看過視頻了吧，“未獲奔馳，哀毒益深”是不是對整件事很形象的描述？
這話是書聖王羲之在《喪亂帖》中說的。
小姐姐因為沒有買到奔馳，悽慘的哭泣這下讓“奔馳”要徹底喪亂了。
西安奔馳成為熱搜，是因為維權女主的從平靜講理，到一再被欺騙的無奈，到最後的情不自禁悽慘哭訴，邏輯清晰、句句在理，讓觀者人無不動容。
而50歲的王羲之聽聞祖墳被毀，因為戰亂不能親往祭拜，無奈寫下《喪亂帖》，悲痛之情通過自然的書寫展現在字裡行間，可以說是“抒情書法”的典範。
“達其情性， 形其哀樂”這是孫過庭《書譜》中的一句話，下面我們一起看看王羲之在《喪亂帖》中是如何用書法表達悲憤的。
第一行中，字字獨立，八個字錯落有致，在一條中軸線內並無明顯擺動，墨色較黑少變化，可見這時書寫較慢較為謹慎，王羲之內心的悲痛之情還未全部激發出來；
第二行開始逐漸輕鬆，細筆畫變多，到第四行結尾加入草書再到最後兩行全為草書且整體節奏變輕，說明王羲之在書寫時速度不斷加快，感情的流露越來越明顯體現了“哀樂”的表達。
二三行除“離”字之外，整體基調較輕，“先墓再離茶毒，追惟酷甚，號慕推絕”，這兩行字與字之間沒有像第一行一樣字字獨立，而是或左或右來回擺動，墨色的使用較為輕淡，不難看出此時王羲之在表達祖墳被遷時的內心糾纏。
當“喪亂之極”過後筆勢開始變化結字的重心開始失衡。
到第四行，“痛貫心肝”四個字突然壓筆且加重墨色，也有了墨色變化，“痛貫”二字字勢收緊，一氣呵成，“肝”字加重，緊接著“痛”字字勢完全放開，給人以壓迫之感。
“痛當奈何”漸漸收緊，無奈之情顯露。激動、痛苦、無奈之情在短短一行八個字中展現得淋漓盡致，極為精彩。
行文至“痛貫心肝痛當奈何”的時候作者的心情處於悲痛之極且試圖作極力控制行氣由急促到沉穩再到激盪。
我們如果將這第四行的8個字分成兩個音階定為3/4拍，那麼“痛貫”二字為一拍且用連筆，“心”、“肝”各為一拍二字獨立，“痛當”各為一拍二字雖分開但筆勢相連，“奈何”為一拍二字為連筆且一氣呵成。
它們的節奏是“弱、強、強強、強、弱”。
後四行書寫速度明顯越來越快，草書用字量增加，提按更加明顯，節奏也更明顯。墨色上，枯筆增加，粗細對比強烈，直到最後“羲之頓首頓首”，枯筆收筆，所有感情終於表達出來。
從“奈何奈何”之處起作者的情緒已無法控制一任自流而“不知何言了”而結字、行氣、章法更加流動閒散。
綜上所觀，《喪亂》一帖集悲憤之情洩發紙上，充分體現了書家在感情激昂時候的不禁之情，筆筆紮實，行行飽滿，一字一句皆能體現當時之心情。
它是作者在感情的驅使下伴隨閃現的靈光由不十分理智的思維所表達出的物態直露純真的本質。這也正是書法的魅力所在，不單言語實物，更是抒情性的重要表達。
它既沒有重複性又沒有浮華的外在形式作者只是將心靈上所承受的一切如實地表達出來而已。
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