隔壁王同學
時至今日，人們常常把"香港電影已死"掛在嘴邊，連帶著港劇也走向沒落，比如當年紅暴兩岸三地的《義不容情》、《天地男兒》、《創世紀》、《大時代》等等彷彿都已成為無法複製的經典。
即便後來也有《溏心風暴》、《珠光寶氣》這樣製作不錯的劇集，但也很難再現曾經的輝煌。
這其中有社會歷史發展的必然因素，也不乏傳播導向的作用力，如今的港劇更像是活在各類表情包和段子裡。
比如"有錢真系大曬"的耍賤二人組：
又比如堪稱"鑑婊專家"的萌賤陳豪：
但是，還是那句老話："世界上並不缺少好劇，只是缺少發現它們的眼睛！今天王同學就要給大家推薦一部好看的良心港劇，讓你重溫曾經的悸動與美好：
它就是《導火新聞線》。
請注意，它跟港片《導火線》沒有任何關係，而是一部講述香港新聞業的職業劇。劇中的《囧報》是免費派發的報紙，地位不高、盈利不好、規模不大、人員不足，雖然也有像方凝、王子健這樣充滿職業熱情的記者，但整體還是以"炒臺"（抄襲其他媒體的內容）見長。直到鐵腕女強人汪海藍空降為總編輯，帶領大家各方突圍，才使得《囧報》逐漸做大，而這些新聞人也遇到了形形色色的困難與問題……
職業劇一向是港劇擅長的類型，尤其是對小眾、特定職業的塑造更是得心應手。例如曾經的《鑑證實錄》向我們展現了神秘的法醫行業：
《陀槍師姐》則側重於描繪女警察的職業與生活困境：
《烈火雄心》講述了消防員的壯烈與悲情：
《衝上雲霄》將民航從業者的風姿刻畫得入木三分：
這部《導火新聞線》也不例外，雖然沒有華麗整齊的制服，也沒有炫技的特效，但對新聞人的職業素養和生存狀態進行了深入地描摹，通過對不同職位、不同性格的人物塑造來展現"新聞"的時效性與"新聞人"的不易與辛勞。
（為了採集第一手資料，開篇的記者就出了車禍）
其中最出彩的就要屬由梁小冰飾演的汪海藍，江湖人送外號"皇阿瑪"，初期人設是個不討人喜歡的女上司，性格強勢、事事要強，無時無刻不在壓榨員工，為達目的誓不罷休，比《穿pradaa的女王》中的梅姨更兇悍、更不擇手段。
（回想一下《鹿鼎記》裡她扮演的阿珂/陳圓圓，真的是演啥像啥。）
然而性格鮮明不等於紙片人設，編劇在汪海藍身上注入了更為複雜的特質，她的強勢、她的霸道與其說是一種"職業病"，不如說是經歷風雨後的一種處世之道，一種不得不為之的自我保護機智。要知道"在香港走路走得慢了都會被踩死"，快節奏的社會模式自然無時無刻不再催促著人們更快一點。
（香港人走路快全世界出名。）
同樣，職場上你爭我奪、新人輩出的戲碼也每天走在上演。而在這樣激烈的競爭中，女性往往會面臨更大的壓力。年齡、婚姻、生育堪稱是懸掛在職業女性頭上的三把利刃，它們飽含偏見與歧視，有時候即使再努力、再優秀也還是不能擺脫被"汙名"的命運。
（人前風光）
（人後受傷）
就比如汪海藍，看上去順風順水、一路高升，可實際上從銷量飄紅的《榴蓮日報》到吊車尾的《囧報》只不過是高層對她的又一次榨取，本著"你行你上"的原則再畫一個誘人的大餅，男上司還要時刻提醒她"做人不要太強勢"。年輕時候的戀愛過往本來是刻骨銘心，可是不明就裡的吃瓜群眾還會拿她"當小三"的傳聞到處宣揚，把對工作的不滿嫁接到個人私生活上。這就造成了她的外殼更加厚重，把自己包裹地密密實實，人前風光不過是浮光掠影，午夜夢迴是孤獨難耐的輾轉反側。
（注意小冰姐眼神的變化）
（八卦永遠傳播得最快）
由此在汪海藍身上既有狠厲，也有脆弱，這讓她與方凝的關係變得沒有那麼的狗血。雖然兩個人曾是情敵關係，但在劇中她們亦敵亦友，很多時候是因為"理念"不合而衝突，而這種"理念"則關乎新聞人的責任與理想，它不只在於"穩、準、狠"的時效性，更在於客觀和公正，在於對真相的挖掘，對社會公眾的關心。
（方凝是典型的理想主義者，併為此付出了很多。）
（汪海藍更在乎讀者心理與發行量，這在商業社會也無可厚非。）
這也正是職業劇應該有的樣子，它要把一個職業的現狀、榮耀、困境等等全都展現出來，而不是虛構一個海市蜃樓般的幻像，沒有細節也沒有靈魂。
可以說《導火新聞線》將新聞記者的工作狀態和生活境遇描繪得十分貼近現實，很多職業手段和策略也會讓觀眾覺得新鮮有趣：
（找機會偷拍一切有用信息）
（翻垃圾箱更是家常便飯。）
而新聞記者又是個需要十二分忙碌拼命的職業，甚至面臨各種威脅和危險，有時候人身安全也無法保證：
（要面臨兇殺現場的可怕景象）
（偷拍被發現後遭到了一頓暴打）
（被黑社會砍傷還記得第一時間取證）
至於怎樣生動自然地展現這些職業操守，該劇的處理手法雖然略顯老套，但也無比實用。那就是安排一個"菜鳥"視角，通過職場新人麥曉欣帶著觀眾逐步深入到新聞記者的角色中去。
（借新人視角介紹報社基本情況）
比如她和方凝去採訪一個滅門案，出於同情心義在現場憤填膺地來了一番高談闊論，但作為老記者的方凝則分分鐘教她作人：
（全憑主觀情緒帶動）
（注意方凝提出的問題）
（新人還是不上道）
（再次強調了新聞的客觀性。）
又比如她自以為足夠心細地發現了線索，折騰一圈過後被發現不過是一場鬧劇，不僅耽誤了出稿時間，還連累著同事一起熬夜加班：
種種無能為力和不合時宜都指向了她專業知識的缺失，也自然而然地引出了全劇最重要的一個麥格芬——"五個W和一個H"。
在這裡不得不佩服港劇的快節奏、高效率，短短几集之內就將疑惑——解惑——釋意的步驟進行完畢，讓片中最沒存在感的"掃地僧"來解釋何為"五個W和一個H"，不僅抓住了觀眾的好奇心，也讓職業素質變得更難得、更有價值。
另外，不得不提這些配角們的精彩表演，本來職業劇就是最需要樹立群像的，劇中《囧報》的其他員工們雖然都有不少小毛病，但還是給人帶來很多歡樂與感動。比如虔誠熱心的王子、略顯虛榮浮誇的美儀、圓滑又蠢萌的允財，甚至反派丁俊生也"壞"得很有特點。
回首大陸講述新聞業的電視劇，可能大多數人最先想到的就是1992年趙寶剛導演的《編輯部的故事》了。雖然不是跑實時新聞的一線記者，但劇中由葛大爺飾演的李冬寶、呂麗萍飾演的葛鈴、侯耀華飾演的於德利等形象實在是太深入人心了，用豆瓣網友的一句話形容："個個故事都精彩紛呈，編輯部裡個個兒都是人精！"該劇的高級之處就在於對傳統陋習和社會不合理現象的巧妙諷刺，以至於當時的觀眾以為真的有《人間指南》這本雜誌，還有人寫信給節目組問哪能買到呢。
1999年播出的《新聞小姐》翻牌自日劇《新聞女郎》，雖然劇情不乏狗血，但周海媚和高曙光的演技不算到位，一些職場戲也還不乏看點。
2006年由陳道明、夏雨主演的《浪淘沙》更是一部滄海遺珠。該劇改編自張欣的小說《深喉》，將中國媒體人的拼搏與困境刻畫得十分到位，特別是其中涉及到的錢權交易更是駭人。可惜如今能碼齊這樣的劇本與演員已經不太容易了。
2016年由六六編劇、海清主演的《女不強大天不容》也聚焦于都市報社，將辦公室政治玩得飛起，但具體到職業細節上還是不夠深入，說實在的，這其實也是國產職場劇的通病。
放眼國外，新聞類題材的影視劇就相對多多了，日本有《美女或野獸》、《社長室之冬》，美國有《新聞編輯室》、《聚焦》、《華盛頓郵報》，這些影視劇將媒體人和新聞業的面紗撕開，展現了站在時代風口浪尖的那種緊張感與使命感。
說回到《導火新聞線》，劇中記者的生存現狀並不使特例，相反，它反映出我們每個職場人遇到的波折與困境。是妥協還是爭取，是退出還是前進，是庸庸碌碌還是放手一搏，也許所有這些每天都會出現在你我的腦海中，天使與魔鬼總是不斷爭鬥，而事實是社會上大部分的顏色並不是非黑即白，既要學會變通，也要在底線上堅守自我。
（方凝為王子做"狗仔"感到不值。）
（即便不喜歡也要有專業精神。）
臺灣有句玩笑話叫"讀書不好做記者"，這多少道出瞭如今記者隊伍中確有不少無良無能之輩。但瑕不掩瑜，新聞業還有很多人像劇中人一樣在努力付出。要記住，並不是所有人都會淪為沒有感情的社畜，總有人能牢記初心，砥礪前行。
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