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在所有惡性事件中，有一類尤為觸動大眾神經，那就是低齡惡性犯罪。不論在哪個國家，稚氣未脫的孩子犯下慘無人道的罪行都會引發整個社會的激烈討論。
很多影視作品也對這一題材也進行了深入挖掘，在各國不同的法律制度、社會環境與主流文化的影響下，亞、歐、美等地的作品也呈現出不同的側重。
日劇《儘管如此也要活下去》中，少年A錘殺了一名7歲少女並拋屍入湖。編劇坂元裕二沒有圍繞少年A做文章，反倒是將該劇的重點落在了兩個家庭上。
全劇聚焦於受害者的家人與加害者的家人在案件發生後的十幾年間心態與生活的變化，給觀眾帶來了一個又喪又治癒的故事。
電影《凱文怎麼了》的結尾是母親去少管所探視兒子凱文——凱文用弓箭射殺了父親、妹妹和同學。
而全片大多數篇幅都在緩緩地講述悲劇發生前，凱文一家的家庭狀況。女導演琳恩·拉姆塞以一個駭人的故事讓觀眾意識到母子關係的複雜性。
最近，BBC推出了一部四集迷你劇《被害人》（又譯《受害者》），可惜只有95人評價，差點因人數太少，連分數都出不來。
同樣涉及低齡惡性犯罪，但這部劇把鏡頭架在了案發十五年後，重點刻畫喪子的母親是如何在追求正義的過程中，逐漸從受害者變為加害者的。
女主角是凱莉·麥克唐納，人生第一部影片《猜火車》。也是《大西洋帝國》中Nucky妻子的飾演者。
克瑞格·邁爾斯是一名普通的公交車司機，原本在蘇格蘭的格拉斯哥灣過著平靜的生活。萬聖節當晚，一位身披黑衣，頭戴死神面具的人敲響了他家的門。他本以為這只是鄰居家孩子的小把戲，沒想到，“死神”對他實施了襲擊，克瑞格險些喪命。
而暴徒襲擊克瑞格的原因是，有人在社交媒體上發帖稱，克瑞格就是多年前的兒童殺手埃迪·J·特納。
十五年前，在愛丁堡發生了一起性質極為惡劣的謀殺案。9歲男童利亞姆·格蘭姆在獨自外出時被一名13歲少年殺害。利亞姆的屍體被發現時身上堆滿了垃圾和石頭。警方還發現，屍體上有遭受過虐待折磨的痕跡。
13歲的少年兇手被捕後在非公開法庭承認了自己的罪行，因此被害者利亞姆的家人從始至終沒見過這名兇手，不知道他的真實身份，也不知道他犯案的動機。兇手最終被判無期，在監獄服刑7年後獲得假釋出獄。
基於對未成年的保護，公眾無權知道兇手的身份。但在案發一年後，一位法院行政人員“不小心”將這名少年的名字——埃迪·J·特納——洩露了出去。後來，埃迪被賦予了終身匿名權，以新的身份繼續生活。
不論是法律對未成年犯的輕判以及對其身份的保護還是後來媒體和公眾對這起案件的淡忘，這一切都讓利亞姆的母親安娜·迪恩（凱莉·麥克唐納 飾）感到憤怒。為什麼自己的兒子慘死，兇手卻能在20歲時重新開始生活？
因此，在兒子去世後的十五年中，安娜一直在用自己的方式尋找埃迪。而這次，安娜從私人偵探莫琳·巴克利那裡得到消息，說公交車司機克瑞格·邁爾斯正是多年前殺害她兒子的兇手。於是，她在網上匿名發佈了指控，標題是大寫加粗的“為利亞姆·格蘭姆伸張正義”。
匿名指控發佈兩小時後，那名暴徒便襲擊了克瑞格。隨後，警方通過網絡犯罪調查很快便以煽動他人謀殺的罪名對安娜進行了起訴。但這並沒有阻止人們繼續“伸張正義”。
僅僅因為一則沒有附帶任何實質性證據的匿名指控，克瑞格的生活幾乎被毀掉。
原本友好的鄰居不再和他說話；外出就餐時，旁人會用異樣的眼光看著他；他家的門縫裡經常塞進來寫著辱罵性話語的紙條，還有人用磚頭砸爛了他家的玻璃；在酒吧的洗手間，他被一群陌生人痛揍。
這些都還是輕的。隨著事件不斷髮酵，克瑞格被公司解僱了，沒有了經濟來源，妻子也不相信他說的那句“我不是他（埃迪）”，後來還帶著女兒先離開了。
與此同時，安娜見到了曾經看守過埃迪的獄警和曾經負責偵辦利亞姆案件的警長傑瑞，私家偵探則偷偷監視著每月負責與埃迪見面的社工。將這些人給出的證言和私家偵探親眼所見的景象拼湊起來後，最初言之鑿鑿的“克瑞格就是埃迪”的指控逐漸變得不那麼牢靠了。
劇中出現了很多可以做雙重解讀的細節，比如，克瑞格遇襲後從醫院醒來，警察問他是否知道一個叫埃迪·J·特納的人，他明顯思考了一下才做出回答。這一點可以理解為他受傷後精神恍惚，也可以理解為他對自己的身份有所隱瞞。
正是這些具有迷惑性的細節讓“克瑞格到底是不是埃迪”這個最大懸念一直保留到了全劇最後。這個懸念也迫使觀眾思考：
如果他不是，那麼安娜不就是靠著不確定的證據毀掉了一個無辜人的生活嗎？
如果他是，安娜的所作所為就是正確的嗎？
受害者的身份可以成為違反法律的特赦令嗎？
在安娜追查埃迪身份的過程中，有很多人幫助了她。私家偵探莫琳在法庭上為她作了偽證；當年負責利亞姆案件的警長冒著違反職業道德甚至違法的風險，說出了負責埃迪的社工人員名字；看守過埃迪的獄警曾打算把埃迪的故事賣個報社，但禁令讓他打消了這個念頭，可後來，他分文不取的將自己所知道的一切全都告訴了安娜。
這些人做這些事，一部分出於同情，一部分出於樸素的正義感。面對一個殺害孩子的兇手，以牙還牙、以血還血不符合現代社會的法律制度，卻是很多人內心的道德正義。
在本劇中，負責克瑞格襲擊案的警官斯蒂文可以看作是法律正義的代表。克瑞格遇襲後，上司和同事出於不同的理由對這起襲擊案並不上心，是斯蒂文一直在提醒他們“別忘了誰是這起案子的受害者”。
但在後來的調查中，斯蒂文的某些做法也明顯超越了法律的邊界。聯繫到他曾經因為被誣告性騷擾而被調離原警局還失去了妻子，也不禁讓人疑惑：他在這起案件中如此賣力，是身為警察的專業態度所在，還是他將自己的受害者情緒投射到了克瑞格身上，渴望從這起案件中變相地為自己討個公道？
因為憤怒和仇恨，安娜從受害者變成了加害者；因為主觀情緒的影響，斯蒂文警官在維護法律的過程中也踐踏了法律。這些轉變會讓人看到正義與法律間的灰色地帶以及道德正義與法律正義之間的差別。
而在法律與道德之外，人還要面對自己的內心，復仇之火讓安娜變得強硬，但放下才讓她解脫。
正如片尾魯米的那句詩所言，“遠在是非對錯之外，還有一片所在，我將在那裡與你相遇。 ”
（ps：後臺回覆劇名，你懂的）
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