前陣子
刷微博的時候
發現熟悉的潘長江老師
似乎遇到了點兒麻煩
仔細一看才發現
原來是潘長江老師在一個節目中
說自己不認識蔡徐坤
就說了這麼一句話
潘長江老師就被蔡徐坤的部分粉絲
瘋狂圍攻謾罵
其實，潘長江這樣的老藝術家
不認識一個小鮮肉情有可原
大家雖然同處一個圈子
但畢竟不是一個領域
潘老師是靠才華吃飯的
更何況現在的小鮮肉們
長得都非常相似
都是男生女相的
很容易就分不清誰是誰
中國現在很多人
都對這種狀況表示不滿
遠的不說，在蔡徐坤當上了
NBA中國區推廣大使之後
現在“你打球好像蔡徐坤啊”
已經成了民間各個籃球場上最強垃圾話
甚至CBA比賽的時候對手罰球
都會有粉絲在座位上喊這句話
而且，大家肯定都發現了
娛樂圈男性偏女性化
並不是中國一家的問題
而是日本、韓國也有這樣的問題
相反，歐美的男明星
卻是偏硬漢風格的
也就是說，男明星女性化
僅僅只是東亞地區國家的問題
歐美娛樂圈卻不這樣
那到底是什麼原因
造成了這種區別呢？
這一切的根源
其實來自日本和美國
男明星女性化的開端
正是上個世紀80年代的日本
一群小鮮肉類型明星橫空出現
迅速佔領了日本的市場
比如這位《千千闕歌》的原唱近藤真彥
還有現在依舊紅火的木村拓哉
所在的組合SMAP
而且，這些流行的男明星
全部來自同一家公司
——傑尼斯事務所
他們的創始人叫做Johnny喜多川
可以說，現在整個東亞娛樂圈
男明星女性化的問題
喜多川是始作俑者
但是這一切
並不是Johnny喜多川自己一個人造成的
他是在美國的幫助下
才成功創造了這種風潮
這事要從二戰後說起
現在大家都知道
日本從政治到經濟到文化
都是美國的傀儡
但是二戰剛結束的時候
美國對日本的控制
還沒有這麼深
雖然美國駐軍佔領了全日本
看似大權獨攬，但實際上內外問題重重
首先是外部環境
當時世界上美蘇兩大強權
雙方紛紛心照不宣地在全世界
擴大自己的影響力
當時在亞洲相對比較發達的日本
也是他們的角鬥場
而在這場爭鬥中
美國一開始是落在下風的
在國際會議上，蘇聯就提出了
自己也出兵打垮了日本
所以他們要求佔領日本的北部
蘇聯為了增強自己的影響力
把日本戰俘送回日本宣傳社會主義
這些人傾向於共產黨
他們和群眾打成一片
隨便就能聚集起幾萬人的暴動
還針對美國人進行襲擊
蘇聯的操作讓美國很被動
因為蘇聯不過是和日本打過仗
絕大多數的日本老百姓
和蘇聯沒有深仇大恨
可是，美國可是轟炸過日本全境
還給日本丟了兩顆原子彈
駐紮在日本的美國大兵為非作歹
經常欺壓日本人
日本老百姓對美國人
可以說是苦大仇深
所以相比美國
日本人對蘇聯好感度更高
圖：日本電視劇《紅紙信》，記載了中蘇對日本的宣傳
如果美國想要壓制住日本人的反抗情緒
只憑軍隊武裝是不夠的
必須要從思想、輿論上控制日本人
讓日本人轉而親近美國人
最先提出要控制輿論
徹底統治日本的
是美國的外交官喬治·坎南
他在給總統的彙報中說：
“想不改造日本思想就征服日本
是不可能的”
他建議，把控制日本輿論
“交給懂日本的專家來幹”
那誰來當這個專家呢？
答案就是——日本戰犯們
因為在當時
日本國內的文官、知識分子
不是受了馬克思主義的影響
就是狂熱的民族主義者
他們都不願意跟美國合作
唯獨在二戰裡犯下了滔天罪行的戰犯們
他們手上沾滿了鮮血
為了活命，他們只能給美國賣命
中情局一份被截獲的電報裡
暴露了他們的意圖：
電報的左邊一列是密碼錶
右邊是密碼所指代的人名
可以看到的是
幾乎所有日本的大媒體
都被美國拉攏了
二戰甲級戰犯緒方竹虎
曾經給九一八事變鼓吹造勢
為侵略中國蒐集情報
在美國包庇下逃過死刑
他擔任了《朝日新聞》的總經理
另一個戰犯正力松太郎
曾經靠一篇《鬥志昂揚》的文章
鼓動無數青年侵略中國
也逃過了制裁，繼續混新聞界
他創辦了日本最大的《讀賣新聞》
類似這樣的情況很多
由於美國中情局的保密
許多參與宣傳的戰犯名字
至今都沒能解密
這些戰犯一合計發現
蘇聯在日本的宣傳都集中在學術界
他們寫了一大堆論文
討論美蘇制度的優缺點
雖然內容很紮實
但是不接地氣
老百姓不喜歡看，也看不懂
於是，正力松太郎別出心裁
向美國建議：走民眾路線
用娛樂新聞給美國洗白
同時，通過輿論宣傳
削弱日本整個社會的雄性氣質
以此來減少日本的進攻性、革命性
圖：率先把娛樂新聞帶進報紙的《讀賣新聞》
正力松太郎家的娛樂版面
每次都足足有好幾頁
上面主要刊登美國電影、時裝
也介紹日本的娛樂團體
他們通過長期的宣傳
讓日本人潛移默化對美國文化心生親近
慢慢減低日本民眾對美國的抗拒
圖：至今，《讀賣新聞》也因為夠接地氣
穩居“全國影響力第一”位置
而改變日本整個社會的雄性氣質
就需要我們前面所提到的喜多川了
他是美國佈局中的重要一環
Johnny喜多川雖然聽名字是日本人
但是他出生在洛杉磯
從小在美國長大
是美國軍政府的翻譯
還擁有美國護照
並且，喜多川當時所在的部門
叫做美軍顧問團
又叫美國軍事援助技術團
是負責間諜和情報工作的
是美國用來在日本
進行殖民控制的部門
在當時的臺灣、越南等地
都有類似的組織
圖：蔣介石的美國顧問巴大維，他建立的“渣滓洞”、“白公館”
除了迫害革命烈士，也搞宣傳滲透
喜多川雖然長著日本人的臉
但他和東京地檢特搜部的日本人一樣
是“又白又專”，他效忠的是美國人
而不是日本人
喜多川是個戀童癖
他本來就喜歡年輕、女性化的男孩子
功成名就後，他也被曝出
長期性侵自己公司的男明星
圖：喜多川涉嫌性侵公司少年藝人的相關報道
1957年，26歲的喜多川
在東京指導了一支
由年輕男孩兒們組成的棒球隊
在指點棒球隊的過程中
喜多川和秀氣的男孩兒們成為了“朋友”
並經常聚在一起
一次，喜多川和一個男孩兒一起去電影院
觀看了“West Side Story”
這部劇中的歌舞很快吸引了他們
於是，棒球隊的男孩兒們
一次又一次來到劇院
並模仿片中的歌舞
開始幻想著有朝一日
能夠登臺演出
而喜多川本人對此十分支持
一邊幫他們參加專業的培訓
一邊幫他們尋找演出機會
喜多川組建樂隊的地方
是在東京的華盛頓高地
這裡是一個社區
是當時美國駐軍的軍營
只有軍人和家屬可以在這裡活動
普通日本人是無法入內的
但是因為喜多川的身份
他不但可以在這裡組建樂隊
自己還為這四個男孩兒
寫了專門的音樂劇
喜多川培養出的第一個組合
第一次演出的地方
是在日本劇場的西方文化節
日本劇場當時被美軍佔領
這個西方文化節更是美軍出資舉辦的
是為了對日本進行文化輸出
讓日本西化的宣傳陣地
正是在這個地方
這四個男孩兒終於登上了舞臺
並且開始演出
適逢那時，電視走進了日本家家戶戶
喜多川瞅準商機
挖掘了更多年輕男孩兒
這些男孩迅速佔領了當時的電視市場
我們都知道
日本是一個大男子主義比較重的國家
女性地位很低
他們喜歡的男明星
一直都是偏有陽剛氣的
而這些男孩兒完全不一樣
他們年輕、瘦弱、樣貌柔和
看上去就完全沒有攻擊性
和日本人習慣的熒幕男明星完全不一樣
加上電視臺的大力支持
他們迅速走紅
成為了娛樂圈的新生力量
不管是日本戰犯辦的媒體
還是喜多川大力氣的造星運動
都非常的燒錢
按美國國會的統計
1951年，中情局下屬的文化部門
在日本投入了1.212億美元
這些錢大多流向電影、娛樂、新聞
也就是喜多川和戰犯們的手上
要知道，當年日本全國的GDP
也才151億美元
但中情局隨便一個小弟
就能砸1個億專門搞文化宣傳
不過，這筆鉅款花得很值
從中情局日本分局的檔案看
每次美國一撥款
聽話的日本媒體就能大發展一輪
他們在電視上、報紙上、收音機裡
極盡所能地幫美國說好話
當年日本對美國的政策
也會莫名其妙地倒向美國
靠美國軍政府的政策
加上中情局的撥款
《讀賣新聞》成了全國第一大報
在其他國家，沒有任何一個媒體
支持率能超過30%
但是《讀賣新聞》在日本民眾中的支持率
卻能夠高達70%
而喜多川，則成了亞洲時尚教父
掌管著整個日本娛樂圈
他通過娛樂圈甚至可以影響政治
每次日本大選，政客要造勢宣傳
都得請他派明星站臺
沒有政客敢得罪他
有次，日本勞動局一個官員
對他的節目發了點牢騷
結果，喜多川旗下所有節目
就鋪天蓋地地討伐勞動局
喜多川手下的明星粉絲太多了
他們隨隨便便說幾句話
就能讓粉絲製造輿論，罵死政府部門
最後，政府無奈把這個官員開除了
讓喜多川放過自己
此外，這些媒體還有“錦囊”
蒐集明星們的色情、毒品醜聞
每次美國出現了負面新聞
媒體就把這些庫存拿出來
轉移民眾的注意力
漸漸的，日本新聞界
形成了這麼個潛規則：
- 任何批評美國軍政府的故事不能報
- 任何美軍的犯罪的故事不能報，強姦、殺人都必須掩蓋
- 任何批評美國和與美軍駐軍日本的國家（英國、加拿大、澳大利亞）不能報
- 任何批評原子彈不能報
- 任何抗議美軍的活動不能報
- 任何對左派和對共產主義有利的故事不能報
- 任何二戰同盟國之間的關係
日本學者自己都感慨說：
“日本哪有什麼新聞媒體
只有美國軍政府的宣傳部”
美國這一套文化宣傳很有成效
不僅控制了日本的輿論走向
成功把自己的形象塑造成偉光岸
也控制了日本人的精神世界
潛移默化地讓整個日本社會
開始崇拜瘦弱、女性化的明星
也逐漸失去了反抗美國的意識
於是，瘦弱、女相的明星越來越多
夢想著成為這樣明星的日本人
也越來越多
長期的人為選擇
竟然對日本人的身體
也造成了實質性的影響
按道理，隨著經濟的增長
人吃得好吃得多
身體只會越來越高、越來越壯
而日本作為亞洲第一個發達國家
經濟條件一直都好得很
卻是世界上唯一一個
1980年後平均身高在下降的
而針對青少年的一項調查顯示
日本青少年對自己的身體
依然感到不滿意
儘管他們已經很瘦了
但他們希望自己更瘦
因為他們崇拜的明星就是瘦弱的
這種女性化的風氣刮遍了日本
讓許多日本人非常痛心
日本著名作家三島由紀夫
為了反對這種風氣
帶頭健身、拍硬朗的健美照寫真
想重新喚起日本的“雄性氣概”
然而，在大趨勢的面前
他的努力一點成效都沒有
“女性審美”不僅沒止住
還從日本傳到了韓國
韓國的SM公司在建立之初
就在仿照日本的造星套路
到處尋找清秀、女相的男生
並且大力培訓他們
在1996年，SM公司也成功推出了
自己的男子偶像組合——H.O.T
這一組合在韓國大獲成功
因此越來越多公司爭相模仿
推出越來越多這樣的男子團體
比如東方神起、Super Junior
他們最大的共同點就是一個
——清秀、柔弱、女相
他們都是長這樣的：
這樣的：
還有這樣的：
後來，中國工業發展起來了
娛樂圈也隨之紅紅火火
日本韓國的造星風潮
也自然而然刮到了中國
中國的各大娛樂公司看到商機
也開始大批量推出這種偶像
他們製作的節目、包裝的方式
宣傳的手段
都是照搬韓國的演藝公司
比如我們早期看的選秀節目
《超級女聲》、《快樂男聲》
走紅的男星越來越柔弱
簽約公司後
更是把他們往這個方向包裝
還有之前大火的《偶像練習生》
蔡徐坤就來自這個節目
裡面參賽的絕大多數人
也全都是這種清秀的長相
就連許多人如今喜歡的TFBOYS
他們所在的公司
學習的也是傑尼斯事務所的那一套
於是，在整個歐美的娛樂圈
依然是硬漢男性當道的時候
中日韓三國的男明星
卻在大面積地女性化
在他們的熒幕上
還是美國隊長、鋼鐵俠
大行其道的時候
東亞地區的熒幕卻被小鮮肉所佔領
如果把時間撥回到幾十年前
可能連美國人自己都沒有想到
他們對日本的文化改造會如此得成功
他們從讓日本“精美”開始
創造了整個東亞男明星的娘化
他們從影響日本社會的
審美觀、擇偶觀開始
最終卻閹割掉了日本人的反抗精神
而且，這一趨勢
還在東亞慢慢擴大
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