20世紀80年代，中國文壇出現了馬原、格非、餘華、蘇童為代表的先鋒派作家，他們大膽追求小說的敘述方式和文本形式，打開一個自由的局面。而他們的出現，很大程度受到西方文學思想的影響，其中，阿根廷作家博爾赫斯對於先鋒派的小說有著很大的影響，先鋒小說無論在敘述方式上，還是語言層面上，都深深打上了博爾赫斯的烙印，並運用到創作實踐中，主要體現在"重複與循環"的敘述方式、"互文性"的手法和"元小說"技法等運用。

一、 敘述上的改變：重複與循環

博爾赫斯的作品《圓形廢墟》，就是在說"時間是循環的"的思想，中國先鋒小說中關於重複與循環的敘述結構也有不少，例如，格非的《褐色鳥群》就是一部圓形結構的小說，模仿博爾赫斯的"重複和循環"。又例如，餘華的《活著》就是反覆敘述死亡。兒子有慶的死亡，接著是女兒、妻子、女婿死去，最後連外孫都先於他離世，這種對於死亡的不斷敘述，與博爾赫斯對時間的哲學思考是一脈相承的。

二、互文性：小說中的小說

博爾赫斯憑藉廣博的知識，大大豐富了互文性手法，把引用、假造、假託、抄襲、戲擬等廣泛地運用到創作之中。例如《小徑分叉的花園》小說一方面是講俞聰為傳遞情報殺害了無辜的斯蒂芬·阿伯特，另一方面是在講一本叫《小徑分叉的花園》的小說，兩個文本相互嵌套著，讀者都不能分清兩者到底是誰包含著誰，又是誰衍生了誰，但其實，兩個文本層面都是包含關係。而先鋒派作家則將引用、戲擬的方式運用於創作中。如格非的《青黃》的故事來源，就引用於《中國娼妓史》的"九姓漁婦"的表達，裡面就有一個術語，稱為"青黃"。而有趣的是，文章末尾又一次對"青黃"進行引用，而這裡的引用剛好是故事結束的地方，這種引用十分耐人尋味。

三、 元小說：暴露敘事

傳統的小說家會刻意讓虛構故事看起來像真實一樣，而博爾赫斯反道而行，在講述故事的同時揭穿小說的虛構本質。博爾赫斯元小說的技法體現在於，暴露作家的構思過程。

在文中，作者交代創作的來源，或者告知讀者如何構思行文，比如，在《巴比倫彩票》中說："我本人在這篇草草寫成的東西里也作了一些誇張歪曲。或許還有一些故弄玄虛的單調 。"其實這種暴露敘事的寫法，十分需要作家的才智，沒有高超的技巧與動人的細節，很難吸引讀者。結合中國的先鋒小說，受元小說影響最大的莫過於的是馬原的自白："我就是那個叫馬原的漢人，我寫小說。我喜歡天馬行空，我的故事多多少少都有點聳人聽聞。"這麼一來，這種故意去強調故事虛構本質，就是在告訴讀者，小說就是虛構的，是任意編造的。

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總之，深受博爾赫斯影響的先鋒作家格非、蘇童、馬原、潘軍、餘華等人，繼承了博爾赫斯敘述的優點，同時結合了本土的文化進行創新，讓中國讀者領略到不同的小說景觀。