曾美慧孜
4月14日，曾美慧孜憑藉陳果導演的《三夫》，擊敗了阿sa、張靜初，逆襲奪得了第38屆香港電影金像獎最佳女主角。
在獲得金像獎之前，可能許多人沒有聽說過她的名字，甚至不知道她是位已經出道15年的老演員。
1988年出生於貴州的曾美慧孜，自2004年被婁燁導演發掘，為郝蕾作配，出了個人首部電影開始。
到第二部為范冰冰作配，出演入圍柏林電影節的影片。
曾美慧孜的演藝起點非常高，以致人們不自覺的將文藝片與曾美慧孜聯繫起來。
然而能憑藉文藝片走紅的女星，並不多見。
除非具有郝蕾那樣擁有豐富閱歷和極具特色的表演，或是擁有湯唯那樣獨特的個人氣質，又或者像任素汐一樣擁有豐富的舞臺經驗。
可是當年只有十幾歲的曾美慧孜，不要說有鮮明的個性，就連自己以後是否要走演員的道路，都並不十分確定。
毫無意外，一直走小女生路線，又沒什麼特色的曾美慧孜，自曾美惠孜出演完第二部文藝片之後，便進入了演藝事業的低谷期。
自身角色定位的不清晰，令她在十幾年間，走了很多彎路。
先是嘗試喜劇，2006年，在諷刺話劇《欽差大臣》中出演民女。
2007年，參演馮鞏執導的喜劇電影《別拿自己不當幹部》。
2008年，參演葛優、約翰·薩維奇聯袂出演喜劇電影《氣喘吁吁》。
然而曾美慧孜的喜劇天賦，並不足以令她成名。
《欽差大臣》
也許是看到了自己在喜劇表演上的侷限，曾美慧孜開始轉戰正劇。
2008年，與陳數、靳東共同參演總政話劇團的話劇《日出》。
2009年，在革命電影《建國大業》中飾演小資文藝青年。
經過對這類影片的短暫嘗試，曾美慧孜依舊沒有找尋到自己出路。
兜兜轉轉間，恰逢2008年後都市劇的興起。
09年的《蝸居》，10年的《媳婦的美好時代》，引領了當年一批都市家庭劇的收視狂潮。
而當時的曾美慧孜，也跟風接拍了很多這種類型的都市劇，劇版《手機》中，飾演有著一個明星夢的牛彩雲。
2013年，在孫儷主演的《辣媽正傳》中，飾演善良積極且令人喜愛的仙仙。
2016年，在《待嫁老爸》中，飾演性感女秘書“咪咪”。
《手機》
一系列令人毫無印象的小角色，讓曾美慧孜陷入迷茫。
自己的特色與演技，究竟在什麼樣的影片中才能大放異彩？
前路的迷茫困惑著她，十幾年毫無建樹的演藝經歷，更多帶給她的是一波接一波的挫敗感。
也許人生對個人的意義就是經過不斷的試錯，從而尋找到自己最理想的狀態。
然而上天對曾美慧孜的考驗卻異常艱難。
沒有過人的運氣，沒有先知般的智慧。
曾美慧孜就這樣，用了15年的時間，一項一項的經歷，一遍一遍的試錯。
也許是十幾年的演藝經歷帶給她的領悟，也許是冥冥中的上天指引，曾美慧孜在2017年終於迴歸了文藝片。
所幸，這次的她，終於選對了。
同年，她在王小帥監製，齊溪主演的《下海》中，飾演一位“站街女”丹丹。
齊溪飾演的下崗女工麗娜，為了生活不惜背上鉅債出國，巴黎去“站街”。
而曾美慧孜飾演的丹丹原是麗娜同鄉，本以為麗娜在外國當保姆掙大錢的丹丹，背上鉅債出國尋老鄉的時候，才發現原來麗娜變成了站街女。
丹丹掙扎了很久，終於豁出去也加入了這一行當。
但在一次受辱之後，她精神崩潰，兩人最終一同返回了東北老家。
與齊溪的角色相比，曾美慧孜的角色相對來說並不硬朗堅韌，但卻有著自己的風格。
圓潤的娃娃臉，讓她看起來非常孩子氣，使人覺得和片中的人物莫名契合。
再加上曾美慧孜出色的演技，丹丹的人物角色非常成功的立住了。
要知道很多演員很容易把崩潰癲狂的狀態，表現成中二神經質。那是因為他們忽略了人物精神崩潰的根本原因。
而曾美慧孜卻牢牢抓住了丹丹作為一個小女孩，面對突如其來的災難的恐懼和不知所措。
看她蜷縮在床邊的這一幕，彷彿全身每一個毛孔都在訴說著惶恐，與齊溪的灑脫形成鮮明的對比。
不過話說回來，即便曾美慧孜在《下海》中有所突破，但說到底始終離不開小女孩的人設角色。
這種人設在文藝片中的戲路非常狹窄，況且已經年過30的她，始終要成長為女人的啊。
就這樣，時間流轉到2018年。
這一年應該是曾美慧孜最幸運的一年，因為《冥王星時刻》，也因為《三夫》。
2018年上映的《冥王星時刻》劇情上並沒有過多的情節起伏，主要講述了一名導演去村裡採風的經歷。
而整部電影最吸睛的一段表演，竟來自這個從電影后半段才出場的曾美慧孜。
她飾演一名年紀輕輕便開始守寡的村婦春苔。
多年不見精壯男人的春苔，喜歡上了來村裡採風的導演。
拍攝時，王學兵飾演的王準不小心打翻了洗腳水，水透過木頭地板漏到一樓。
章明導演就讓曾美慧孜躺在一樓的床上，即興演。
她便通過伸手接落水，抹到臉上，來表現對男主角的情慾。
這一次的表演，終於讓曾美慧孜體會到了如何在影片中表達慾望，也終於找到了正確的表演方向。
觀眾彷彿也接受了，那個穿著桃紅色的緊身衣，滿臉泛著潮紅的春苔，才是真正的曾美慧孜。
有了在《冥王星時刻》中的成功經驗，曾美慧孜在《三夫》中飾演有智力障礙的失足婦女小美。
這一次，小美有了三個丈夫，角色更加豐滿，演員也放的更開了。
小美的第一個丈夫，是她的親生父親，兩人甚至生下一個孩子，後來她的親生父親又把她和孩子一同賣給了老漁夫。
小美的第二個丈夫，是老漁夫，嗜賭成性，曾因為好賭被砍掉一隻手臂，如今讓小美在船上賣身補貼家用。
小美的第三個丈夫，是小美的常客四眼仔，四眼仔愛上了小美，之後湊足幾萬元彩禮，把她迎娶入門。
起初四眼仔很痛恨老漁夫讓小美賣身賺錢，但等到四眼仔和小美成婚之後，才發現小美得了一種需要頻繁嘿咻的疾病。
一個男人壓根滿足不了她，於是四眼仔索性把她帶回船上生活，繼續海上漂泊的生活。
就這樣，一妻三夫開始了新生活。
但隨著小美的生意越來越好，賺的錢越來越多，她也從最初的愉悅變得倦怠，憤怒。
而三夫已經忘了給小妹「治病」的初衷，索性把快樂建立在小妹的痛苦之上。
三夫使用一張巨網“捕撈”小美時，小美在網中奮力掙扎。
曾美慧孜的表演極具張力，用身體做武器，掙脫桎梏，向死而生。
在曾美慧孜的演藝經歷中，《三夫》中的表演是尺度最大的，也是最拼的。
但她的表演，絕不僅僅是露肉這麼膚淺。
令人咋舌的放蕩和不為人知的落寞，巧妙的在一個角色裡融合了，即便是一個呆呆傻傻的角色，曾美慧孜也能鎖死你的目光。
曾美慧孜就用這副肉身成就了《三夫》。
也許很多人認為，成功的文藝女星永遠離不開關於表現性的電影，永遠離不開大尺度。
但條姐卻認為，好的文藝片，優秀的文藝片演員表演出的慾望，絕不至於色，也不只是所謂的吸睛噱頭，而是增強表現力的一種形式。
人對一些天生就具有的東西，本來就有更加敏銳的感知力。人的各種情感也都衍生自一些原始的感受，或飢渴感，或x快感。
而只有藉助原始感受，爆發出的強烈情感才是最真實，最能震撼人心的。
閱讀更多 電影工廠 的文章
