊員手中。關於這一點，考古隊員們也很遺憾。
兵馬俑坑建成後不久，秦王朝就土崩瓦解，兵馬俑隨即被人發現，遭到砸毀和焚燒，彩繪不可避免地發生脫落。
（尚在發掘中的兵馬俑坑，明顯遭到過破壞）
（黑色部分是俑坑被焚燒過的痕跡）
問題來了，兵馬俑不是埋在地裡的嗎？豈不是要先挖出來才能砸掉？
其實兵馬俑並非直接埋入土中。
所謂的“兵馬俑坑”在建成時並不是一個大坑，而是類似地道的結構，兵馬俑相當於擺放在地道里。遭到焚燒後，地道發生塌方，內部空間逐漸被泥土填滿，我們今天進行考古發掘時就需要把陶俑從泥裡挖出來了。
（這是一塊尚未發掘的區域，表層泥土已經挖去，露出作為地道天花板的棚木）
毀壞兵馬俑的人是誰？大家很容易想到項羽。有趣的是，有跡象表明這些破壞者相當熟悉地道的結構，沒費多大勁就闖了進去，恐怕是秦朝工匠或者守陵人員當了帶路黨。
在隨後的兩千年裡，洪水和地下水對彩繪進行了持續不斷的侵蝕。歷經火焚、塌陷、浸泡等重重劫難，大多數秦俑身上的大部分彩繪都已脫落。
然而，考驗並未結束。
讀到這裡，你也許又有個疑問：博物館裡那麼多五顏六色的秦漢彩繪陶器，為什麼只有兵馬俑的彩繪脫落得如此徹底？
這是因為雖然從本質上講，兵馬俑同樣屬於陶器，但是其彩繪的成分存在本質不同。普通的彩繪陶器只是在陶器表面塗上顏料而已。自我感覺超級良好的秦始皇顯然不滿足於此。
兵馬俑的彩繪包含兩層物質，一是生漆層，二是顏料層。
生漆不同於油漆之類的化學品，而是用漆樹樹脂加工成的天然塗料。
生漆剛剛流出樹幹時是白色的，與空氣充分接觸後，顏色會逐步變成紅棕色或者黑色。
幾乎所有兵馬俑都先用生漆塗抹全身，然後在生漆層上塗刷顏料，這就形成了生漆層和顏料層這樣兩層物質。
（秦俑面部白色部分為顏料層，鼻樑、面頰、下巴等黑色部分為顏料層脫落後暴露出的生漆層）
從繁瑣的製作工藝可以看出，生漆在古代非常珍貴，普通人家根本用不起。秦始皇要求數千件陶俑都要先刷一層漆，這本身就是異常奢侈的行為！
更誇張的是，生漆層掩藏在顏料層下面，從外觀上根本看不出來，這才是真正的“低奢內”！
為什麼要先刷漆後上顏料，學術界至今沒有定論。只可惜秦始皇的奢華創意相當短命：隨著生漆層的老化，生漆層與陶器的結合程度越來越差，埋藏久了極易分離；顏料層反而和周圍的泥土比較親近，彼此粘連。於是乎，彩繪紛紛脫離陶俑，粘在了泥土上。
（這件秦俑的大部分身體已被取走，鎧甲和褲子的彩繪卻留在了土裡）
歷經兩千年的磨難，當兵馬俑終於出現在考古隊員面前時，身上的彩繪已經非常“斑駁”。然而對於殘存的彩繪而言，最後的考驗才剛剛開始，問題還是出在生漆層上。
生漆對空氣溼度異常敏感，離開溼度極高的地下環境後，會在幾分鐘內迅速脫水，捲曲起翹，連帶顏料層一起脫落。1974年考古隊員首次發掘兵馬俑時就遇到了這種情況，當時確實沒有能力保護殘存的彩繪。
那麼，能說他們保護不力嗎？
準確地講，當時全世界沒有一個國家有能力保護兵馬俑彩繪。原因很簡單：秦始皇選擇了獨特的彩繪方式，在世界考古史上罕有先例，自然不會有人研究相應的保護技術。
從八十年代起，中國與德國科學家開始合作研究秦俑彩繪保護課題。到九十年代末，其中一項新技術終於首次成功運用在整件陶俑上。
新技術的原理聽起來很簡單（研究起來就不是那麼回事）：發掘出陶俑後立刻對彩繪表面施加抗皺劑和加固劑。
抗皺劑的作用是防止生漆層起翹，加固劑則用來加強彩繪與陶器的結合程度。
噴完藥劑後，考古隊員會給秦俑包上保鮮膜——你沒看錯，就是你家廚房裡的保鮮膜。
（“保鮮膜軍團”）
保鮮膜具有良好的保溼和防塵功能，有助於藥劑持續發揮功效。沒想到廚房小幫手這麼有能耐吧！
真正麻煩的倒是粘在泥土上的那些彩繪，究竟怎樣才能把它們從泥土中分離出來，“回貼”到秦俑身上，科學家還要繼續研究。
由於重重磨難，大多數兵馬俑身上的大部分彩繪，早在出土以前就脫落了。只有極少數幸運兒，歷經兩千年時光，彩繪依然保存完整：
（這幾件跪射俑逃過了火焚、塌陷、浸泡等種種劫難，品相絕佳。彩繪保存如此完好的“幸運兒”迄今只有十餘件）
但你也不用覺得遺憾，因為已經發掘的2000多件兵馬俑，僅僅是兵馬俑埋藏總量的四分之一！相信未來會有更加龐大、更加多彩的秦俑軍陣呈現在我們面前！
（來源：王牌講解員 內容有所刪減與改動）
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