我有一位同學是警察，在一次槍械知識普及時提到過他們局長曾經有一把手槍，在戰時，裡面至少要有兩枚子彈，一顆留給敵人，一顆做好犧牲的準備。
即使和平年代，警察也面臨著很多的風險，尤其是刑警，面對無數窮兇極惡的歹徒，他們也時常做好犧牲的準備，對於他們來說，手槍可能是他們最親近的朋友。
在中國，因為槍支管制的原因，我們基本上不可能接觸到手槍，可是有這樣一部反應警察丟槍的電影上映於1992年，也是陸川導演的第一部長篇電影，《尋槍》。
而之後的數月，香港導演杜琪峰也同樣交出一份答卷，雖然名稱《機動部隊》（英文全稱Police Tactical Unit，簡寫為PTU）完全看不出丟槍的內容，但卻靠尋槍一個線索，揭開了我們並不熟悉的香港機動部隊的面容，他們帶著一頂藍帽子，隸屬於香港警務處行動執行部，相當於內地的防爆警察，電影中也可以看出，除了防爆任務，維持治安、反恐、反黑也屬於他們的職責，這可能就是機動部隊所蘊含的含義吧。
提及這兩部電影，又不得不說一下他們的鼻祖，日本導演黑澤明1949年的《野·良犬》，由年輕的三船敏夫和志村橋出演，那時帥氣的三船敏夫和成熟的志村橋還沒有憑藉《羅生門》一炮而紅，嫩的可以掐出水，但是通過這部電影，可以全面反應出黑澤明隨後三四十年一直堅持的類型化電影的雛形，一生中，他和志村橋合作過29次，和三船敏夫合作過25次，雖然這並不是他們第一次合作，但可以看出黑澤明對兩位愛將的喜愛，從青年到中年再到老年，似乎有種王家衛之於梁朝偉，甯浩之於黃渤的感覺，可以說，黑澤明就是電影界的楷模，隨後的所有尋槍類電影都有借鑑甚至向其致敬的含義。
在我國《槍支管理法》第四十四條中有明確規定，槍支被盜、被搶或者丟失，不及時報告的，由公安機關對個人或者單位負有直接責任的主管人員和其他直接責任人員處警告或者15日以下拘留;構成犯罪的，依法追究刑事責任。由此可見，對於警察槍支被盜的罪責非常嚴重，可是試想一下，一旦丟槍，很多人的本能反應是先找一下，看是否是因疏忽或遺忘而記錯。
在《尋槍》中，丟槍發生在西南小鎮，姜文飾演的馬山是在妹妹婚禮上喝大了，記不清槍放在哪裡，所以他首先懷疑是八歲的兒子拿走，或者忘在了單位，被戰友或者其他人拿走。在排查了一遍之後，馬山還是向上級（局長）反映了這個問題，得到的答覆是“性質非常惡劣，一定被別有用心的人拿走，需要儘快找到”，因為槍裡有三顆子彈。這一點最早在《野·良犬》就體現過，槍內有七顆子彈，而且隨著犯人遊佐犯案，每一次有人遇害子彈就會少一顆，這就是電影的“懸念之鉤”，為了破案必須儘快找到手槍，這在《PTU》中沒有刻意強調子彈，而是設置了同事幫助隱瞞丟槍不報，給他設置了凌晨四點必須找回的懸念。
關於丟槍原因，《野·良犬》是直接被小偷盜走，村上又是剛入職的刑警，所以經驗不足，為此，他設置提交了辭職報告，但是卻被上司直接撕掉，這個責任並不在自己，所以可以被原諒。而《尋槍》是喝醉，《PTU》是自己摔倒失去了意識，從主觀上他們都不想丟槍，但是卻有不可推卸的責任。
《野·良犬》為我們展現了日本完善的檔案制度和追查體系，在70年前，所有的犯罪人員檔案都儲存在檔案室，甚至有照片和清晰記載，而因為有經驗豐富的佐藤課長幫助，村上很快就鎖定了犯罪嫌疑人遊佐，因此懸念又轉換為能否取回槍支，防止更多人受害。《PTU》雖然也鎖定了持槍者，可是整部影片卻充滿了各種由意外構成的片段，警員肥沙數次和殺人犯擦肩而過，毒販與警察的持槍互射是因為他們心虛，而最後手槍竟然在失槍的同一地點找到。《尋槍》則始終在找尋嫌疑人，因為人員少，很容易排查，可是犯人同樣在眼皮底下溜走數次，而馬山靠著機智成功破獲了案件，以身殉職體現了警察的那份責任和擔當。
三部電影主題完全不同，《野·良犬》主題是”選擇和命運”，黑澤明是不相信命運的，他認為每個人一生都在選擇之中，所以共同經歷戰爭洗禮的佐藤和遊佐走上了完全不同的道路，同樣都在火車上錢包被盜，卻讓兩人一個成為了警察一個變成了殺人犯，而遊佐逃跑開槍是因誤解村上，殺人也同樣是他在誤解下的一種選擇，這種邪念讓他一步步進入深淵，也看出加強思想教育的重要性。
《PTU》主題是“人生的意外和誤解”，開頭以槍擊案開篇，結尾由真實發生的案件結束，肥沙以為馬仔要用槍報復，其實是自己暈倒，槍滑了出去，在被殺的時候竟然摸到了那把槍。馬仔們與老大擦肩而過，沒有發現身上插著刀的老大，肥沙與打電話的殺人犯擦肩而過，沒有發現真正的殺人兇手。大眼誤以為在車上翻東西的小孩就是肥沙，禿頭誤以為大眼殺死自己的兒子，毒販誤以為警察要逮捕他們，所有的一切都是因為意外和誤解構成，最後竟然找回了手槍，破獲了案件，而《PTU》成為了杜琪峰電影嘗試中非常成功的作品，在《香港電影夜與霧》中，也曾提到過正反人物的對立關係，有時是兩人，有時是三人，甚至也有多人的電影，無疑就是《PTU》。
《尋槍》主題是“夢幻與現實”，人生有很多不如意，馬山腦中經常浮現各種幻想，兒子和他對話，情人和他對話，結果呢？面對現實，沒有人能幫他，他需要根據疑點來推測，以智商與匪徒搏鬥，儘管他從識破劉結巴不結巴，可還是一次次讓他逃脫，而劉結巴要殺人的原因看似非常正當，因為周小剛販賣假酒害死了人，可是他沒有文化，沒有想到用法律來伸張正義，而是用一腔熱血與歹徒搏鬥。影片批判的也是這種理想主義情懷，做人需要腳踏實地，用知識武裝自己，學會用正確的方法解決問題，這就是現實。
《野·良犬》反映出警察非常艱辛的一面，佐藤告訴村上“這是你的第一個案子，你會一輩子記得的，以後可能會變淡，卻至關重要”。丟槍雖然是不幸，卻讓村上收穫了成長和經驗，面對遊佐的最後三顆子彈，他沒有退縮，而配樂竟然非常歡快，槍聲一響音樂戛然而止，沒射中繼續播放，讓人心驚膽戰之時卻忍俊不禁。《PTU》則體現出了警察間的信任，為了同事的前途，可以適當隱瞞，這種隱瞞是拿自己的責任作為賭注的，這個度的掌握尤為關鍵，幸好影片給了圓滿結局，而整個破案過程還是充滿了緊張的懸疑感。《尋槍》裡兒子扔給馬山一本《福爾摩斯探案集》，讓他好好學習，除了陸川，這部電影出彩的很大原因在於姜文，他對人物的把握非常到位，這部電影太有姜文個人的特點了，電影裡面加入的喜劇和懸疑元素都很成功，三顆子彈打完，觀眾們心中的緊張也釋放了，馬山是死是活都是光榮的。
三部作品其實是黑澤明、杜琪峰、陸川的“實驗之作”，無疑都非常成功，且具有濃厚的個人風格，對於他們之後的職業發展起到了不可磨滅的作用。我個人很喜歡《野·良犬》，雖然是70年前拍的，但是黑澤明在光線佈置、拍攝技巧、場面調度、背景音樂都做了一次大師級的展示，現在看也依然有很強的觀賞性，大師的名號絕非空談。
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