為什麼王力宏最近沒什麼音樂作品了？不火了？

我把王力宏放到華語樂壇很高的位置上，和人氣高低並無太大關係，恰恰是因為他純粹的音樂的一面。

王力宏的西方流行音樂功底紮實到令人髮指的地步，這也是他成就的前提，因為專業，他的音樂非常有爵士的和聲、作曲思想（雖然王力宏很少做爵士樂），所以王力宏在音樂上的創造力和突破性是非常強悍的。

1.中國元素。

我一直認為懂西方音樂理論體系的人才能稱得上音樂人，掌握程度和創作能力決定了音樂人能力的好壞，但是隻有能把中國風加入西方音樂體系進行融合甚至改造的才能算做當代華語音樂領域的大師。因此我們可以看到大多數音樂才子都交出了中西音樂融合的答卷，在這裡我就不一一舉例了，大家心裡有數。

有人說王力宏的音樂不夠中國風，其實在我聽來，我覺得王力宏確實很少做純粹中國風的東西，因為他在考量的是中國元素和西方元素融合的一個【度】。一種元素太足就會佔據主導地位，王力宏具體創作一個作品的話會根據作品的特性來決定主導地位。就拿iOS 10的4首中國風來講，就可以比較明顯地聽出這種主導性的差別。

對於王力宏的中國風，有兩個最重要的特點，一個是【不重複性】，一個是【隱藏性】。

不重複性：王力宏的中國風從來不會重複，當然我說的不是旋律一樣，而是說音樂本質的重複。心中的日月強調民族音樂，蓋世英雄強調各類戲曲，十八般武藝強調民樂、電音、舞曲等各元素混搭，解放了音樂配器的思想，每張專輯有大主題，而每個主題中的音樂強調的東西又是不同的。比如蓋世英雄中，蓋世英雄和在梅邊雖然都是戲曲+hiphop，但是戲曲種類和hiphop的風格又不相同，從作曲到整首的編排又是呈現出一種截然相反的感覺。

隱藏性：王力宏的音樂除了專門要表達中國風的音樂之外，剩下的你很難說他是中國風，但是明眼人可以看出來，那確確實實是混搭進了中國的元素，這並不是說這有多麼高級或者怎麼樣，而是一種非常實在地傾向——用中國的音樂代替西方的音樂，用中國的樂器代替西方的樂器。

其實這也不是王力宏首創的，早在崔健的音樂中就有了這些元素，不過王力宏可以說是這個世紀把這種音樂思想傳播的最深最遠的人（之一？）。早在2000年，王力宏的《歡喜城》和《傷口是愛的筆記》等歌曲中就出現了大量的中國樂器的加入，這兩首稱不上中國風的音樂卻用了中國風來配器，就給人一種非常驚豔的感覺。《放開你的心》用中國五聲音階作地毫無中國風的舞曲類音樂；《你不知道的事》是很西洋形式地方式展現古典的唯美；《Man In the Mirror》紀念MJ而改編的經典歌曲，用了少許爵士鋼琴編曲外還增加了二胡，可以說感情恰到好處；《Cockney Girl》《哥兒們》都是暗藏中國元素的hiphop；《Flow》和方大同共同創作的一首中西結合的集大成音樂，全程都是五聲音階創作，你聽出來了麼？其實不僅如此，王力宏的很多音樂中用了中國古典式的作曲思想，因為太細太小真的不太好一一舉例，點到為止。

影響：當然不止王力宏一個，但是王力宏絕對是有代表性的一個，能夠融合到這種天衣無縫的感覺是需要非常強大的基本功和超前的音樂思想，這也使得他成為中西音樂交流大使，音樂被放進伯克利的教科書中，很多外國人學中文就是聽王力宏的音樂學的，中西結合的意義就在於文化相融，不但中國人能聽懂，外國人也能聽懂，而載體是中文，便是一種文化地輸出，身位一個在美國長大的人，王力宏深知音樂文化的不通會阻塞軟實力地輸出，他自己剛到臺灣時就很不理解中文歌為什麼沒有節奏，所以他也是希望能夠改變這些，當然這也是一個浩大的工程，想要改變的話需要一步一步走。

2.當代華語流行歌手中最全能的人之一。

這其實也說過一些了。王力宏是曲風全能，說到曲風，現代音樂其實有兩座大山：古典音樂和爵士音樂，在我的理解範圍內，這兩種音樂包含了絕大部分的音樂形式、樂理內容，是最重要的兩種類型甚至是音樂思想，王力宏的話應該是在這兩種音樂領域中的高材生了，導致他隨便摸一下吉他即興出來的東西就和別人的完全不一樣，恨不得同一級和聲用十個和絃來彈。

樂器其實本來不需要單獨拿出來說，王力宏是個樂器通大家應該都知道，但是其實在業內人士看來會很多樂器並不是多麼吃鯨的事情，不過看見過這樣的聲音，說王力宏某某樂器不夠專業之類的，這其實還是要說道說道。樂器好不好無非就是看時間的投入，王力宏不是樂器演奏者，他並不需要花職業樂手的時間去投入練習樂器，這也是王力宏不會成為職業樂手的根本原因，但是王力宏卻能用極短的時間把樂器水平達到一個非常專業的水準，這就是非常可怕的地方了，我敢說他如果遇到一個自己從來沒有見過的樂器，自己摸索一小時可以頂的上一般人跟著老師學很久的水準，甚至可以作簡單的演奏。這就是一種音樂思想上的高度，相信懂音樂懂樂器的人都會有這種感覺。

很多音樂人是僅作曲（詞）、演唱，很多幕後音樂人是僅編曲、混音，很多歌手是僅演唱，王力宏卻是全包，其實演唱、作曲、編曲看似關係很大，其實是很不一樣的分工，真的想要做到樣樣精通整個樂壇都很少能做到，王力宏很多音樂都是一個人全部包攬，而且無論演唱、作曲、製作都是非常頂級的水準，裡面還包括了樂器演奏、和聲等各種工作，我不敢想象他經歷過什麼。

影響：這個影響應該是個軟影響，因為他一手包攬這些，但是其他人並不一定會這麼做。不過總會有一些人願意成為他這樣的人，或者想要達到他某一方面的高度，因此影響了很大一批人，這一點的影響力肯定是很大的。

3.國際影響力

和第一點部分觀點相同，王力宏是有一定的國際影響力的，可以說是在21世紀初華語歌手中的佼佼者之一，曾被封為“東方貓王”“華語流行樂天王”，具體就不舉例了，可以自行百度。人氣這些東西相比較而言我還是不太關注，不過國際影響力還是有一說一，也是華語音樂的成就。

4.對音樂形式的轉化

王力宏對於音樂形式的轉化其實也是功不可沒的，雖然可能不是他一個人的功勞，但是絕對是扮演了重要角色。

中國風：王力宏的中國風答卷或許不是最引起人共鳴的，但是音樂的高水準是絕對有保障的，也推進了中國音樂文化的融入，參照第一點。

情歌：王力宏的情歌我認為影響是十分深遠的，現在我聽很多情歌都能聽到王力宏情歌的影子，雖然可能這不是王力宏獨家法則，也是要基於強大的音樂功底，但是王力宏確實有意無意地拔高了華語情歌的難度、和聲維度以及配器方式，這種影響是比較不明顯的，也確實沒有辦法說具體是誰的功勞。

西方音樂：很多人說華語r&b的三駕馬車是陶喆王力宏周杰倫，王力宏對於西方音樂的引入是功不可沒的，其實不僅是r&b，王力宏對於多數音樂類型的製作都可以說是非常“教科書”非常地道的，再加上本土的融合，我自己認為是對華語音樂形式的一種解放。

先說這麼多吧，其實很多東西都不是一個人的功勞，王力宏是參與者和代表人物之一，不能過於放大，但是該有的功勞也是要肯定的，有不同意見也歡迎指出，我這一次性寫的可能有些地方沒寫清楚或者寫錯了。