最初看到這部劇的超長片花，《娛評》對於它是非常期待的。不同於面向低齡化受眾的甜寵網劇，總覺得《如果可以這樣愛》應該是拍給都市職場人群看的。“他們”，意味著屬於社會“中堅力量”的代表群體，處於30-40歲之間的黃金期，有屬於自己的職場和事業，有一份較為穩定的感情，或者剛剛組建家庭不久，正是上有老、下有小的人生奮鬥階段，需要對家庭、事業負責，同時還沒有到達人生巔峰、處於已經可以享受生活的階段。
在《如果可以這樣愛》這部劇中，無論是戲裡的耿墨池、白考兒，還是戲外的演員佟大為、劉詩詩，其實正是這類人群的典型代表。
以劇中女主白考兒為例，她原本是職場中堅力量，有著一份非常不錯的體面工作：電臺主播；同時婚姻幸福，是閨蜜羨慕的對象，被老公保護的很好，從不操心任何家務瑣事，比如沒買過電，連電卡放哪裡都不知道，然後動輒可以外出旅行，名牌包包隨便買……按道理來說，這樣的人物背景設定，以《娛評》的理解，在都市環境下，這從來都不是工薪階層能夠達到的高度，即使不算富豪，也絕對可以歸屬於中級財務自由的範疇之內了。
但是一夕之間，白考兒被打到了人生谷底。首先是家庭崩塌，自己老公跟著名鋼琴師（男主耿墨池）的老婆莫名其妙地雙雙“殉情”，然後就是因為情感受到打擊，導致工作失敗，被綠茶婊下屬搶了自己的主播位置而處處受氣，緊接著就是遭遇了巨大經濟危機，不僅老公的遺產被婆婆搶走，無家可歸，更是揹負了老公的所有債務，面對債主的圍堵……
故事主線沒問題，但細節處處呈現出疏漏。
人生因為在某一天突然遭遇意外而跌入谷底，然後看主人公如何慢慢通過自己的智慧、手段、努力，一點點反轉重新走上巔峰，收穫事業、感情的雙豐收，這個邏輯本身是沒有問題的，但前提條件是：情節必須合情合理，符合普通大眾的生活認知。做到了這點，再加上劇情結構緊湊，就會是一種人生“爽文”，這種先苦後甜的人生逆襲，是足夠具有戲劇張力的。
可是在《如果可以這樣愛》中，《娛評》只是看到了人設的斷裂，和情節推進與生活的脫節。
甚至看了這部劇的前十分鐘，《娛評》都還挺期待的。贊，這居然是一部以已婚女性為主角的情感劇，終於可以擺脫傻白甜的女主人設了，而且女主在電臺直播間的場景，她約閨蜜一起看演出可是閨蜜卻要去盯採訪的小細節，還頗具職場氛圍，加上主演佟大為、劉詩詩的演員陣容，都讓人覺得，這愛情劇應該是可以追的。儘管一位著名鋼琴家被粉絲和記者像流量明星一樣追顯得比較浮誇，但也是可以理解的，畢竟這是表現男主知名度最簡單直接粗暴的方式。
但是，男女主兩人的婚姻伴侶雙雙“殉情”以後，劇情就開始向歪樓方向發展，而且一去不回頭，情節嚴重脫離現實，讓人感到幾乎無力吐槽。
首先是耿墨池、白考兒兩人上段婚姻的零存在感，除了增加他們配偶雙雙殉情的懸念感之外，你感受不到男女主兩人是經歷過婚姻的，也感受不到他們失去對方後的悲傷，更多是快速進入歡喜冤家狀態的情感糾葛。比如耿墨池和他的太太葉莎之間，分居4年，然後耿墨池就“被綠了”，但是他死活不相信，甚至不惜吃掉太太寫的遺書，哪怕自己不看，也不能讓白考兒看到這封信，目的只是出於維護自己太太名譽，絕對不能讓她陷入醜聞中的動機。
遺書誒！這是那個他最想維護的人，留給這個世界最後的心聲，只是為了不讓另一個跟他相同的受害者看到，就給吃了！你信嗎，《娛評》表示，我不信！
這種為了符合讓“男女主因恨生愛”的劇情設定，不惜違背社會常理的硬凹情節，分分鐘讓人出戏。
按照劇中開始體現的細節，白考兒應該是一個被老公呵護很好的公主式嬌妻，養尊處優什麼都不用操心，但是在最開始時有個細節，白考兒跟閨蜜見面時，白考兒說，他（丈夫祁樹傑）都出差半個月了，而且從後面她跟老公下屬之間的對話也可以看出，祁樹傑經常藉口出差但是跟葉莎在一起。在這種情況下，白考兒的嬌妻人設，其實是根本立不住的，很難想象一個老公經常不在家的人，妻子卻缺乏最基本的生活技能。
包括白考兒跟耿墨池之間的誤會糾纏，推動主線都是因為白考兒想弄清楚祁樹傑自殺的原因，以及他跟葉莎之間到底是怎麼回事。如果說，祁樹傑是一個普通人，這條主線也OK，沒問題；但偏偏，祁樹傑是一個嚴重的抑鬱症患者，有十年以上的病史，然後看到白考兒一臉堅定、非常執著地說，我就想知道他自殺的原因，《娛評》都能給氣樂了，拜託您是深山老林裡來的嗎，這麼嚴重的抑鬱症，你與其糾結他自殺的原因，不如糾結他為什麼會得這種病，還更來得合理一些吧？！
從人設上看，白考兒應該是一個有主見、獨立的職場女性，尤其是一遇到男主就火氣爆棚，各種不滿以至於懟天懟地、牙尖嘴利。但是她在生活中，又是一個啥都不操心的小嬌妻，職場、家庭完全對立的人設，本身就已經很讓人難以理解了，而在面對生活中各種不同的突發狀況時，性格總是左右飄忽。
比如她在受到丈夫去世的打擊後，電臺領導擔心她影響工作，就要讓她一手帶出的下屬接替她的主播位置，就是這樣一個職場精英，居然連一句為自己爭取的辯白都沒有，就這樣慫慫的認命了，然後就是出了領導辦公室，一句讓打擊來得更猛烈些吧，體現了她的不怕挫折、坦然面對逆境的堅強心態。請問女主你這樣的逆來順受，當初是怎麼爭取到這個位置的，靠撒嬌嗎？
同理，面對自己一手帶出的原下屬，在自己面前各種花式挑釁，白考兒就是絕不應戰，連一句解氣的話都沒有說出來，只會說“你故意耍我是吧”，“你試試看”這種特別蒼白無力的語言。拜託！白考兒是一位做直播節目的電臺主播，應變能力、語言組織能力，應該是她賴以生存的強項吧，這樣的臺詞水準，怎麼能讓人相信她是電臺主播呢？
而且面對惡婆婆不允許她繼承老公遺產，面對債主的逼債，白考兒都沒有顯示出她有什麼保護自己的能力。面對債主只會躲在房間裡不出來，她懟天懟地的氣勢呢，她一定要跟耿墨池死磕到底的執著呢，出來面對債主解釋一下的勇氣都沒有了嗎？既然放棄繼承遺產，為什麼又要揹負債務，白考兒缺的不是智商，她缺的是律師吧；如果一定要有一位男主來拯救女主走出人生低谷，也不應該是鋼琴家，而應該是她的代理律師，才更合理。
後面的狗血劇情更多，車禍、失憶、大伯哥追弟媳的禁忌關係，男主患上絕症，男二患上癌症，所有這些老梗，全部集中在這部劇中，《娛評》也是佩服這部劇的走向，根本就像過山車一樣，高潮不斷。但是如果仔細看就會發現，所有情節都是為虐而虐，為反轉而反轉。
30-40歲之間的人生，本應散發出精英人群的成熟、理性、智慧，至少要表現出混過幾年職場和社會後帶出的一些世故和圓滑，但是讓《娛評》失望的是，從這部劇中，我們感受不到人物的性格魅力。
確實，現實題材難拍，正是因為我們身處在這個環境中，編劇不能隨便意淫而不被觀眾察覺。如果是古代的愛情劇，王爺就是因為“女主光環”而對民女一見鍾情了，拋棄身份地位、世俗禮教、規矩門第，就是要在一起，觀眾也說不出什麼來，因為無從考據。
可是現實題材不同，尤其是這種表面看起來比較符合傳統正劇範兒的作品，任何違背社會常識和規則的不合理情節，都會被觀眾放大，都會算是硬傷。
因此《大江大河》中宋運輝一件被汗溼透的背心，被正午陽光劇組精細到不同時間的不同狀態呈現，這種精益求精的創作態度，觀眾的眼睛都是雪亮的，是能夠感受到的，作品的誠意，也正是在這種追求中得以體現的。
中國目前的影視作品中，真的極度缺乏能夠立得住的成熟女性角色。女性在職場和社會角色中的被矮化，已經嚴重影響到了熒幕中的女性形象。彷彿女性只要步入家庭，為人妻、為人母，就從珍珠貶值成為了魚眼珠，就不配再成為女主角被塑造了。
這或許也是現代年輕觀眾內心拒絕長大的心理映射，對變成熟的抗拒，外化成為了對“老”的鄙視和恐懼。因為“成熟”，意味著你就要承擔責任，就要開始作為一個獨立的成年人付出努力，而且必須是依靠自己的力量。
但是看看我們的熒幕作品中，幾乎所有的女主都是在靠外力（王子、王爺、霸道總裁）拯救而改變命運，我們既看不到“她”奮鬥的內心動力，也看不到“她”在職場的升遷變化。這或許也是國產電視劇缺少真正的職場劇和成熟女性角色的原因。
造成這種局面的原因，既有市場為迎合觀眾心理的因素，也有編劇閉門造車的惡果。因為這種簡單的被“拯救”，是無需生活細節加持的，只要靠離奇的情節推動就可以完成。
這部劇，真的要感謝佟大為、劉詩詩的演繹，雖然劇情有很多硬傷，但他們作為演員的“信念感”，還是支撐劇中的人物有了真情實感，加上攝影指導出身的導演王雷加持，畫面質感、演員陣容，以及快速推進的情節，至少讓這部劇勉強達到了及格線。
但是在《娛評》看來，《如果可以這樣愛》依然是一部缺乏生活質感的“狗血”精品劇，如果只是消磨一下時間，還是可以湊合一看的。
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