于文字的刀光剑影中追寻真相
嘻哈元年
2000年，北京人王波认识了在五道口当酒吧DJ的美国人郑孑，而后相继结识了加拿大华裔马克，和另外一个有爱尔兰血统的美国人贺忠。他们组成了国内第一个说唱组合：隐藏。
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2017年，爱奇艺的综艺《中国有嘻哈》正式将嘻哈文化摆上台面，一夜之间，所有人都看见了GAI的《空城计》，艾福杰尼嘶吼着“Please just don't let me die”，那个穿白衣服带帽子的男人双手合十“Triple H forever”。
《中国有嘻哈》
让Hip-Hop文化在中国的影响力上升到了新的高度
所有人都在谈论嘻哈：大家喜欢播放列表里面多上几首TT或者那吾的歌，衣柜里面多几件oversize的外套便能跟紧潮流。娱乐市场喜欢嘻哈，唱片公司娱乐公司抢着签下知名rapper来扩大自己的音乐领域，他们的一举一动总是和娱乐明星一样能带来无数的话题与流量，并且比起原本的艺人以及偶像要更接近普通人的现实生活。许多rapper也喜欢现在的嘻哈，这个文化与圈子不再小众，甚至变得主流，人们愿意去理解与接受这个新鲜的文化。一年多的时间，中国嘻哈在暴涨的曝光量与资本的注入中朝着与过去完全不同的方向飞速发展，地下的rapper站到了地上，白天在城市的商业街上开始有人外放中文说唱，各个网站都开始举办自己的嘻哈综艺，中国嘻哈迎来了自己的春天。
主打Hip-Hop文化的江小白YOLO青年文化节已经遍地开花
有人说，2017年是中国嘻哈元年。
确实，中国嘻哈从综艺中得到了前所未有的曝光量，但就像微信公众号文章的阅览量一样，数字的无味增加只能带来一时的高光，内容的沉淀才是文化发展的基石；在我们跟着一首又一首的trap嗨完之后，我们是否应该想想，这无数的流量给中国嘻哈带来了什么？人们像追捧明星一样追捧rapper，rapper出歌为了炫耀自己的房子车子马子，2017年后的中国嘻哈，还是2000年王波心里的那个样子吗？就像法老在自己的mv里所说的那样：“我的身体正每况日下，而这个文化正遍地开花。”
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rapper法老在他的MV《采访》中对当前嘻哈圈现象有着深入的思考
“饶舌歌手刷流量，饶舌歌手当偶像。
饶舌歌手把灵魂拿去典当，饶舌歌手为了money fame演唱。”
当我们在谈论饶舌歌手的时候，我们在谈论些什么？不同的人会给出不同的答复。rapper会细数他的flow独特的编排与他的思想，爱好者们会告诉你他哪首歌最炸哪首歌的词最值得琢磨，众多《中国新说唱》的粉丝则会告诉你他在舞台上有多么帅而在生活中有多么暖。综艺往往会对rapper身上的特质进行无限的放大以追求卖点与爆点，人们对于一个rapper的关注点开始变的有些奇怪，比起他的歌曲，更加喜欢吹捧他身上的标签，有时一个rapper的衣品穿搭与花边新闻才是最为热门的话题。过度的追捧使说唱歌曲失去了观赏性，但也本来就是这样。说唱歌曲对于普罗大众来说，也许就是几首歌，摆在那儿，看你爱听不听。平时的生活已经够累的了，没人会去在意rapper们所传播的“peace and love”，信息时代快节奏的生活节奏正把嘻哈变成另一种偶像的“快餐文化”。这让众多rapper做出了改变，也让中国嘻哈俨然不是原来的样子。但肉眼可见的是，中国嘻哈正在畸形地发展。在我们对周边高校rapper及说唱爱好者的采访中也印证了这一点。
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“我对于说唱歌手偶像化很无奈”，说唱爱好者魔镜说，“我最担忧的就是偶像化，这个市场正过度的用偶像的外套去包装嘻哈歌手来供饭圈粉丝们追星”。在一个流量称王的时代，嘻哈不可避免地被其他东西所影响而成长成很多人所不期望的样子，“嘻哈这样的现状说实话在这种饭圈影响下并不是我所想看到的，会觉得再看到一些现象的时候有些莫名其妙”，rapper小粿有些生气，他接着说“但好处是我喜爱的这个文化受到了更多关注，人们愿意开始认识与接受，且也让很多优秀的饶舌歌手或制作人拥有更多更好的资源去做出更好的作品。”
“Man 我不要拿灵魂换钞票”
我也喜欢听饶舌歌曲，我清楚地记得当初听到的第一首饶舌歌曲，是北京rapper小老虎的《逍遥客》，那时我念高一，休寒假去文昌，海南岛的一个小农村，去探望爷爷奶奶，期末考试前被门夹了耳朵，所以做了个小手术，纱布包着耳朵好像小时候看的动画片黑猫警长里的一只耳。由于高二要分文理加上要参加奥赛而无心学文科课程，地理破天荒地考了个18分，当然，满分100。所以我觉得你能够想象一个一只耳从“只带年级最好的班级的”班主任手中接过成绩单时那个全场安静的场景充斥着多少后现代主义的荒诞与滑稽。
青春期的男孩子总是需要别人的认可与肯定，我花了高一刚进校的半年嘲讽身边的人是不懂生活的麻瓜，结果自己反到什么都没得到。海南的农村只有我家人认识我，也许还有几只吃了我无数排骨的小区里的猫狗，当时我在用一个音乐软件，叫做echo，能让我从一群从用当时做得超烂的UI交互界面的qq音乐的同学里区别出来，这很酷。echo每日会推荐歌曲，我就是这样看到了《逍遥客》，对于一个以前只听过阿姆寥寥几首并拿出去吹牛逼的高中生来说，小老虎简直太酷了。
小老虎在不久前的广州YOLO音乐节上有着精彩的演出
当时我天天幻想歌里的场景，像每个青春期男孩幻想成为勇者达到恶龙一样，我幻想逍遥。多酷的一个词，自由从容自得全融汇进这词儿里了，还没人能翻译为另一种语言。基本的解释大概是无目的性，不喜欢强目的性的应试教育的高中生都很爱这个词儿，发qq空间强凹青春的文艺范儿与叛逆性的时候带上这词儿或许朋友列表里点赞的人会带着别样眼神看你。结果自己的逍遥只能活在自己qq空间里的几段文字和照片。
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这么想来，现在的说唱文化大概也没有以前那么逍遥了。有客观原因，比如曾发掘无数battle star的“地下八英里”遭遇不可抗力停止举办；也有主观原因，新生代的说唱歌手费尽心思把自己打造成亚特兰大铁路工人的孩子，作秀般炫耀自己的祖传的饶舌基因。但是谁能说现在的中国说唱不是嘻哈？余秋雨先生曾在概述中国文化脉络时说，文脉会潜隐，但不会断层，他总能如汩汩的流水般从拦路的石头缝中流出来，在中国传播并发展的嘻哈文化或许也是如此，拥挤的石缝或许会使文化扭曲，但汇流的时候他总能汹涌地前行。
陈冠希对目前Hip-Hop文化的发展有着自己的理解
没有人能说谁不是hip-hop，音乐还在发展，文化也还在发展，未来或许是爆炸性的new school trap的天地，但是依然有喜欢老学校的人。更多的人开始去了解甚至喜爱这个不那么主流的文化，这是件好事儿，文化发展中也会出现会出现秀知识的跟风党等很多人不愿意看到的现象，但就像王波说，这就是生活，有好有坏。我们被自己的憧憬所吸引，产生希望。也会在追求的过程中遇到很多麻烦。这个憧憬来源于自己，却和现实相去甚远。是不是认清自己活在当下，便能面对未知？那么挣扎的解决方法便是简单、包容。
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