刚结束了话剧《求证》的演出，陈雅狄一天也没有休息，第二天就进入了《仲夏夜之梦》的排练厅。
陈雅狄，毕业于中央戏剧学院2004级导表演混合班表演专业。出演过林兆华导演的《伊凡诺夫》《建筑大师》《人民公敌》《银锭桥》《仲夏夜之梦》《三姐妹·等待戈多》，易立明导演的《哈姆雷特》《阅读雷雨》，张慧导演的《背叛》，田壮壮导演的《求证》等话剧作品。
这次和雅狄姐聊天，也许是提到最多戏的一次采访。关于拿到剧本后如何开始工作，理想的状态，和不同导演、演员合作的火花……慢热的她慢慢尝试着更多种的方法，在舞台上呈现出一次次精彩的表演。
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木：拿到一个剧本开始梳理、排练、表演，你习惯怎么去工作呢？
狄：其实我自己原本没有什么习惯的工作方法。有一些人是有的，比如我合作过的话剧《背叛》的张慧导演。如何启发演员，如何对不同的人用不同的方法去处理等等，都是有一套工作方法的。但是我一般就比较懵，一直没有梳理出一个我自己的方法，面对什么样的角色应该怎么办之类的。我可能比较依赖导演和对手，他们给出的东西我可以吸收、作出反应。
话剧《背叛》排练
但是在我比较了解的演员中，比如任素汐和齐溪，她们是本身非常有想法的。她们对于人物从无到有的建立很有一套方法。然后再和导演去碰撞，得出最合适的一个结果在舞台上呈现出来。
不过在《求证》剧组大家还蛮像的。大家都没有一套成型的方法，都是在导演把握的大方向之下，现场一次次去碰。比如说姐姐从纽约回来，导演会说，其实她发自内心瞧不上这样的生活方式。其他的处理都是大家接下来一起找到的。
话剧《求证》排练
尤其是一开始排练的时候，如果我自己心里没有梳理很清晰、想得很丰富的话，表现出来就是个傻子（木内心os：小姐姐，捡起一点偶像包袱好吗哈哈哈）。我不太能用一种“方法”，在自己心里没有的时候，就可以先去尝试一种表演，哪怕可能不对。如果我心里不是特别明白的话，可能表现出来就是无措。
和田壮壮导演的合作也是这样，过了挺长一段时间的排练，我才觉得心里比较有丰富的内容。《求证》这次一共演六场，我们到了差不多第三场，有了一个比较明显的大踏步前进。大家对于舞台上的安全感，对于观演关系，变得熟悉之后，每一场的进步都特别明显。我觉得一般十场以后的戏，才会是一个各方面都磨合得比较圆润的效果。
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木：比较理想的工作状态是什么样的？
狄：我觉得，这绝对是一个团体的工作，所以很希望一个团体的人彼此都很熟悉。尤其是导演和对手演员，这是联系最紧密的。希望是一个可以彼此信赖的团队，彼此都知道如何跟对方合作是有效的。
比如我个人对于夸奖，会觉得OK这是对我的肯定，就够了。真的不需要过多地去说很多表扬。接下来说的问题才是我更希望听到的。这样可以让我更快地进步。
话剧《背叛》剧照
说到彼此了解，比如《背叛》这个戏中的爱玛是一个感情经历特别丰富的人。但是导演张慧也很了解我，对于感情戏我没有办法切身体会到那么多。所以就提炼出了一些我和爱玛的共通点，比如在情感的信赖和需求上，她也是很单纯的。
导演知道这些契合的点，能知道怎么用我这个演员与角色相糅合，这都是在很了解我的基础上进行的。演员的相互了解，也是很重要的，就是信任感。一旦建立了这种信任，我们再碰撞的时候，就能出来“真东西”。对方抛出的情绪，我不仅要感受到，还要能接受、作出反应，这就需要我信任他才能做到。
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木：目前的工作节奏感觉舒适吗？
狄：舒适。不过18年是我这几年中比较高产的了。一开始《三姐妹·等待戈多》的巡演，中途还有《背叛》，回来之后有演了《罗慕路斯大帝》，之后《求证》。一年演了四个戏，稍微有点累，可以稍微减少一点，再增加可能就不太行。然后，我希望每个新戏的排练时间都能更充裕一点。比如《求证》满打满算一个月，如果再有十到十五天，出来的结果会很不一样。另外我觉得一个戏的一轮演出，最好能演二十场，比较合适。
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木：过去这一年与不同的导演合作，有没有得到一些新的火花？
狄：之前一直跟大导合作，其实大导很注重“表现”。不需要那种自然生活，而是要表现、要传达，跟观众说你要干嘛。所以这几年我也一直是这样的习惯，我很喜欢这样的方式，感觉很有魅力。
18年和张慧和田壮壮导演合作，其实又开发出来一个我同样很喜欢的方式，就是十分“真实”的表演。用真实去打动人，是很难的、也是我愿意去追求的。
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木：和电影咖合作有没有说到一些影视与话剧舞台表演的差别？
狄：这次壮壮导演和赵薇确实也聊了一些。他们说，电影表演其实是很内收的一种表演，所有的情绪都压在里面，一直压着压着，然后流露出来一点点，被镜头捕捉到，就完成了。而话剧舞台上，所有的情绪，哪怕是克制，也得克制到特别饱满的状态。但那些东西也是要往外“打”的。所以两者是很不同的。但是它们的基础又是一样的——演员内心对角色要有丰富的想象，不是设计过的，是经过碰撞获得的真实的东西。
候场的狄
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木：有没有自己比较习惯表演方法？
狄：我和大导合作的第一个戏是《伊凡诺夫》。大导当时就和我说，不要那么多情绪，要态度。是真的不要心里的情绪吗？也不是。而是说不要陷入情绪的漩涡当中，最终只打动自己。大导说，不如你就把信息传达得更清楚，观众得到的信息越多，想象也就会越多。所以在我还没有自己创造出一个方法的时候，接受了这样的方法，并且用了很多年。
话剧《三姐妹·等待戈多》排练
话说回来，表演真是条条大路通罗马。只要你成为一个好的演员，有好的表演，不管用什么方式，都可以打动观众。比如赵薇，虽然她从来没有演过话剧，但是好的状态来的时候，她就是很打动人。
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木：会考虑接影视剧吗？
狄：其实还是角色的合适最重要。如果不合适，要在镜头前面只是去“塑造”，这对我来说特别不靠谱。所以还是看能不能碰到合适的。
我不希望为了演而演。就是为了上一个戏，而去演，这事儿结果不好。因为我是喜欢表演的，我希望做这件事是有意义的、是好的。而不是说我今年拍了两个电视剧两个电影，这种结果。
英国剧场前的狄
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木：对于自己演过的角色，有没有自己比较偏爱的某一个？
狄：我敢说每一个角色，我都很爱。因为导演给角色都不是乱给的。他一定是看到了我和这个角色某些相通的地方。所以这些角色就不只是角色，里面一定有一部分的我自己。我在演的时候也是付出了自己，无论这一部分是积极向上的，还是怯懦悲观的，那都是我真实的自己。不过哪一个特别爱，好像也没有。
比如我昨天读《仲夏夜之梦》里面海伦娜的台词，其实已经不太记得了，但是再读起来，其中打动我的、我喜欢的东西，又一次想起来了。这是个什么样的人呢，是一个为了自己爱的男孩儿可以特别主动的人。这当然和我很不一样。但是正是因为和我不同，我又体会到了这种人的可爱与难得，所以才更愿意在舞台上为她付出。
话剧《背叛》剧照
其实每个角色我都必须爱她，因为她们都值得被爱。
另外我的每个角色都非常勇敢。不管是主动还是被动的，她们其实都很勇敢。比如很早的《伊凡诺夫》，我演的事濮存昕老师的妻子。那是一个很哀怨的角色。她已经没有了丈夫的爱，但不是抱怨，就是一种哀怨。她一直生病、表达情感也不直接，和她在一起就会觉得很压抑，总是想到外面去松口气……即便是这样的角色她依然是勇敢的。虽然我的丈夫不爱我了，但是我也要继续做我认为对的事情。
话剧《一鸟六命》后台
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雅狄姐说到戏和角色，就开始滔滔不绝。说难忘的体验，说导演的某个提示，就像之前每一次提到戏，是一样的。面前这位加上肢体动作兴奋表演的小姐姐，和那个平时冷冷静静坐在角落不说话的，真的是同一个人。我想，也许每个角色内部包含的“勇敢”，正是雅狄姐也拥有的可贵品质。
和雅狄姐认识挺久了，在酷酷的外表下，她是很贴心的人。夏天买了酸奶都要提醒你太凉了过一会再喝，讨论剧本会关注到每一个还没发言的小朋友的那种贴心。
话剧《三姐妹·等待戈多》剧本朗读会
当我问到“话剧对你来说是什么”的时候，雅狄姐低头想了一会说：“如果说是我的一切，好像有点夸张了。但是我不能想象，没有话剧的生活会是什么样的。”
我也期待着更多不同的雅狄姐出现在舞台，勇敢地闪光吧！角色们都很勇敢，因为你也一样。
（本文图片提供：陈雅狄）
木木
继续勇敢吧
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