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司馬光《寧州帖》，結字端方，一筆不苟，點畫獨立，無省並連綿，自是楷體。楷法要求用筆精純，結體周密，氣度卻是因人而異，或偉岸、或雄秀、或雍容、或端麗，各裁一相。該帖，雖說點畫渾樸有之，行筆從容有之，字態無一週密，卻又斑駁、老邁，隸意昭然，自然而然，如出古墓之陶瓦器，大樸不雕，格調蒼古。但與之同時，也不難見其點畫的粗糙，用筆的簡陋，結字的幼稚，令人只覺其呆頭傻腦，工淺才拙，了無生氣。
然而，誰不知司馬光著《資治通鑑》是才高學富的一代文傑呢?有人說：書如其人—如其學、如其才、如其志。實不盡然。歐陽修曾以“唐世人人工書，今士大夫忽書為不足學，往往僅能執筆”，來慨嘆宋時楷書之衰落。
我意豈止宋時而已，歷朝歷代學問家中，不以書美自愉，更不以書美悅人，即不以書名稱世者，比比皆是。他們的書跡，尙多停留在實用階段，並未升入藝術的殿堂。如此《寧州帖》，文物價值實大大高於審美價値。對這類書跡，似不宜誇張其辭地以文代書，以名代書，強不美而為美，以避免混淆視聽，降低書法的藝術地位，不利於書法藝術事業之發展。
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