上世纪30年代，黑帮电影诞生，当时产出了一系列经典的黑帮题材电影，比如《小凯撒》《全民公敌》《疤面煞星》等，这三部作品的诞生直接将黑帮电影做的非常成熟，但之后紧接着马上遇到了“电影制作守则”即著名的“海斯法典”：所有内容都必须道德高尚，有利于家庭，有利于社会，英雄永远获胜，善良战胜一切。完全无视现实社会的复杂性。上世纪70年代《教父》第一部，给影迷带来了震撼，很牛。到了《教父》第二部，爱情主题开始上升，女性角色的地位也开始上升，永远都会有一个女人，站在道德制高点上对黑帮大佬进行指责，而这些指责恰恰很像“海斯法典”中的条款。于是我们看到，二代教父比第一代深情，三代比二代更为深情，逐渐的，堂堂黑道教父变成了情种。
尽管不能跳脱“海斯法典”的种种约束，但黑帮电影应该有属于它自身的独特气质，比如凛冽，质感，带有现实实际的复杂性，不能把那些特别犀利，本能和直觉的东西被浪漫所夺走，也就是说，原来存在于黑帮电影中那种硬朗的生命质感，那种可能引导观众“向下超越”的东西不能丢失。
本篇推文，就让POP电影带给大家一些具有硬朗质感的黑帮题材影片。
《预言者》
法国黑帮电影。法国导演向来讨厌类型片，不喜欢按照类型片的固有模式去讲述一些陈词滥调，在法国黑帮电影中，没有那种彻头彻尾邪恶到底的黑帮分子在荧幕上肆虐，他们把一种更加隐匿的“黑色感悟力”和类似宿命的牢笼存放在角色身上。
影片讲述的是一个有法国血统的阿拉伯裔小流氓，因为袭警之类的犯罪被判入狱六年，19岁被收监，烂命一条的懵懂愣头青在监狱这个险恶的江湖发生了惊心动魄的人生逆转，出狱后从一名不文的小人物成为一个呼风唤雨的帮派头目的故事。
在影片描述的那个残酷环境，男主角没有丝毫捷径，只能在夹缝中求得生存，看似柔弱的少年最好不仅生存了下来，还给自己开辟了一个新的世界。您看从影片中看到一个孤独的边缘人物如何鼓足勇气，跨出自己的一步，最终得到自己想要的生活
《格莫拉》
我们都看过这样一类电影，没有俊俏的那女主角，没有惊心动魄的故事情节，没有优美的背景和构图，甚至刚开始看的时候，给人一种不知所云的感觉，可你却被慢慢吸引，不知不觉中，一直看到了结束，然后不明觉厉，意犹未尽。
《格莫拉》就是这样一部作品。一位名叫托托的13岁男孩，他了解到成为一名克莫拉成员，就意味着得到了获得尊敬和成熟的门票，为此他被迫出卖年轻母亲玛丽亚。唐·希洛表面上是一名会计，他的工作是把每个月的支出交给可信的组织成员，而这些成员的儿子或者丈夫都已经入狱。马可和希罗是好朋友，他们天真地认为能够从当地的组织头领那里独立接手。帕里跨斯是一个熟练的女装裁缝，他为一家幕后为克莫拉组织的时装公司打工，他在那里担任一个庞大的血汗工厂训练员，但是在一次针对组织的中国竞争对手的夜间突袭中被捕。弗兰克是一位善于言谈的商人，不过他的“生意”却是处理有毒废物，这属于违法行为，这让他的年轻助手罗伯托越来越发排斥。
《贝比》
这部作品在豆瓣的分数并不高，只有6.4分。但这是一部非常少见的描述在美华人少年黑帮生活的电影。我们可以以猎奇的视角来看这部电影。
故事发生在八十年代中期至到早期的九十年代。这部电影述说一个悲惨的故事。电影的背景采自在洛杉机的东北部。话说一群亚洲少年无所事事，过着流氓般的生活。犯罪，抢战等等都有。其中一名流氓，以黑头罩闻名。 大家都叫他贝比（baby).
《野蛮比尔》
一部真实描写伦敦东区现状的英伦黑帮电影。比尔.海沃德是一个毒品贩子，坐牢八年后回到故地，下定决心要开始新的生活，然而作为监护人他首先面对的是如何处理他的两个未成年的儿子：15岁的迪安和11岁的吉米，在被妈妈抛弃后，两个孩子独自艰难生存，已经与当地黑帮混在一起。
这电影给人一种舒服的感觉，特别是当你能够感受到父亲深沉的爱，一个支离破碎的家庭能够重新结合在一起，以及从小孩的角度看，他那种渴望保护渴望得到爱的那种情感。都给人非常强烈的共鸣。
《黑道新鲜人》
十五岁的少年跟着老妈被有钱的医生男友扫地出门，一夜之间，从上流社会掉进了平民社区。麦可在新学校被人欺负，回家看见老妈继续轧上一个个新姘头。为了保护自己，无路可退的他只能努力学习新的生存法则，不知不觉成了黑帮老大的手下新宠。
混杂的环境，孤独的心境，颠簸流离的成长期
《极恶非道》系列
这个系列的电影不需要多说，而且很多朋友肯定都已经看过了，《极恶非道》系列所表述的日本黑社会价值观跟理念与北野武《大佬》中的表述产生了颠倒的对比。“极恶非道”跟“全员恶人”就充分说明了北野武老爷子的态度。我觉得这更像是劝解青少年远离黑社会的宣传片。
因为片中所有的日本黑帮的一切实在是太狠太残酷了
《耶路撒冷》
从学生到黑社会到出租司机到黑帮老大，一切都是为了生存的选择。所以吃饱了大谈道德真是很白痴的事情，很多时候不是想怎样，而是能怎样。当然不是人人都能成为黑帮老大，从电影里看，做老大也是很有技术含量，很有风险的事情。
《茶舞》
本片以先锋的镜头述说着一个杀手的故事。阿查（吴镇宇 饰）外表温文尔雅，却是新加坡数一数二的杀手。每当他收到装着人名的利是封时，便有一条生命从此消失。这日，搭档阿高（Joseph Quek 饰）找来阿查帮忙逼供出红毛等三人将意大利黑帮的“嗒嗒”藏于何处，随后阿高杀人灭口并顺利帮意大利黑帮找回了他们的“嗒嗒”。岂料阿高一时贪念，将其中一箱“嗒嗒”私吞藏于其妹阿Mae（徐若瑄 饰）处。黑帮派来阿高的兄弟阿德等人取回那一箱“嗒嗒”，他们不仅杀害了阿高，还强奸了阿Mae。当阿查从无意中窥探到秘密的小女孩口中得知一切时，为了爱人阿Mae和枉死的兄弟阿高，他举起了复仇之剑
《无仁义之战》
影片从广岛核爆的蘑菇云开始，先声夺人的气魄，让人震撼。开场仅仅十分钟，一下就抖出了七八个主要角色的名字，三支势力（加上美军是四支），一起强奸，一起黑帮斩手事件，一起杀人事件，然后菅原扮演的主角广能昌三入狱，开始与另一条线索的主人公交往。这些情节的交代完全是在一片混乱的背景下展开的，然而却交代得清清楚楚。手提摄影特有的运动感，你推我攘充满爆发力的表演，一下就把人拉进了战后广岛龙蛇混杂的街头。导演开篇霸气十足，完全以一种不由分说的架势一把把观众的头按进了街头犯罪的现实中去。
《天王流氓》
影片以黑帮老大第一人称的角度讲述了六十年代伦敦血雨腥风的黑帮恩怨。
名不见经传的街头小混混幸运地成为了在当时伦敦城呼风唤雨的黑帮老大佛莱迪的手下。纸醉金迷的生活诱惑着他，金钱和地位更加让他心驰神往。佛莱迪似乎拥有一切至高无上的权利，走到哪里都只手遮天，吃香喝辣。不仅如此，佛莱迪生活奢侈又有品味，笔挺的西装和优雅的举止，更加使得小混混充满着羡慕和妒忌。渐渐地，这赤裸裸的欲望开始膨胀变质，在勾心斗角的黑帮势力开始交锋的时候，他甚至趁机想取代老大的位置
《朋友》
1978年的釜山，东洙是─贫穷家庭的孩子，俊硕则─黑社会团体老大的儿子，特别勤奋的山泰和特别能言善的容贺。山泰常考全校第一，而东洙和俊硕却是到处惹麻烦的问题份子，但四个人却是好朋友。后来升入中学的东洙和俊硕，因为替山泰出头而被学校开除。
1984年的汉城，进入大学后的山泰和容贺到处寻找两个朋友下落，但是这两位朋友如今已经加入了黑社会。一个在坐牢，一个在戒毒。
1990年的秋天，留学美国的山泰回国度假，感慨着旧日友情。由于在帮派斗争中相互报复，东洙和俊硕却成了真正的敌人，他们该如何面对曾经的朋友
《杀死那个爱尔兰人》
爱尔兰裔的丹尼·格林出身于柯林伍德东区，在这片黑手党控制的街区里，格林从小就不断尝试挑战西西里孩子们的权威。1960年，当时在克利夫兰湖区码头工作的格林用暴力掌控了码头装卸工工会，从此他和一班帮手半公开的盗窃货物，敲诈勒索。克利夫兰警方不得不将格林收押，终止了他日益发展的犯罪事业。出狱后的格林另谋出路，为了统一垃圾车业务他选择与黑手党合作。声名鹊起的格林不再骚扰普通人，反而乐善好施打抱不平，这令其赢得了“罗宾汉”的称号。然而格林与黑手党不久即因利益分配发生冲突，引发了一连串疯狂的炸弹袭击
《法国贩毒网》
在风光旖旎的马塞潜伏着一个贩毒集团──“法国贩毒网”。贩毒集团头子夏尔涅，获悉电视明星德布罗将赴纽约联系拍片事宜，便想利用他的合法身份进行一大宗海洛因走私。
在警界人缘极差的市警察局缉毒科的探员吉米和帕蒂在一次酒吧寻乐时偶然获得了线索。他们通过努力摸清了整个脉络，并申请了窃听电话，得知贩毒老手萨尔将同夏尔涅会晤，马上进行跟踪，但被老奸巨猾的毒贩子甩掉了。罪犯们将吉米视为心腹大患，欲除之而后快。
最后帕蒂在德布罗的汽车弯轴盖板中发现了120磅的毒品，警方欲擒故纵，直捣贩毒基地伍德岛。当毒贩们一手交钱，一手交货时，警车追来。毒贩们纷纷逃进楼房，紧接着是一场激烈的枪战，双方互有伤亡。
《从伦敦到布莱顿》
黑社会是最反映人性的舞台，所以很多导演钟情于黑社会并借此成名。当然，不必一定是打打杀杀，关键之处杀两次就足够鸟，这部片子的伟大之处既在于此
这部片子叙事明快，风格独到，对黑社会老大着墨不多，但最出彩的地方莫过于他。他话不多，都挺到位，有理性，有建设性，是黑社会老大的楷模，他用实际行动践行一个黑社会老大应该具备的高尚品质。
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