源丨編劇圈 譯丨佐爾巴
那些最受歡迎的編劇在寫每個劇本之前，都做了什麼準備？今天，我們精選了英國電影學院（BAFTA）編劇專題How I Write視頻系列（BAFTA Guru致力於傳播電影行業的經驗分享，邀請經驗豐富的業界精英集思廣益，共同探討電影行業不同專業領域的疑問、分享彼此經歷。）並分享一些可以用來幫助你的劇本創作準備過程的最佳信息。
研究
大衛·S·高耶（David S. Goyer，編劇作品：《黑暗騎士》三部曲，《超人：鋼鐵之軀》）的準備工作從研究開始，無論是讀書、採訪人，還是其他各種事情。即使是科幻片也是如此。“如果可能的話，我通常會至少研究一個月。儘量多地吸收信息。”
霍辛·阿米尼（Hossein Amini，編劇作品：《亡命駕駛》、《白雪公主與獵人》、《沉默的天使》）經常根據他是否感興趣來選擇一個項目。“然後我會從亞馬遜或書架上買二三十本書，讓自己首先完全沉浸在那個世界裡。”阿米尼說。
在寫作之前，讓你的想法或角色留在你的腦海中
理查德·柯蒂斯（Richard Curtis，編劇作品：《四個婚禮和一個葬禮》、《真愛至上》、《時空戀旅人》、《戰馬》）更喜歡先把這個想法留在腦子裡一段時間。“我從來沒有一有劇本的想法，就馬上把它寫出來的。所以我總是帶著我長久以來的想法生活。”
託尼·吉爾羅伊（Tony Gilroy ，編劇作品：《諜影重重》系列，《邁克爾·克萊頓》）從這個想法或概念中獲得最初的靈感，並將其付諸實踐。“對畫家或素描來說，模擬真的很重要。我坐在電腦前，把玩一個我感興趣的想法。”
相反，蘇珊娜·格蘭特（Susannah Grant，編劇作品：《永不妥協》、《偷穿高跟鞋》）讓這個角色在她身邊待了很長一段時間。她關注的是角色之間的衝突。“在我寫下任何東西之前，它通常是由角色驅動的。我在思考是什麼樣的角色以及什麼樣的事件。這通常是一個人和另一個人之間的核心衝突，你知道的，這將在那裡紮根很長一段時間。”
使用卡片，提綱，或者什麼都不用
高耶從索引卡開始，索引卡提供場景創意，併為不同的角色用顏色編碼。近年來，技術已經為他提供了用軟件實現這一點的能力。
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阿米尼做了很多改編，所以他會一邊看書一邊用卡片記錄下他想要呈現的場景或瞬間。
在《戰馬》中，柯蒂斯得到了許多書籍、研究報告和劇本初稿。然後他將使用卡片系統。“突然，我有了一個類似故事的東西。然後我看到“入口”在哪裡，然後我開始寫對話，開始寫更多的卡片。”
對一些人來說，他們會遵照大綱來寫作。格蘭特說，“但我的大綱毫無價值。我會進入劇本的四分之一，然後意識到大綱的其餘部分是沒有價值的。我只需要選擇前進的道路。我的最終目的地很少會發生戲劇性的變化。我通常知道我要去哪裡。”
皮特·摩根（Peter Morgan ，編劇作品：《女王》、《極速風流》）更喜歡儘可能長時間地停留在開發階段。“我儘可能長時間地寫大綱，因為我的理論是，搞砸一個大綱比搞砸一部電影劇本更讓人心碎。”
發展角色
摩根說：“如果我能聽到他們的聲音，我並不想聽起來自命不凡的樣子。但事實上我要麼能聽到他們的聲音，要麼聽不到。如果我能聽到他們的聲音，那麼我就能在腦海中用他們的聲音說話。一旦我有了它，我就能找到一條進去的路。”
高耶不是事先對角色進行分解，而是讓角色通過情節和故事變得栩栩如生。“我知道有些作家會坐下來寫人物傳記之類的東西。但我不這麼做。我從情節開始，從他們是誰和他們在做什麼開始，然後不可避免地，當我寫劇本的時候，會發生的事情只是角色表面上的泡影，然後有好幾次，我會在發現角色的基礎上改變情節。”
阿米尼喜歡通過許多的草稿來發現角色。“你一開始就很瞭解他們。但隨著每一稿，你能更好地瞭解他們。所以對我來說，在最初的幾份草稿中，對話傾向於對角色的發現，所以角色會傾向於過度表達。每寫一篇草稿，他們的對話就會越來越少，因為我對他們有了更多的瞭解，我不需要通過對話來發現他們。”
專業人士的技巧
柯蒂斯寫了很多額外的材料來發現人物和瞬間。“我主要的寫作技巧是寫大量的東西。所以，如果我決定某人有一個妹妹，而這個妹妹將是其中的一個關鍵部分，我會寫20頁他和他妹妹的談話。他們和角色之間的關係會在一天中慢慢顯現出來，當我再讀一遍的時候，我會想，‘哦，在那裡我遇到了一些有趣的事情，當我明天開始的時候，那將是我的起點。’”
高耶分享道:“這聽起來可能有點“多愁善感”，但我會冥想。我每天早上做20分鐘的超驗冥想。”
格蘭特專注於做一些她可以做白日夢的簡單事情。“我試著做一些不需要太多關注的事情。我發現去雜貨店購物很棒。老實說……我在超市的過道里或者在花園裡，已經發現了更多的東西。”
資料來源：https://thescriptlab.com
由佐爾巴編譯，僅用於學習和交流。
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