在看《宝贝儿》前看到一句话：“宝贝儿” 这个词意味着“珍贵”，但电影中的孩子们却不是。这部电影关注中国缺陷儿童，他们生活在社会边缘，过着正常人无法想象的生活，他们是这个社会忽视的弱势群体。导演大胆地把镜头对准他们，他以研究为出发点，借用拍纪录片的方式，进行大量的采访，试图去了解一个人们知之甚少的主题，为观众们展示这类特殊人群，尽可能以真实和自然来展现这部电影。
很多评价，几乎都提了一个词：克制。一整部电影看下来，不会有酣畅或者过于压抑的感觉，导演只是单纯地提出问题，把电影中的每一个人物都平等地展现，每一个人物都不是完美的。导演提到“其实在看电影的过程中，人一旦流泪，就说明有立场了。”而这部电影没有任何立场。他不渲染过多的感情，不掺杂个人的看法，把观众放在一个客观的角度，他们所做的事情本身都是没有对错的，到底是是认同倔强执拗的江萌选择救孩子的做法，还是支持父亲放弃孩子的决定，都取决于观众自己的判断和选择。导演、演员、故事都是克制的。
电影情节并没有像商业电影那样整部充满爆点，但整个过程没有一分钟会让你感觉是浪费的，导演谨慎地给观众留下了沉思的空间，让观众的情绪跟上影片的节奏。江萌，一个患有先天性疾病的不幸者，当她找到一个医院护工的工作的时候，发现了一个被父母遗弃的残疾婴儿。这让她想起了她的婴儿期，当这个婴儿的命运变成道德争论的焦点时，她不知道如何放手。电影几乎没配乐，“偷”孩子的片段是整部电影的高潮部分，紧张的背景音乐，紧凑的节奏，使一整部电影丰满完整。
江萌身边的人物每一个形象都是鲜活的，她想要赡养她年迈的养母，却无奈于社会制度，将母亲送到养老院。母亲是爱她的，母亲在养老院说的一句“这些剩下的钱给你，我用不了多少”，导演问我们这句话的含义，我们应该怎么理解这句话？大家都沉默了，后来他解释道这就是母亲告诉江萌自己活不了多久，不愿让女儿承受失去亲人的痛苦。江萌最后对母亲说的“谢谢你，收留我。”，更能体会江萌在冰冷现实里一直保留的这份爱与倔强。电影丝毫没有过多的废话，都是能在现实生活中实实在在的找到的情节。
其中最令我印象深刻的是江萌与小军的感情。他们身患残疾，却能彼此依靠，然而还是因为江萌的“我不能生小孩儿”的想法而使两人意见不合。小军希望与江萌度过余生，收养一个小孩，江萌却让他找一个能为他生小孩的人。可是以他们的条件无法收养小孩。他们坐在床沿，小军低下头，极其失落的样子，让人心里堵得慌。江萌虽然一根筋，但却总在为周围的人考虑。
这也让我们真正意义上知道“寄养家庭”是个怎样的存在，寄养不等于收养，他们不能法律上承认母女关系，寄养儿童成年之后就要离开养育自己十几年的“父母”，无论是怎样的选择，都让人心痛。
刘杰导演是一个非常“真实”的人，他花了几年的时间才把这个主题打磨成一个引人入胜的故事，让更广泛的公众参与，想用最真实的方式表达，让观众感受。看过刘杰导演之前的作品，都能给人感觉是实实在在发生过的事情，活生生存在的人物，他对于演员的要求就是“真”，他要让演员亲身体会角色的感受，站在角色的立场上演戏。 “我对演员的要求从来都是来真的，不需要刻意表演，“任何一个人你只要自如地做自己，都是一个好演员，因为你只要是一个在现实生活中有鲜活个性的人，都是一个好的演员”，这也是为什么刘杰导演的电影看起来很“真”，很能调动人的情绪。
演员在细节处理上也非常到位，这是杨幂首次出演文艺片。杨幂饰演的角色，无论是她的一口南京话，还是丑化的脸，都拿捏得非常到位。很多人说这是杨幂的“整容式”演技，这确实是她的突破。有人问导为什么找杨幂演这种和她不搭的电影，刘杰导演回答“因为我对她没有偏见，其实所有的演员都是一样的。” “海报出来我发了朋友圈之后朋友圈一片哗然，你怎么能把这么多不相干的人搭在一起呢。其实很多普通大众眼里是把人分成好几类，一类人歧视一类人，很多人觉得我们这类逼格比较高，我其实没这个观念，我是看不起这个的，这就是属于典型的傲慢与偏见。其实你看到电影里三个人是一样的，因为我对他们要求是一样的，都给我来真的，谁都不准演。”导演的“没有偏见”成就了这部中立的电影，也成就了演员，杨幂的表现没有让人失望。这部电影里的故事每天都在上演，江萌在冰冷现实里一直保留的这份爱与倔强，父亲对孩子未来的考虑与选择，希望大家更多关注这个特殊群体，这也是导演的初衷。
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