一個 作家 的誕生
文／陳希我
《冒犯書》裡的小說，寫作時間跨度很長。最早一篇《曬月亮》寫於1998年。
當時無處發表，就發表在了網絡文學雜誌《橄欖樹》上，用的是《19年的陰謀》的標題。
類似經歷的還有《暗示》（原名為《去偷，去搶》）、《補腎》（原名為《我的補腎生活》）。
感謝網絡，讓我發表作品。雖然在當時，在網絡上發表作品的只是被稱作“網絡作家”，甚至是“網絡寫手”，但能讓大家看到我的作品，已經十分值得慶幸了。
至於是不是“作家”，是有作品而“作家”，還是沒作品卻“作家”，讀者自有評說吧。
從那上溯十八年，我還連發表作品是怎麼回事都不知道。那時我十七歲，一個大學中文系學生，一次寫作課交作業，我交了一篇小說《墳墓》。當時的任課老師孫紹振看了，大為驚異：一個十七歲的孩子，怎麼竟寫出如此黑暗來？
當時他並不認識我，我印象深刻的是，某天一個同學來找我，說孫老師讓我去找他。
當時孫老師已經因《新的美學原則在崛起》而聲名大振，在我們心目中簡直是隻能仰視的大人物。
我記得我是忐忑不安地走向他所住的校園內一間簡易的房間的。我看到了他在我小說後面密密麻麻寫上的幾乎一張紙的評語。
他拿給我一疊五百格的福建作家協會的稿紙，讓我把小說抄正，他要拿去推薦發表。
那時候他到哪裡都力薦我，後來人們回憶說，我的名字當時幾乎成了他的“關鍵詞”。
他甚至說我“天生就是一個作家”。我頓覺自己的前方打開了一扇通往作家的大門。
但是孫老師的推薦並沒有取得成果。我的小說一篇也沒有發表出去。其間有些編輯給了修改意見，比如加個“光明的尾巴”，
或者索性把事件背景移到海外。我一口拒絕了，寧可不發表。甚至還斥責對方。
當時所以那麼狂，一方面是該死的學了些文學理論知識；一方面也因為我年輕。
更具體地說，我覺得我耗得起，即使耗他十年，我也不到許多大作家第一次發表作品的年齡。在我看來，十年是很長的。不料一耗卻是二十年。
我不知道這二十年裡，孫老師是否還堅信我會成為作家，我周圍的絕大多數人是不信了，在他們眼裡，我只是屢試不第的范進，不合時宜的孔乙己。
這二十年，多少人都改做別的行當了，我卻仍然寫著，即使流落到了國外，也還在做著文學夢，最終不顧一切跑回來寫作。
現在有人說我有恆心，有毅力，其實哪裡是？與其說是毅力，不如說是賴皮勁；與其說是恆心，不如說是無奈——我不能再幹別的什麼。
無數次衝鋒，潰敗，喝點酒，號幾聲，睡一覺，又好了傷疤忘了疼了，再上。循環往復，如此而已。
其實那時不被接受，也屬正常。即使是孫老師，也不是完全被接受的。即使認可他的，也覺得他具有危險性，他很快遭到了批判。
我這麼一個讓具有“危險性”、必須被批判的孫老師都驚駭的人，更怎麼可能被容納？
這種情況直到跨世紀，才有了改變。這當然有著偶然的因素，但是也應該承認，世界潮流浩浩蕩蕩，中國的生態環境變了。
定下這個標題，是想到格里菲斯的《一個國家的誕生》。把它套用在我個人身上，也許大題小作，
但是這與其說是我這單個作家的經歷，不如說是許多中國當代作家的經歷，乃至中國文學新時期以來的某方面歷程。
兩年前，在一次筆會上見到小說家馬原，他驚訝說以為我是“七○後”的。我想是從我作品裡產生的印象吧。
早年讀舒婷詩：“要使血不這樣奔流，憑二十四歲的驕傲顯然不夠。”血顯然是年輕人的紅袖標。
但是馬原也沒有錯，這二十多年來，我的風格基本沒有改變，現在我這麼寫，在我十七歲時，就已經這麼寫了。不同的是，社會包容了。
當然包容畢竟還是相對的，我的作品在發表出版時，還必須做處理，我的書稿還總是要在多個出版社間輾轉，
包括這本書，本來是九篇，現在成了八篇。我被承認的，主要只對應於某些作品，某個方面而言。
這篇後記寫還是不寫，心中一直彷徨。今天早上，忽然寫起來了。寫完，打開網絡，猛然看到德國漢學家顧彬責難中國文學的報道。
他說中國當代文學是垃圾，中國作家沒出息。我愣了半晌：我在不在他所說的“作家”的行列？
在與不在，在自己。
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文章選自陳希我《冒犯書》後記
人生舞臺的
大幕
隨時都可能拉開，
關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。
--End--
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