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邂逅——金盆寶地·魅力礦區一束高粱杆能做什麼？
手巧的人用它編成餃子蓋簾、小掃帚，大多時候則是被當做牲畜飼料或柴火、肥料，被燒成灰燼，或者腐爛在地裡。而在石家莊井陘礦區趙潤生的手裡，這些毫不起眼的“柴火棍兒”，竟能被做成亭臺樓閣、花鳥魚蟲等形態各異的手工藝品，可謂“化腐朽為神奇”。
趙潤生正在創作高粱秸稈手工藝品 張金慧/攝
高粱秸稈製作技藝主要以高粱秸稈為原材料，融合幾何學、建築學、力學、美學等多學科知識，經過選、剪、削、雕、刻、咬合、粘等幾十道工序，手工製作成不同的工藝品。
趙潤生秸稈作品《中國結》 張金慧/攝
與高粱秸稈“結緣”
趙潤生是在農村長大的。回憶童年，趙潤生說，那時家裡孩子多，幾乎沒有什麼現成的玩具，所以他們經常自制玩具，“小時候經常用泥巴捏個碗，或是用高粱杆做個眼鏡，有時候編個蟈蟈籠子之類的，無意中鍛鍊了自己的動手能力。”
2012年，徐耀德（左）與趙潤生（右）進行秸稈創作 趙潤生/供圖
初中畢業後，趙潤生開始在當地文化館學習繪畫和書法。1992年，一次偶然的機會，他結識了高粱秸稈製作技藝的大師徐耀德。這位曾被聯合國教科文組織和中國民間文藝家協會授予“中國民間工藝美術家”稱號的老人，帶領趙潤生開始了與高粱秸稈的故事。“第一次見面的時候，師傅給了我一個高粱秸稈做的拆開了的魯班鎖，讓我把它組裝好。我覺得這根本沒什麼難度，結果費了九牛二虎之力也沒拼好。”趙潤生回憶說，“後來參觀了師傅微型樓閣、龍鳳飛舞的秸稈作品，我感到十分震撼。”自此，趙潤生靜下心來，決定跟隨徐耀德學習高粱秸稈製作工藝。這一做，就是27年。
趙潤生展示自己製作的最小的作品，只有7毫米的魯班鎖 張金慧/攝
徐耀德對趙潤生要求十分嚴格，每道工序都要他練習數千百遍，“比如說切秸稈，就是最基礎的基本功，每一刀都要精確到0.1毫米，長一點作品無法咬合，短一點則會鬆動。”
趙潤生進行秸稈製作的主要工具 張金慧/攝
在學習師傅技藝的同時，趙潤生開拓創新，將自己的繪畫和書法知識融入到作品中，使作品更具審美性。“有一次我和師傅做微型九龍壁，我總覺得以往的作品有種頭重腳輕的感覺，為了解決這個問題，我查了很多相關的書籍，選取了佛教須彌座的元素加入到九龍壁的底座上，師傅看了我做的框架以後非常滿意，讓我繼續做下去。”在徐耀德的傳授和鼓勵下，趙潤生的技藝有了飛速進步，逐漸形成了自己的特色。
如今，他幾乎不用膠水，利用榫卯結構使秸稈相互咬合，加上高粱本身多樣的顏色，創作出各種各樣栩栩如生的作品。花鳥龜魚，人物肖像，古代建築、家居裝飾……小到掌中把玩，小巧玲瓏，大到數米，氣魄宏偉。
趙潤生高粱秸稈作品“龍型筆架” 趙潤生/供圖
秸稈原料危機
隨著近幾年農作物調整，種高粱的人家越來越少。為了解決原材料的問題，趙潤生決定自種高粱。選地、選種、管理、收穫，種高粱的每一個環節都飽含不易，箇中滋味只有趙潤生自知。“剛開始種高粱時，發現每次高粱快熟的時候就有好多鳥來啄食，吃得乾乾淨淨，連下一年的種子都留不下。”
秸稈製作的主要原料 張金慧/攝
在試驗了多種方法之後，趙潤生想到了紗窗。他用廢舊紗窗將快要成熟的高粱穗包起來，既透光透氣，又有效防止了鳥的啄食。高粱成熟後，趙潤生和妻子每天早晨五六點鐘起床去地裡，用鎬頭一點點一棵棵將高粱小心地連根刨出，收集成捆，然後租車運回家。
趙潤生部分秸稈製作工藝品 趙潤生/供圖
潛心鑽研的“工匠精神”
為了創作出更好的作品，趙潤生常常“沉迷”於作品好幾個小時甚至幾天，最久的一次他連續一週都沒有下樓。“那段時間每天不是在製作秸稈作品，就是在想該如何製作，晚上做夢都是高粱秸稈。做的時間一長，眼睛疼得睜不開，點眼藥水都緩解不過來。”
專心創作並不等於閉門造車，在作品的設計階段，趙潤生常查閱大量古籍資料，甚至實地勘察，拍照進行研究，直到將作品結構爛熟於心，才開始動手製作。趙州橋、故宮、頤和園等都留下了趙潤生實地勘察的腳印。
非遺文化的“守望者”
苦苦的堅守讓趙潤生最終迎來收穫。他創作的《蒼龍游海》入選中國文藝家協會、中國萬博文化城舉辦的“中國民間藝術大展”。2012年12月，他攜帶《九龍壁》、《故宮角樓》、《龍鳳呈祥》等作品，參加“河北省首屆特色文化博覽交易會”，作品獲得最受歡迎民俗工藝第一名。2018年，他被列為河北省非遺礦區高粱秸稈工藝傳承人。他希望通過自己的努力，讓更多人瞭解高粱秸稈製作的魅力，認識到非物質文化的精華，將這項非遺項目發揚光大。
趙潤生秸稈作品《知春亭》，仿照頤和園建築知春亭製成 張金慧/攝
來源 l 景行礦區
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