前些日子，我一個老外同學跟我說：中國功夫片又出新作了，叫做Master Z！我聽完以後說，這是哪位功夫大師啊？就去查了一下，然後發現是葉問外傳：張天志。
這部電影在2018年底就在國內上映了，只是美國近期才上映，咱們就當好飯不怕晚吧！
大家還記得2015年的電影《葉問3》嗎？張天志這個角色也有在《葉問3》中出現，跟葉問爭詠春正宗的稱號，向葉問宣戰，最後以一招之差輸給了葉問。
葉問外傳：張天志，電影海報，來源官方微博
作為《葉問》系列影片，電影《葉問外傳：張天志》延續了《葉問3》的故事，講述了同為詠春傳人的張天志在比武惜敗葉問後，決意放下功夫、遠離江湖紛爭，但面對接踵而至的連番挑釁，面對家國大義遭受的惡意侵犯，決定重拾詠春懲戒毒販、“以武之道”捍衛民族道義尊嚴的故事。
首先要說，《葉問外傳：張天志》和《葉問3》有一個本質的區別，就是一部是動作片，而另一部是功夫片！雖然說是一個系列，但是由於這個本質的區別，讓《張天志》與其他《葉問》系列影片有了本質的區別，我也不懂武林人士會如何評價，但是作為導演，我還是覺得這個做法是正確的，最起碼讓《張天志》和《葉問》有了很大的區別，有自己的特色。
葉問外傳：張天志，電影海報，來源官方微博
更重要的一點是張天志是虛構的角色，而不是寫實的宗師，這樣的情況下，張天志這個人物的打鬥效果上，有足夠的創作空間去追求更多視覺奇觀。所以影片在形式上，不像《葉問》系列，更像《殺破狼》《導火線》《拳霸》這類作品。
《張天志》屬於動作片，而《葉問》是功夫片！那動作片和功夫片有什麼區別呢？
功夫片可以說是中國的獨立片種，外國是沒有的，以表現格鬥技擊為主，突出格鬥技巧、武學精髓，甚至武術家的武德，基本上這類電影多數由有著武術功底的演員出演，才能更好詮釋。比如李小龍的所有電影，成龍的《醉拳》，李連杰的《精武英雄》《霍元甲》、甄子丹的《葉問》。
而動作片，那外國就很多了，算是功夫片的一個衍生物吧，同樣依靠動作來製造視覺感觀，為了滿足觀眾增長的審美需求，功夫片越來越朝著動作片的領域靠攏。在塑造格鬥場面上，出現了大量特技鏡頭，以及攝影的上突破。說白了，就是打的猛就對了。比如成龍的《警察故事》《我是誰》、李連杰的《父子武狀元》《鼠膽龍威》，甄子丹的《殺破狼》《直擊證人》等等。
我們拿《張天志》來舉個例子，影片中張天志和人在街道廣告牌上打架，在廣告牌上飛簷走壁，這樣的鏡頭場面很好看，但與傳統功夫片相比較，有著明顯的區別。這樣的拍攝方法突出的是視覺奇觀而非單純的技擊效果。
再回想一下《葉問3》這部電影，甄子丹在電梯間裡大戰泰拳，沒有花裡胡哨的環境因素，也沒有擂臺式的動作效果，是拳拳到肉的純打鬥。
動作片的好處是攝影更新和特技鏡頭的加入，一方面可以營造出罕見的視覺效果，另一方面，可以讓一些非專業演員，依靠攝影和剪輯手法，在鏡頭前呈現的效果不亞於專業演員。
葉問外傳：張天志，電影海報，來源官方微博
再舉一個外國電影的例子，《諜影重重》就是典型的動作片，依靠晃動的鏡頭和快速剪輯等特技鏡頭，用電影技法打造唬人的效果，說白了，就算是一丁點功夫底子的人都沒有，也能給你打造成稱霸武林的絕世高手！
功夫片，為了強調武學精髓和技擊效果，鏡頭大多處於靜止或平移，長鏡頭居多，普通人是做不到的，所以就格外依靠專業武打演員的功底，用最樸實的鏡頭反映出最精彩的格鬥效果。一個長鏡頭拍一趟拳，就算沒有任何鏡頭語言，也能讓觀眾看的酣暢淋漓。 而動作片，多借用特技鏡頭來完成傳統鏡頭達不到的效果，所以很多非專業人士是完全可勝任的，他們拍不了功夫片，卻可以在動作片中游刃有餘。
說回《張天志》，演員張晉也是能打會打的硬漢，所以如果說這部電影是純粹的《諜影重重》式的動作片，倒也委屈了張晉，影片中也有幾個打鬥鏡頭是相對傳統和平穩的，雖然不是長鏡頭，但是也能看得出張晉的武術功底！
舉例子吧，還是廣告牌上打架那場戲，雖然有威亞痕跡，但是剪輯不多，用了相對傳統和平穩的平視鏡頭來表現演員們在廣告牌上的攀爬和格鬥，這樣效果的少了當下流行的快速剪輯造就緊迫感，而增強了格鬥場面的視覺感。 算是把功夫片和動作片進行了中和，既表現了演員的身手，也給了觀眾視覺震撼。所以也可以說，《張天志》是一部用傳統功夫片拍攝手法而拍的動作片。
必須再舉個例子，整部電影中我最喜歡的部分！就是楊紫瓊和張晉的對手戲，或者對打戲！
楊紫瓊用刀，動作瀟灑流暢，招招狠辣，橫削豎切，刀刀可以斃命。張晉一面閃躲一面反擊，在楊紫瓊的攻勢下慢一秒就要命喪刀口。 整場戲沒有一招一式不漂亮，沒有一拳一腳不夠勁。
葉問外傳：張天志，電影海報，來源官方微博
之前說過了，張天志這個人物是虛構的，但是電影中對這個人物的描述還是很到位的，從《葉問3》到《葉問外傳張天志》，張天志這個人物的特徵是很明顯的。雖然張天志和葉問都是詠春宗師，但是葉問內心平和仁愛，以戰止戰，萬不得已不會出手。而張天志爭強好勝，內心有著殺戮，出手就是殺招。張天志一招輸給葉問，在《葉問外傳》中也有提起這件事，其實不是簡單地輸了一招一式的問題，而是輸掉了整個人！這兩個角色是完全相反的極端，可以說是道不同。對於葉問來說，功夫是工具，他的人生中有比功夫更重要的東西。而張天志呢，功夫是用來保衛自己重要東西的手段。
在《葉問外傳》中，張天志有向葉問學習的感覺，但是人物本身的個性其實還是沒變的，只是更明白了武行正道的意思。雖然隱姓埋名，雖然只想當個普通人，但他並不躲避惡勢力，有仇必報，有恩也必報。
這一點來說，要給編劇加雞腿，沒有讓張天志變成葉問2號，張天志還是張天志！
舉例子吧，影片中的幾場打鬥，除了被偷襲，其餘都是張天志主動挑起來的！我還是我，那個不一樣的煙火，還是那個爭強好勝、盡是殺招的我，但這次我要用在正道上。
比如一群黑幫小混混打兩個女生，這跟我沒啥關係，但是你們弄壞我的東西，那我就揍你們。你們燒了我的房子，我就燒了你們的煙館。正義感？不存在的！這種情況在葉問身上是不可能出現的，所以張天志一點也沒變，還是那個打架不計後果，簡單粗暴，有仇必報的張天志。
如果你看過《葉問3》，那你就應該知道，《葉問3》講的故事，基本就是詠春拳內戰，兩位詠春傳人爭奪“詠春正宗”的稱號！可是贏了張天志的葉問，卻沒有贏過拳王泰森。可是輸給了葉問的張天志，卻打贏了毒販拳霸，這是怎麼回事？
關於這點，我去小小的做了一下功課再結合電影，隨便分析一下。
雖然都是詠春，但是卻分胖詠春和瘦詠春，葉問是“瘦”，追求巧勁貼身打。 張晉算胖詠春，硬打，步幅和招式更大。
葉問打泰森，巧勁貼身是不可能的，因為力量相差懸殊，而且別看泰森塊頭大，作為拳擊手也非常靈活。所以葉問最後放棄了詠春，詠春的“中線理論”對泰森不適用。詠春的特點之一就是沿著自身中線向敵方中線攻擊，相當於與對方重點在一條線上，對泰拳高手那一段尤為明顯，但對泰森就不行了，因為力量懸殊。 所以採用他認為更加實用有效的戰法，攻下盤、利用身形、肘部快速閃躲尋求空間反擊。
張天志打毒販大佬，雖然這位毒販身形比泰森大一號，而且力量更大，但缺點是不夠靈活。 影片中對此其實也有展現，張天志用洪拳和長拳正面攻擊，被揍得很慘，因為打到大佬身上如泥牛入海，但對方還擊，自己格擋作用不大，甚至會被震飛。之後張天志用了胖詠春，以快速步法始終追著對方的身位進行攻防，因為對方力量雖大，但拳速不快，詠春步法完全可以躲過。而且張天志也放棄了詠春的“中線理論”，追求側身攻擊，兩側到中線。拳軌短打和追身上步的優勢，截擊對方拳路，攻擊薄弱的肋部，這樣不但可以減少正面力量衝突，還會有效打擊敵人。
最終張天志制敵的方式，典型的詠春三板斧，也就是攤，膀，伏。別看名字叫“三板斧”，但內容千變萬化，張天志攻防中，以攤手打向對方的中線，從而變成鏟掌進攻，一趟日字衝拳，承包了對手的中路。
順便說一下，扮演毒販大佬的是戴夫·巴蒂斯塔，也就是《銀河護衛隊》中的毀滅者！這位大哥可是職業摔跤選手，在2008年的時候，獲得WWE世界重量級冠軍！
所以雖然是藝術加工後的電影，但也絕非是信手拈來，動作片中的技擊展示，都是有理有據的，所謂理論聯繫實際。不過也奉勸各位看官，現實中不要輕易嘗試，因為終究是理論。
《葉問外傳 張天志》的導演是袁和平，但是動作指導是袁信義，也就是袁和平的親弟弟，也是袁家班的二把手。
《張天志》這部電影的模板其實是袁和平導演的《少年黃飛鴻之鐵馬騮》，而《鐵馬騮》的武術指導也是袁信義。所以《張天志》既然採用了《鐵馬騮》的模板，那麼保留導演袁和平，武術指導袁信義，也就沒什麼好奇怪的了！
說到袁信義，他的風格和袁和平可是完全不一樣，想一想《黃飛鴻》裡梯子大戰和《鐵馬騮》裡的梅花樁格鬥，這樣大開大合，高來高去的風格，再想一想《張天志》裡的廣告牌大戰、櫥窗內格鬥這樣的打鬥戲，是不是會覺得非常相似，沒錯，這是非常典型的袁信義動作風格。
其實我挺好奇的，為啥影片不直接讓袁信義來導演呢？袁和平雖然是香港動作電影其中一個最成功和具影響力的人，但是八爺其實有硬傷的！我隨便說，大家隨便聽，我的求生欲也是爆棚的！八爺的硬傷就在於對文戲沒興趣，對武戲又太過於肆無忌憚，這個硬傷就直接導致影片很多細節交待的不清楚，就是為了打架而打架，毫無前戲！
於承惠曾說過“打戲是一種抒情的手段”，可是到了《張天志》這裡，很多都是不知道為啥就開打了！不管什麼原因，反正打就對了！
《張天志》這部電影的劇情其實還是挺簡單的，達不到《葉問3》的高度，但是打鬥場面還是非常好看的，演員也都非常拿得出手！雖然有著嚴重的愛國情懷，但是也算很燃！只是，我覺得，影片的最後結尾處理不是特別好，讓張天志這個人物的性格有點跑偏，依照張天志的個性，應該等不及警察醒悟，也等不及正義戰勝黑暗，應該直接把所有警察都打趴下才更像張天志吧！痛罵警察，這感覺更像是葉問乾的事情！
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