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——————江蘇書協——————
當代著名楷書大家戚慶隆先生於2019年4月16日19時30分因病去世，享年83歲。
戚慶隆(1936-2019)，字拙石，1936年出生於江蘇省淮安市。生前為中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會常務理事，淮安市書法家協會原主席、顧問。曾獲全國楷書大賽第一名，國家一級美術師。其作品先後入選“國際書法展”，全國第二、三、四、五、六屆書法展，榮獲第四屆全國書法展一等獎。曾赴日本、新加坡、法國、比利時、波蘭等國展出。享受國務院頒發的政府特殊津貼。
師 恩 永 遠
文 / 李 嘯
戚慶隆老師靜靜地離開了我們……那個曾經偉岸的身軀，如今已化作一個背影，漸行漸遠，直到消失在我早已模糊的視線。我永遠失去了一個好老師，書法界也永遠失去了一位楷書大家。
與戚老師認識30年了，他既是一個好老師，更是一個值得尊敬的長輩。1988年從學校畢業後，我被分配到淮安文化系統工作，非常幸運地與戚老師在一個單位工作，工作、藝術上剛剛起步的我，不僅在藝術上得到戚老師悉心指導，生活上也得到了他的很多關心，可以說我的青年時代，是戚老師溫暖了我孤獨的靈魂，堅定了我藝術的理想，開啟了我書法的大門。
30年來，戚老師朝培夕溉，言傳身教，讓我受益終身。戚老師從不以名家、大家自居，卻在藝術達到了非常高的高度。他就像厚厚的一部鉅著，讓我品讀了30年。這部鉅著，讓我從中學到了很多，也悟到了很多……
就在前天晚上，當中國書協原副主席、清華大學教授言恭達先生得知戚老師逝世的噩耗，他不顧疲倦撰寫了巨幅輓聯，還寫下了一段評價：“慶隆先生除當下書法藝術創作高度外，其最大特點是人性裡的中和與潔淨，這是好多同時代的書畫家所難以做到、無法企及的！他不求虛名，不爭權位，做到了如李大釗所提倡的“不馳於空想，不鶩於虛聲”的人生追求，難能可貴呀！這無疑是一個藝術家生命價值的終極目標！”
“不馳於空想，不鶩於虛聲”。戚老師就是這樣一個“真人”。凡事求其真，從來不作妄語。遇到假人、假事、假話，他或沉默不語，或微笑面對。戚老師就是這樣一個當面只講自己內心真話、背後從不論別人是非的真君子。“為藝者先立品”，戚老師身教重於言教，他的人文操守與文化品格堪稱書法界的楷模。
有很多人曾經問我，戚慶隆先生學歷那麼低，藝術上卻取得了那麼高的成就，是什麼原因呢？我想除了他的家學淵源之外，有三個方面，那就是戚老師對書法藝術執著的態度、勤於實踐的韌勁和勇於探索的精神。
這裡可以用幾個事例來明證，也藉此表達對恩師的緬懷。
第一件事是聽師母講述的：年輕時代的戚老師，每天堅持臨帖，那時候經濟困難，家裡所有的紙張，都是他書寫的對象，紙寫完了就在磚頭上寫，在灶臺上寫，只要是平面的地方，他都寫。有一年夏天，戚老師在赤縛練字，師母卻發現他腿怎麼變黑了，走近一看，戚老師腿上全部盯著黑壓壓的蚊子……而專注寫字的戚老師全然沒有感覺。我記得當時師母指著戚老師，驕傲地對我說：“他手上的功夫都是年輕時練出來的……”
第二件是我自己親身經歷的：有一天我去戚老師家，發現他正在專注地用剪刀剪毛筆，桌子上有一堆已經被他“修剪”過的毛筆，還有幾枝扔在地上。我問他為什麼把好好的毛筆剪了，戚老師笑著對我說：幫它們剃剃頭！然後他當著我的面，一支一支地試筆，有的試了不滿意，又用剪刀修，直到滿意為止。戚老師說，書寫者對工具要求要高，不好就要進行“改良”。我在想，戚老師獨特的書法風格，獨特的筆法，離不開他對工具的探索與實驗。
第三件事是，那年組織決定調戚老師到市畫院工作，臨行前他對我說“這張辦公桌就留給你寫字用吧”。後來我在那張辦公桌抽屜裡發現一疊紙，是戚老師練字的練習紙，每張紙上有很多字，但字只是一個重複的字，戚老師一直嘗試著書寫這個字的不同結構，每個字都有不同的姿態、造型，極盡想象。我記得當時面對著這疊練習紙，反覆觀看，愛不釋手。對戚老師的創造能力，敬佩不已。實踐精神，永遠是戚老師藝術創造不竭的動力。
戚慶隆老師以自己另闢蹊徑的創作實踐，貢獻當代，尤其對當代楷書的發展貢獻突出。他的楷書作品中展現出高古、樸拙、雄秀的古典之美，可以說是開宗立派的。他對楷書筆法的實踐，很多是建立在古法用筆基礎上的個人創造。他空中取勢的切筆入紙、蹲鋒收筆，提筆則勢如千鈞，落紙則力透紙背，澀筆處蒼茫，斷筆處求活……給人以極大的視覺享受。中國書協顧問、江蘇省書協名譽主席尉天池教授評價戚慶隆老師是“淮安書法的一面旗幟，江蘇書界的一員大將，當代書壇的楷書大家！”
戚慶隆老師永遠地離開我們了，但是他給書法界卻留下了寶貴的精神財富。今天，我們在這裡隆重悼念他，一是要學習他高邁的人文品格。弘道養正，淡泊名利，善待他人。二是要學習他高尚的藝術情操。崇尚經典，學習經典，創造經典。三是要學習他高超的書法藝術。勤于思考，勇於實踐，不斷創新。
戚慶隆老師精神不朽，藝術永存！
2019年4月17日
（本文作者：李嘯，中國書法家協會理事、楷書委員會秘書長、江蘇省書法院院長、江蘇省書法家協會副主席）
言恭達先生為戚慶隆先生題寫輓聯
李嘯先生為戚慶隆先生題寫輓聯
風 範 長 存
著名書法家戚慶隆先生於2019年4月16日19時30分因病去世，享年83歲。先生的一生，是勤於修為的一生、是樂於奉獻的一生、是勇於攀登的一生。
古人有“三不朽”，指立德、立功、立言。《左傳·襄公二十四年》：“太上有立德，其次有立功，其次有立言，雖久不廢，此之謂不朽。”“立德”係指道德操守而言，“立功”乃指事功業績，而“立言”指的是把真知灼見形諸語言，傳於後世。戚慶隆先生正是把崇德尚藝、以德培藝、德藝雙馨貫穿自己漫長的一生。
戚慶隆先生早年畢業於淮陰師資速成班，先後在淮陰漁溝中學、王營中學任教，在校期間擔任過團委副書記。上世紀七十年代投身文博事業，先後擔任淮陰市博物館館長、蘇皖邊區政府舊址紀念館書記，後來在淮陰市書畫院從事專業創作，在書法藝術取得傑出成就，直至榮休。先生生前系中國書法家協會入會較早的會員、江蘇省書法家協會常務理事、淮安市書法家協會主席、名譽主席，國家一級美術師、享受國務院特殊津貼專家。
戚慶隆先生作為追求人格完美的優秀知識分子，作為追求臻於至善的優秀書法家，他“幹一行、愛一行、鑽一行、精一行”，無論是早年教書育人，還是後來獻身文博事業，乃至終身致力藝術創造，都以其高風亮節、高情厚誼、高藝嘉績成為人們效法的榜樣和楷模。他在博物館工作期間，主持了我市多項重大文物工程的發掘和保護，他不畏艱難、不避風險、不求報酬，深情工作、深臨現場、深入研究、殫精竭慮、親力親為、兢兢業業，像古墓發掘後的圖樣都是他親手所繪，就是一例。正因有一群與先生一樣擁有拓荒精神的人，才為我市博物館在省內外取得顯要位置、取得重大成果、取得廣泛影響奠定深厚基礎。先生在蘇皖邊區舊址紀念館工作期間，作為書記，他把黨建工作和業務工作結合起來，齊頭並進，相得益彰。在隸屬的周恩來童年讀書處擴建過程中，他不但積極做好總理文物資料徵集、生平事蹟研究等工作，還親自用楷書恭錄讀書處標牌展版，真正體現了愛崗如家、愛崗敬業和愛崗樂群的精神。在淮陰書畫院工作期間，先生主要精力轉入藝術創作，自身取得了第四屆全國書法篆刻展一等獎的同時，又在擔任市書協主席的期間，親自在畫院等場所義務講授書法，組織本地書畫同道友好交流，還組織徐州、鹽城、連雲港、宿遷等地藝術家互與研討，增進情誼。特別是省書協改選伊始，就邀請尉天池、言恭達、孫曉雲等新晉主席團成員首站赴淮安講學，為我市書法同行和愛好者提供極為難得的學習機會。此後，先生又四處奔走，歷盡周折，先後在原黃河駕校招待所、桃花島賓館等地，建立了我市第一個由中國書協舉辦的培訓基地，邀請更多的當代名家前來授課。許多青年書家參加培訓後，提高了眼界、豐富了學養、錘鍊了技法，進而在第八屆全國書法展集中爆發，並一發不可收，不斷擴大戰果，形成了書壇矚目的“淮安現象”。飲水思源，更加難忘戚慶隆先生等藝壇耆宿作出的貢獻。
多年來，戚慶隆先生更以其傑出的書藝，特別是楷書創作劃時代的成就，贏得了“戚體”的美名，在海內外產生廣泛影響。他的書法先後入選“國際書法展”，全國第二、三、四、五、六屆書法展，榮獲第四屆全國書法展一等獎；作品還赴日本、新加坡、法國、比利時、波蘭等國展出；日本出版的《中國書法五十家》《中國當代墨寶家集》都收有他的作品，由北京榮寶齋出版的《道德經百人書》《孫子兵法百人書》等著作僅出千冊，絕版發行，先生各佔一席；中國革命軍事博物館、中南海、人民大會堂等重要場所均收藏先生作品，他的藝術成就收入《中國書法名人大辭典》。《中國書法》《書法》等雜誌和《書法報》等幾十家專業媒體對其均有報道。
戚慶隆先生初師顏柳，得其筋骨；又醉心碑版，諸如《張猛龍碑》《鄭文公碑》《張黑女墓誌》等心追手摹，用功至勤；對二王的古雅、褚遂良的蕭散也多有擷取。他將碑版的雄強渾穆和法帖的靈秀溫潤有機融合，創造出既雄強於飄逸、又險絕於平正的藝術佳構，形成鮮明的個人風格。其線條或方或圓，或燥或潤，內涵豐富；結體或平或險，或疏或密，富於變化；章法自在和諧，張馳有度，給人以充盈生動的美感。既紮根傳統沃土，又體現時代精神，是繼承與創新的統一、功力與性情的結晶。既折射浩然正氣，又表現生動景象，既蘊含普遍美感，又形成獨特風貌。只要有先生書法作品的出現，不但眾多行家稱道，沒有多少藝術細胞的普通老百姓都為之傾倒。可以說，戚慶隆先生的作品已經成為淮安的一張亮麗文化名片，戚慶隆的名字已經與出色的楷書乃至高水平的書法劃上了等號。
正因為如此，戚慶隆先生的逝世，對當代書壇是重大損失，對家鄉文化領域，更是不可估量的大樹凋零。但哲人雖去，風範永存。戚慶隆先生的氣節、情懷、藝跡值得我們永遠緬思和師法。
2019年4月17日
（本文作者：胥廣福，淮安市文藝評論家協會副主席、淮安市美術理論研究會常務副會長兼秘書長）
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