为了不在人海中失联，请把我们设为“星标 ★”哦~
点击上方蓝字“24楼影院” →进入新页面，点击右上角“...” → 点击第一栏“设为星标 ”。
在所有恶性事件中，有一类尤为触动大众神经，那就是低龄恶性犯罪。不论在哪个国家，稚气未脱的孩子犯下惨无人道的罪行都会引发整个社会的激烈讨论。
很多影视作品也对这一题材也进行了深入挖掘，在各国不同的法律制度、社会环境与主流文化的影响下，亚、欧、美等地的作品也呈现出不同的侧重。
日剧《尽管如此也要活下去》中，少年A锤杀了一名7岁少女并抛尸入湖。编剧坂元裕二没有围绕少年A做文章，反倒是将该剧的重点落在了两个家庭上。
全剧聚焦于受害者的家人与加害者的家人在案件发生后的十几年间心态与生活的变化，给观众带来了一个又丧又治愈的故事。
电影《凯文怎么了》的结尾是母亲去少管所探视儿子凯文——凯文用弓箭射杀了父亲、妹妹和同学。
而全片大多数篇幅都在缓缓地讲述悲剧发生前，凯文一家的家庭状况。女导演琳恩·拉姆塞以一个骇人的故事让观众意识到母子关系的复杂性。
最近，BBC推出了一部四集迷你剧《被害人》（又译《受害者》），可惜只有95人评价，差点因人数太少，连分数都出不来。
同样涉及低龄恶性犯罪，但这部剧把镜头架在了案发十五年后，重点刻画丧子的母亲是如何在追求正义的过程中，逐渐从受害者变为加害者的。
女主角是凯莉·麦克唐纳，人生第一部影片《猜火车》。也是《大西洋帝国》中Nucky妻子的饰演者。
克瑞格·迈尔斯是一名普通的公交车司机，原本在苏格兰的格拉斯哥湾过着平静的生活。万圣节当晚，一位身披黑衣，头戴死神面具的人敲响了他家的门。他本以为这只是邻居家孩子的小把戏，没想到，“死神”对他实施了袭击，克瑞格险些丧命。
而暴徒袭击克瑞格的原因是，有人在社交媒体上发帖称，克瑞格就是多年前的儿童杀手埃迪·J·特纳。
十五年前，在爱丁堡发生了一起性质极为恶劣的谋杀案。9岁男童利亚姆·格兰姆在独自外出时被一名13岁少年杀害。利亚姆的尸体被发现时身上堆满了垃圾和石头。警方还发现，尸体上有遭受过虐待折磨的痕迹。
13岁的少年凶手被捕后在非公开法庭承认了自己的罪行，因此被害者利亚姆的家人从始至终没见过这名凶手，不知道他的真实身份，也不知道他犯案的动机。凶手最终被判无期，在监狱服刑7年后获得假释出狱。
基于对未成年的保护，公众无权知道凶手的身份。但在案发一年后，一位法院行政人员“不小心”将这名少年的名字——埃迪·J·特纳——泄露了出去。后来，埃迪被赋予了终身匿名权，以新的身份继续生活。
不论是法律对未成年犯的轻判以及对其身份的保护还是后来媒体和公众对这起案件的淡忘，这一切都让利亚姆的母亲安娜·迪恩（凯莉·麦克唐纳 饰）感到愤怒。为什么自己的儿子惨死，凶手却能在20岁时重新开始生活？
因此，在儿子去世后的十五年中，安娜一直在用自己的方式寻找埃迪。而这次，安娜从私人侦探莫琳·巴克利那里得到消息，说公交车司机克瑞格·迈尔斯正是多年前杀害她儿子的凶手。于是，她在网上匿名发布了指控，标题是大写加粗的“为利亚姆·格兰姆伸张正义”。
匿名指控发布两小时后，那名暴徒便袭击了克瑞格。随后，警方通过网络犯罪调查很快便以煽动他人谋杀的罪名对安娜进行了起诉。但这并没有阻止人们继续“伸张正义”。
仅仅因为一则没有附带任何实质性证据的匿名指控，克瑞格的生活几乎被毁掉。
原本友好的邻居不再和他说话；外出就餐时，旁人会用异样的眼光看着他；他家的门缝里经常塞进来写着辱骂性话语的纸条，还有人用砖头砸烂了他家的玻璃；在酒吧的洗手间，他被一群陌生人痛揍。
这些都还是轻的。随着事件不断发酵，克瑞格被公司解雇了，没有了经济来源，妻子也不相信他说的那句“我不是他（埃迪）”，后来还带着女儿先离开了。
与此同时，安娜见到了曾经看守过埃迪的狱警和曾经负责侦办利亚姆案件的警长杰瑞，私家侦探则偷偷监视着每月负责与埃迪见面的社工。将这些人给出的证言和私家侦探亲眼所见的景象拼凑起来后，最初言之凿凿的“克瑞格就是埃迪”的指控逐渐变得不那么牢靠了。
剧中出现了很多可以做双重解读的细节，比如，克瑞格遇袭后从医院醒来，警察问他是否知道一个叫埃迪·J·特纳的人，他明显思考了一下才做出回答。这一点可以理解为他受伤后精神恍惚，也可以理解为他对自己的身份有所隐瞒。
正是这些具有迷惑性的细节让“克瑞格到底是不是埃迪”这个最大悬念一直保留到了全剧最后。这个悬念也迫使观众思考：
如果他不是，那么安娜不就是靠着不确定的证据毁掉了一个无辜人的生活吗？
如果他是，安娜的所作所为就是正确的吗？
受害者的身份可以成为违反法律的特赦令吗？
在安娜追查埃迪身份的过程中，有很多人帮助了她。私家侦探莫琳在法庭上为她作了伪证；当年负责利亚姆案件的警长冒着违反职业道德甚至违法的风险，说出了负责埃迪的社工人员名字；看守过埃迪的狱警曾打算把埃迪的故事卖个报社，但禁令让他打消了这个念头，可后来，他分文不取的将自己所知道的一切全都告诉了安娜。
这些人做这些事，一部分出于同情，一部分出于朴素的正义感。面对一个杀害孩子的凶手，以牙还牙、以血还血不符合现代社会的法律制度，却是很多人内心的道德正义。
在本剧中，负责克瑞格袭击案的警官斯蒂文可以看作是法律正义的代表。克瑞格遇袭后，上司和同事出于不同的理由对这起袭击案并不上心，是斯蒂文一直在提醒他们“别忘了谁是这起案子的受害者”。
但在后来的调查中，斯蒂文的某些做法也明显超越了法律的边界。联系到他曾经因为被诬告性骚扰而被调离原警局还失去了妻子，也不禁让人疑惑：他在这起案件中如此卖力，是身为警察的专业态度所在，还是他将自己的受害者情绪投射到了克瑞格身上，渴望从这起案件中变相地为自己讨个公道？
因为愤怒和仇恨，安娜从受害者变成了加害者；因为主观情绪的影响，斯蒂文警官在维护法律的过程中也践踏了法律。这些转变会让人看到正义与法律间的灰色地带以及道德正义与法律正义之间的差别。
而在法律与道德之外，人还要面对自己的内心，复仇之火让安娜变得强硬，但放下才让她解脱。
正如片尾鲁米的那句诗所言，“远在是非对错之外，还有一片所在，我将在那里与你相遇。 ”
（ps：后台回复剧名，你懂的）
【好文推荐】
1.没在996里崩溃，也别在8116+8里把命运交给别人
2.一口气追完，华尔街黑历史！
3.近期最好看的港剧，要爆！
让我知道，你 在看我↓
閱讀更多 24樓影院 的文章
