寶鑑明心
我覺的是完全可能的。一時覺得接受不了。但是總是有過度期的。因為這些演員拿錢已經成為習慣了。而且越拿越多。全世界有哪個國家的演員有這麼高的片酬。高的太離譜了。所以國外的演員甚至國內的演員有很多己入外國籍。但是還在中國撈金。因為中的金太好撈了。這個改革也是一種創新。要牢記文藝工作者是服務於大眾。服務於工農兵。而不是象現在的藝樂圈是看錢演戲。而且以前的電影拿出耒從播。還是記憶有心。覺的很好看。以前的老歌還是那麼的動聽。百聽不厭。是應該徹底調整一下。對下一代也有幫助。現在的電視劇對青少年並沒有太大的教育。相反相成為年輕人學到的只是怎樣向錢看齊。不利於下一代健康快樂的成長。成為德智體全面發展的優秀人才。
苗苗204366935
毛主席說我們的文學藝術都是為人民大眾的，首先是為工農兵的，為工農兵而創造，為工農兵所利用（見《在延安文藝座談會上的講話》）。這就是文學藝術的方向。一部《白毛女》電影，一首雄赳赳，氣昂昂的志願軍戰歌……喚起工農千百萬，同心幹，讓國人團結一心，讓軍隊勇往直前，毛主席的文藝路線把國人凝聚的像鋼，像鐵，比鐵硬比鋼強。不然，哪能在物質極端匱乏，一窮二白的基礎上，打敗武裝到牙齒的以美國為首的聯合國軍；那能造成兩彈一星……。
元亨利貞241
本來，演員，也叫文藝工作者，在毛澤東時代，也是工人階級的一分子。而且，還是為無產階級和人民大眾服務的。但不知從何時開始（大家都懂的），脫離了大眾，慢慢地，變調了。越變越離譜。徹底走向了墜落。
《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》，不知有了看過沒有，文藝，是為工農兵大眾服務的，如果不為他們服務，而是搞一些才子佳人的味道，是絕對沒有生命力的。現在，已得到了印證。
為什麼現在把演員又叫成了戲子？戲子無情，婊子無義。什麼都不說了。。。。:
無語
大兵愛軍
文藝是為工農兵服務的，這是毛主席制定的文藝方針！它只是一個職業，而且是服務於百姓的職業。各行各業都實行工資制文藝工作者為什麼不實行呢？毛澤東時代的文藝工作者是實行工資制的，只不過晚上有補助罷了！把文藝給放在上層建築裡地位已經夠高的了！現在的演員有多少是為工農兵服務的呢？他們眼裡只有人民幣，沒有生活的根只有靠演，就像浮萍一樣，就這樣還拿著天價的出場費！請問他們給國家做什麼貢獻啦？除了偷稅漏稅還有什麼呢？他們給社會帶來什麼了呢？除了灌輸毀三觀還有什麼呢？是該整頓的時候了！他們的收入絕對不應該那麼高，高的離譜兒。恢復毛澤東時代的管理辦法，工資制是最好的，即基本工資（包括級別工資）+演出費（即出場次數和時間）+餐費和晚場費，（10:30）以後才有。並且規定演什麼角色必須要有一定的體驗生活的時間，每年要有多少場演出，要有多少新作，要有多少時間在幾層演出，還文藝本來的面目和屬性！
老熊146327718
“恢復”也是一種改革。如果恢復過去某種政策，可以糾正當前的一些“錯誤”，那麼這種恢復，不是倒退，而是進步。
但是，恢復時，要注意保留目前已經取得的一些經驗: 尤其是，自由草根藝術家的價值實現，要給予保護。
- 因此，可以暫且實行演藝單位的公有制，私有制、個體戶並存形式。成立演員工會，對個體戶，及經濟人公司立法。
- 同時，限制明星廣告代言的數量，代言前，須對國家有關部門備案，明星須並交一定的質量單保金。
- 由國家司法部門，建立公眾人物“形象”資料庫，定期向社會公佈守法明星，違法明星。封閉娛樂新聞自媒體。
謹聖嘆
應該把電影電視歌曲等公司收歸國有，然後對藝人進行評級，然後實行工資制多勞多得少勞少得，比如一線每集5000.每天20000全年不可超過2000萬，二線每集3000一天10000全年不可超過1200萬三線一信2000.一天4000.全年不可超過800萬。四五線一集1000.一天3000……現在的那些一線動不動一年上億甚至十億很不正常，他們拍個廣告上千萬二線百萬。拍廣告可給予10000.如果廣告存在虛假問題，沒收所得並罰款十倍，歌手現在一線一首百萬，二線一首幾十萬，三線十萬，四線一首幾萬，應該一線一首10000.二線5000.三線3000四線1000……網紅主播一線現在上千萬，二線千萬三線百萬。應該一線一年一百萬，二線20萬三線10萬……
子夜傾城傲無雙
中國電影對外推廣總公司前老總周鐵東先生曾經說過，“前17年”的電影藝術成就非常高，至今未能超越。
需要說明的是，周鐵東先生曾經常駐好萊塢。
是的，老電影幾乎部部經典，老年人們至今談起來依舊眉飛色舞。
原因何在？
首先，國營製片廠一家獨大體制便於高度集中人力物力和精英，把電影當事業來做，千錘百煉，精雕細琢。
其次，民國遺留不少頂級電影精英，他們是真正的內行。
田漢、石揮、藍馬、鄭君裡、崔嵬、孫道臨、秦怡、崔超明、李煒、韋偉、王丹鳳、謝添、黃宗英、張瑞芳、張鴻眉、呂班、陶金、趙丹、白楊、上官雲珠、舒繡文、王人美、周璇、陳懷皚、李天濟……數也數不完。
這裡有三個很有意思的例子：膾炙人口的紅色電影《今天我休息》的編劇是世界頂級電影之一的小資電影《小城之春》的編劇李天濟；《霸王別姬》的藝術指導是陳懷皚；“17年電影”的演員們的子女從事電影表演的成就都很大，如陳凱歌、田壯壯、葛優、張閩……。
第三，一些名編導演來自戰爭和生活。
如《草原上的人們》、《洞簫橫吹》、《深山裡的菊花》的編劇、《敖包相會》的詞作者海默和《柳堡的故事》（含《九九豔陽天》）的作曲高如星，都是十三、四歲參軍的“小八路”，他們的作品，不會沒話找話，是滿滿的生活。
第四，特別強調“體驗生活”，演農民就必須下鄉當農民，直到演出來骨子裡都是農民。上官雲珠上海灘上的大小姐、電影明星，硬是磨鍊成為一個泥土氣息濃郁的女游擊隊員。風流倜儻，玉樹臨風，出身書香門第的馮喆，演個高營長，你會以為他世代農民。
現在一些演員演什麼不像什麼。
但題主希望恢復以前電影製片廠的體制，我看不太現實，因為時代已經過去了。
大悔憶智冰
電影界如果迴歸老製片廠模式，最開心的莫過於港臺電影公司了。相信這樣做了以後，就再也不會有港臺電影人北上，又能輕鬆吸引全國的影業精英南下共襄盛舉。
可能很多人都不知道，所謂香港電影的黃金時代，每年都有過百名來自內地的專業人才源源不斷的補充進去，這才帶來了令世界矚目的香港電影的黃金時代。
說到底，市場機制不一定能帶來一個黃金時代，因為這需要所有電影人的共同努力和一套成熟機制的有效制約。
但是，如果採用一個早已證明過的落後模式，卻可以輕鬆的去摧毀一個時代，包括讓無數精英再次團聚到香港，說著說著盡然有些期待了……
熬小魚SH
這個問題自從有了藝人們的天價收入我就提出了這條見意，能遏制住藝人們的天價收入的辦法不是提高稅收，相反稅收越高她他們所要的價錢就會越高，反正羊毛出在羊身上，最終為天價看戲買單的還是普通老百姓，只是那麼多的腦殘粉始終不明白這個道理，認為明星哪怕拿一千億都與自己無關，那是人家應該拿的，試想這些天價拍出來的電視電視等錢最終會轉嫁到廣告費上，廣告費最終會轉嫁到商品上，怎麼可能與自己無關？值得一提的事藝人拍戲根本就沒有上千萬、上億到幾十億的價值或意義，同樣為國家、為社會做出貢獻的那些各類軍人、科技工作者等等他們才有多少收入，所以這些問題值得國家或社會的深思，徵對這一畸形的社會問題的唯一辦法我早就提出就是恢復國家電影、電視製作機制還是社藝人拿薪酬或獎金才能遏制藝人們的天價收入，才能起到對其他行業的公平對待。為什麼社會上所有的行業都拿薪酬就演藝圈就不能拿薪酬呢？
魯潧
這是一個有十分重大意義和深遠影響的嘗試！在目前中國國情下確實有必要作些探索。影視文藝作為意識形態的重要載體，作為廣大人民群眾日常喜聞樂見的表現形式，其內容灌注的立場觀點觀念思維形式，對廣大人民群眾起著潛以默化的巨大作用。國家必須管起來，不能放任自流！實際上世界上任何國家都是如此。但管起來不等於不要搞活，更不能搞死。要允許在底線下的“百花齊放“百舸爭流“，要允許“人才流動““人才輩出“，要允許“古為今用““洋為中用“，要允許“多勞多得““按勞分配“……。並為此制訂出一整套相關具體政策措施，走出一條中國的“好萊塢“道路。這種嘗試目前還可能會碰到很多困難，但嘗試畢竟是一種前進總比仃滯倒退好。希望成功！
