丘鶴儔,1880年出生於台山市端芬鎮那呂村人，乳名阿英，天資聰穎，鄉人稱之“靚仔英”。他父親丘修崔是私塾教師，從小受到啟蒙而酷愛音樂，整天跟著村中的“男巫”、“師姑”學唱佛教、道教歌謠，併為他們齋祭時作伴奏。
清光緒十五年（188年），那呂村從毗鄰的廣海鎮樂家村請來一位胡德高師傅，在村頭丘氏祠堂組織輔導一個音樂社——“八音班”，當地又叫“鑼鼓櫃”。“八音班”集管、弦、彈撥和擊樂於一體，他當年才9歲，整天在旁聽“偷師”。
他以超人的記憶力和模仿力，更以良好的藝術素質，引起胡德高的重視，讓他擔當“八音班”領奏的嗩吶手，當時他才13歲。經胡德高啟蒙引導，他虛心學藝，刻苦鑽研，為日後成名打下良好的基礎。
清宣統二年（1910年），丘鶴儔才15歲，便遠涉南洋謀求生計，後轉到香港定居。他不顧生活艱辛曲折，依舊堅持苦練而技藝日精，擅長演奏揚琴、嗩吶、二絃、三絃，其他如彈、唱、吹、打，也無所不通。
初在一傢俬營電話公司任職員，後在擺花街開一間文具、樂器小店，經營之餘，收徒傳藝。由於教授有方，學員日增，於1917年創辦一所音樂私塾，以講授廣東民間音樂為主業。
他在教學過程中，採用圖解的方式，介紹各種樂器的性能、演奏入門和指法，實施中（工尺譜）西（簡譜）樂譜對照，深受學員歡迎，慕名前來求教者日增，並持之數十年，桃李滿天下。
丘鶴儔在授徒中積累經驗，率先廣為收集清末民初流行的古曲、民間小調、佛（道）樂和粵曲（粵劇過場曲），進行認真整理和記譜。1916年，他編著的《絃歌必讀》，分類為小調、大調、過場曲、粵曲梆黃曲，以工尺譜記譜，成為最早結集成書面世的廣東音樂曲集。
1919年，他編著的《琴學新編》，除繼續收集樂曲，著重推介揚琴的音位和順一打、慢一打、快一打、密打、滾竹、齊打等44種演奏竹法，為廣東揚琴演奏流派的形成和發展奠定了基礎。
隨後，他陸續出了《增刻絃歌必讀》等多部著作，以樂譜記譜完善和文字介紹準確而遠銷國內外，成為廣東音樂工作者與愛好者必備的工具書，其影響力至今不衰。
丘鶴儔還創作了《娛樂昇平》等一批廣東音樂作品。他的作品，繼承和發展了傳統的地方特色，又借鑑運用一些西洋作曲技巧，令其作品風格有創新和突破，增強了樂曲的表現力和影響力。
其中，《娛樂昇平》、《獅子滾球》、《相見歡》，至今仍流行全國各地（港、澳、臺）以及全球凡有華人居住的國家和地區，成為膾炙人口的經典名曲。《娛樂昇平》更以短小精悍、情緒爽朗、一氣呵成，寫作手法豐富、洗煉，被公認為廣東音樂的精品。
丘鶴儔以曲會友，與當時走紅上海灘的呂文成、尹自重、何大傻、何浪萍 “四大天王”等結成摯交。
他的《相見歡》寫成後未定曲名，就請呂文成用高胡試奏，呂文成收弓後便連聲說：“妙不可言！”眾樂友在旁同贊佳作，便要立即排練灌錄唱片。他連忙說：“拙作還未起名呢！”眾人說：“久聞前輩大名如雷貫耳，今日歡聚可謂三生有幸。大作就叫《相見歡》，可否？”他當場擊掌稱好。這段故事，至今仍傳為樂壇佳話。
正是丘鶴儔、呂文成、何柳堂、易劍泉等一班音樂玩家，通過痴心研究探討與創作演奏，並大量灌錄唱片廣為推介，開拓了廣東音樂的新天地，擴大了廣東音樂的影響力。
丘鶴儔的揚琴演奏屬“左竹法”流派。他對揚琴竹法作了系統的整理與探索，為揚琴在廣東音樂的基礎演奏技巧——“左竹法”、“右竹法”和“混合竹法”的形成與發展，奠下了理論基礎，為後人研究廣東揚琴流派的淵源和特點提供了依據。
他用揚琴演奏代表作《獅子滾球》時，吸收早期伴奏粵曲“南音”所用的竹法，即“括竹琶音”運用到演奏中，經過嘗試和改進，豐富了揚琴的音色和表現力，被譽評為“怨慕如泣，歷歷繪聲”。
丘鶴儔學藝於家鄉，成名於香港，鄉情十分厚重。1930年，他與呂文成、邵鐵鴻、楊麗珍等名家，回到臺城太平戲院和端芬大同戲院演出，由於技藝超人，連演十多場也場場爆滿。
1932年，他回鄉為父親治喪，在故鄉居留一段日子。父老鄉親的盛情相請令他難以推卻，曾在家鄉大同市新生活茶居和他的母校——積厚小學（現那泰學校），分別獻演一個多小時的音樂節目，其中的“倒奏揚琴”（將揚琴用臺墊高放在其背上方，雙手持琴竹朝背後彈奏）的卓絕技藝，更令人讚歎折服。
丘鶴儔不斷穿梭於省（廣州）、港、澳、滬等地，著力傳播廣東音樂。1934年，他更挾技赴美國紐約等地巡迴演奏，並與海外音樂界交流演出，用揚琴、嗩吶、三絃等民族樂器，將廣東音樂藝術推向世界。
丘鶴儔編著的書籍有∶
《絃歌必讀》（1916年香港亞洲石印局），
《琴學新編》（1920年香港亞洲石印局），
《增刻絃歌必讀》）1921年香港天真石印局），
《琴學新編第二集》（1923年香港環球石印局），
《琴學精華》（1928年由香港亞洲石印局），
《增刻琴學精華》（1932年香港亞洲石印局），
《國樂新聲》（1934年香港永光石印局）。
他創作的廣東音樂作品有：
《娛樂昇平》、《獅子滾球》、
《相見歡》、《雙龍戲珠》、
《聲聲慢》、《活潑精神》等。
代表作是《娛樂昇平》。
1941年，太平洋戰爭爆發，丘鶴儔的兒子在日寇飛機轟炸香港期間中彈罹難。他飽受驟失愛子之痛苦，更受生活困苦之磨折，憂鬱成疾，1942年不幸病逝於香港，終年62歲。
丘鶴儔為廣東音樂事業的形成與發展耕耘終生。資深音樂評論家馮光鈺教授的結論是：“嚴老烈、丘鶴儔、何博眾被公認為廣樂音樂的啟蒙者！” 著名高胡演奏家餘其偉更指出∶“丘鶴儔才是真正有據可查的廣東音樂啟蒙者和發展者。”
來源：fm904台山電臺，台山旅遊，綜合語言資源快訊（作者 李劍昌）及網絡
監製：堯
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