海涯27
姜昆作為曲協主席，其對相聲界乃至曲藝界最大的貢獻主要有以下三點：
一是培養提拔了苗阜，體現了曲協的包容性。
二是成功地把郭德綱擋在門外，保證了曲協的純潔性。
三是大膽創新，將相聲界分為體制內和體制外兩派，既保證了競爭性，又讓大家在各自領域相安無事，都有口飯吃。
正因為姜昆作為曲協主席有了以上三大貢獻，如今的相聲市場才會繁榮。而且這三點所帶來的效應是不可估量的。為什麼這樣說呢？
培養苗阜是因為體制內需要這樣的人，沒有什麼基本功，能力不強，但是在業內有點名氣，更重要的是能準確把握方向，並願意低頭折腰。而苗阜就是這樣的人。
擋住郭德綱是因為體制容不了郭德綱這種人，如果把郭德綱吸收進體制內，不但會讓郭德綱這個相聲奇才湮滅，更重要的是相聲就會遠離老百姓，失去群眾基礎，直接威脅曲協存在的必要性，這是姜昆不願看到的。因此即使揹負罵名，姜昆也要擋住郭德綱，讓他在市場中耕耘，使得相聲越來越火爆，曲協就會安枕無憂了。
做好了這兩點還不夠，製造體制內外之分，讓相聲界相互競爭，在競爭中優勝劣汰，即發現更多的苗阜式的學生，也刺激郭德綱更加努力地鑽研相聲，發展相聲，保證了曲協應盡的責任在不知不覺中完成，更為重要的是促進了相聲界大繁榮時代的到來。
所以說，不要忽視了姜昆作為曲協主席所發揮的巨大作用。
郭哥81336547
我回答。自姜昆先生表演了他自己創作的《如此照相》、《詩歌與愛情》、《鼻子的故事》、《祖爺爺的煩惱》等多個段子後，著名曲藝家劉梓鈺先生斷言：以後，姜昆先生必定是中國曲藝的領軍人物，他，也讓我注意姜昆。所以，我們幾乎掌握姜昆的全部資料。
這個問題是問姜昆對曲藝乃至整個曲藝的貢獻有多大？應該說：很大！只舉一個例子
2000年，他提議，並親自跑文化部、中國文聯和贊助單位，促成了一次很大的活動。這次活動就是“國際曲藝界”。能促成這樣大規模的曲藝活動，除了姜昆，還有其他人能辦到嗎？
國際曲藝節舉辦 經中華人民共和國文化部批准，由中國文學藝術界聯合會、中國曲藝家協會主辦，中央電視臺海外中心、瀋陽藍翎經貿有限公司協辦的“北京國際曲藝節”於2000年11月10—14日在北京舉行。
組委會邀請了來自美國、加拿大、法國、喀麥隆、日本、韓國、新加坡、馬來西亞、澳大利亞等近20個國家及我國港澳臺地區的曲藝專家、演員和曲藝愛好者參加。
這次活動旨在弘揚中華民族文化，擴大中國說唱藝術在世界範圍內的影響，團結僑居海外的華人藝術家和愛好曲藝的國際友人，增進彼此間的藝術交流和友誼。是一次重要的國際曲藝盛會，是國際曲藝界的一次大聯歡，是中國曲藝家協會為曲藝藝術面向新世紀、迎接新挑戰、尋找新機遇的一次精心策劃和大膽嘗試。
其間，進行了“新世紀中國曲藝與國際交流”學術交流研討會和演出活動。
在研討會上，來自美國的白素貞；日本的鈴木靖、藤田香、木之下章子；韓國的柳垠再、丁一；丹麥的易德波；新加坡的韓勞達、陳伯漢；馬來西亞的姚新光等專家、教授和國內著名曲藝理論家吳宗錫、夏雨田、薛寶琨、汪景壽、王兆一、劉梓鈺、戴宏森等，就中國曲藝藝術的現狀與發展，國際曲藝藝術交流等問題展開了討論，宣讀了論文。
在展演中，相聲名家丁廣泉、劉喜堯與來自美國的莫大偉、郭安瑞、柏邁高合作表演了相聲《新地理圖》、《錯位》等。來自日本的王新德；印度的古瑪、謝克；剛果的伊馮；新加坡的徐惠民、邱勝揚、黃家強、楊世彬；馬來西亞的紀慶榮、蘇維勝；喀麥隆的馬馬杜等，也分別演出《漫遊中國》、《雙語相聲》、《奇人妙事多》等相聲節目。
此外，來自摩洛哥的沙姆斯丁；亞美尼亞的瑪麗娜、蓮娜；我國港澳地區的何關美儀、蔡蓮娣、伍志強、譚小云等分別演唱了京韻大鼓、京東大鼓、西河大鼓、粵曲等。臺灣漢霖說唱團的王振全、金永祥、鍾秋玲、王德志也分別演出了太平歌詞《韓信算卦》、雙簧《前仰後合》、四川打連廂《勸孝道》等。
國內曲藝名家馬季、姜昆、侯耀文、李伯祥、李金斗、袁闊成、劉蘭芳、趙學義、籍薇、黃霞芬、張保和、潘長江、鄒德江等參加了展演。
曲藝聊齋
實事求是的說:姜昆是繼候寶林大師、馬季大師之後，又一位德高望重、德藝雙馨的相聲大師，他的成名與成就非一日之功，是一路走來日積月累所取得豐碩的果實，無論與李文華、唐傑忠、戴志誠都是滿滿的正能量作品，而還主持參與早期春節晚會，才使春節聯歡晚會延續至今，且還主持過正大綜藝，鋼絲們:看看、瞧瞧，拿出任何一樣超過郭德綱萬倍、億倍，顯得郭那麼渺小，奉勸鋼絲們，喜歡他沒關係，別總拿老藝術家、藝術大師說不文明的話，留點陰德給子孫。論姜昆老師對相聲曲藝貢獻，相聲同仁及全國人民認為:與日月同輝，功不可沒，無人超越。
人在江湖飄155611940
實事求是的客觀講姜昆不稱職。
1，不作為。沒有把老藝人會說中國傳統相聲團結起來。在改革開放年代。讓老藝人用傳統相聲和通俗相聲給廣大群眾帶來笑聲。創造收入。讓老藝人過上好日子。（體制內相聲人員為什麼體制不改革。繼續吃大鍋飯混日子）。
2,拉幫結派。文革期間半路出家的，不會說相聲的。團結以姜昆為首的。都成為國家一級相聲演員。改行做主持的。賣假藥的。做假廣告的。認乾爹的。嫖娼的。團結一致打壓會說相聲的。
3，以權謀私。20年打著反三俗的旗幟。混日子。在電視臺訪談節目，互相吹捧，互相崇拜。利用央視平臺打造議論。姜昆主持曲協在改革開放40年。（相聲四門功課。梆子。評劇。你組織以國家一級演員，也百姓帶來笑聲。鐵定回答你姜昆沒有！你就是個三俗的代表人物。
用戶9450444899321
首先，我不是鋼絲。姜在曲協多年，80年代社會閉塞，姜表演過一些歌頌型的相聲，在當時人們業餘文化生活單一，品味較低，所以姜還算是較受歡迎。90年代，改革開放，社會進步，姜仍活躍於電視裡，但是人們業餘文化生活豐富了，品位提高了，對曲藝形式要求就高了，普通敘事型的相聲，令人感到乏味，單調，故姜的相聲逐漸不受歡迎，但姜不能靜心思考，還是一如既往的表演他的背誦相聲，人們無奈的看著電視機，表情嚴肅，心裡默唸：咋還沒完呢？！進入21世紀，相聲藝術在一幫業餘水平的所謂表演藝術家的推廣，演出，研討，發揚光大下，終於淡出人們視線，原來的藝術家，演員，及相關工作者分分跳槽小品，電影，電視劇等行當混飯。姜主持下的曲協也名存實亡，沒聽說開什麼會，演什麼出，只知道姜與時俱進搞了個網站，我從未登錄瀏覽，覺著沒什麼意思。近年來，相聲如雨後春筍，又火了。對此我感謝姜一如既往的陪伴相聲，並對在相聲起死回生的過程中，姜始終站在普通聽眾的對立面，堅持打壓最普通勞動者的低級趣味，努力提升相聲向高大上的殿堂藝術發展所做的徒勞無效功，表示悲哀！
盧群
不速之客！其實這種發問評判一個人的功過太片面！對一個人的結論應該是上級黨組織及主管部門的職責！在網上讓網友討論極易跑偏，不公！有些人把在一線奮戰的人員與管理者混為一談，片面的認為貢獻大小就是用出力多少，出鏡率多少來界定！其實這是錯誤的！
就象一所大學，講師每天站在三尺講臺前勤奮地，不厭其煩地向學子們傳授知識，有時一天幾節課程，非常辛苦！給學校培養人才作出了重大貢獻！
通過講師的勤奮工作，經驗日積月累的沉澱，時間的磨練慢慢地升為副教授，教授，系主任，副校長，校長！主抓全校的所有工作！有人看到校長不再站在三尺講臺上奮戰了，而是坐在校長辦公室悠閒的從容的指揮千軍萬馬！而看講師們仍站在那裡，不顧口乾舌燥的講課，於是乎正義感來了，發出了講師與校長誰對學校教學貢獻大的疑問？你不覺的可笑嗎？
其實吶姜昆已經從講師榮升至校長多年了！而郭德綱還是奮戰在一線的年輕演員，一個基層的一員與這部門的最高領導，他即不是一個階層又不是一個檔次，有可比性嗎？再者一位花甲老人能與年輕人比體力嗎？泰森這麼牛天下無敵手，到了花甲之年也不能與年輕拳手對疊了，只能是教練了！
所以說姜昆與郭德綱，從年齡段，從現任的職務都毫無可比性！不過有一點可以肯定：那就是郭德綱現在還處於大學的講師的位置，要想達到姜昆現在校長這一步，還有一段非常非常漫長而艱辛的路要走！畢竟錢途不是前途！……
公儀閱
姜昆說實話做了很多事情，唱戲唱曲他不精通，就說為了相聲事業吧，他一心想繁榮相聲，做了很多事情讓國家扶持相聲界等曲藝但個人認為方向走偏。
原因是他把作為民間娛樂的相聲變味了，侯寶林等老藝術家經歷過解放前歲月，為了適應新時代改革了相聲，傳統相聲過於土和惡俗的哏去除後能通過審核上電臺電視了，就好像是從擺攤賣吃食改為了能起照開店，各店兩開花，這樣就改善條件行業繁榮了。
而姜昆就是想把有名飯館的東西搬高級大飯店，講究既乾淨又衛生看起來適應去星級飯店人群品味，吃的人少口味還比如蒼蠅小店正宗。另外由於星級飯店招商小吃方面少免不了的從業人員互相爭鬥貶低，管理者更會權力尋租，最終只會不利於整個行業。
忠武軍
嚴格說來姜昆對體制內相聲的貢獻是很大的，留下了《如此照相》、《虎口脫險》等作品，但僅限於此，以後就沒有什麼膾炙人口的作品了。其實他也不用再有其他的作品了，因為在體制內他就憑這幾個作品就可以評上國家一級演員、拿著財政的固定工資快樂生活一輩子了…………
反觀郭德綱相聲的方式就完全不一樣了，他是體制外演員，不僅財政不給錢，反過來他每年還要給國家交稅。這就註定了郭德綱要比姜昆累得多、思想緊張得多，他必須要不斷創作新的作品出來，否則沒有票房，他就無法生存下去！可以這樣說，郭德綱每創作出一個作品來幾乎都是一次性的，不管拿多大的獎、老百姓如何喜歡都不能用來評職稱，更不能吃一輩子…………
體制內的姜昆在他的崗位上是稱職的，但他不可能像郭德綱一樣有不斷的新作品問世，其實他也不需要！就算他有再多的作品對於他而言沒有多大意義，因為工資他不能多拿一分！
體制外的郭德綱在他的領域裡同樣也是稱職的，他讓“相聲”這一傳統藝術真正的走向了市場，讓被體制內判了“死刑“的相聲再次的走入了普通百姓的生活，並大放異彩！
體制內的相聲，姜昆了不起！體制外的相聲，郭德綱了不起！他們兩人走的路線、服務對象完全不同，根本不能類比。如果非要比，也只能說郭德綱拿的錢要比姜昆的多很多，畢竟郭德綱在相聲上的付出要比姜昆的多很多，但姜昆在體制內掌管著相聲的話語權，畢竟他是體制內的人，必須為體制服務！
總的說來這兩位都是中國相聲界不可多得的藝術家，都在各自在自己的崗位上做出了突出貢獻，都值得尊敬！！！
黔嶺歌飛
審題。曲協不是相聲協會。
八十年代及以前，如果辦一場曲藝晚會，通常相聲只有1-2段。
其他藝術形式包括單絃，墜子，快板書，時調，京韻大鼓，京東大鼓等
這才叫曲藝。
問一下曲協領導，這些藝術形式都絕了嗎？很多藝術家還健在，比如張志寬，是不是逼著他們說相聲了？
在你的領導下，這些曲藝形式怎麼都見不到了？就算是你的本門相聲，好像也沒給大家留下印象深刻的作品。有生之年別辜負了……
安全工程師老楊
這個問題挺有意思，貌似不能用簡單的一個郭德綱的問題來為姜昆定性，可能需要辯證地來分析。
早期姜昆的相聲給我的感覺和剛看到郭德綱一樣，感覺就是一個字，痞，不管是他諷刺特殊時期照相的特殊步驟，還是掉進老虎洞裡的人生百態，或者是困在電梯裡的官僚主義，還是鄰里之間的雞毛蒜皮，都是那麼痞壞痞壞的，諷刺得有力，一針見血。那個時候是我最喜歡姜昆的時候，可以說他的每一個段子都是經典。就從這一點，姜昆對相聲有貢獻。
中期的姜昆給我的感覺是勞碌。頻繁換搭檔，頻繁為相聲搖旗吶喊，搞相聲網，拍相聲劇…感覺他心裡有相聲，想為相聲出力，卻每次重重一拳都打在棉花上的感覺。
當了曲協主席的姜昆又是另外一個樣，感覺像是《琅琊榜》裡的皇帝，所有不合乎自己主觀意思的人就都要抹殺掉，哪怕那個人是麒麟才子，或是自己的親生兒子。
總結起來，姜昆對相聲有貢獻，但是…功過相抵吧，畢竟現在他是站在相聲發展的對立面，卻是站在曲協的最高點…
