博生5
我也有同感，現代詩似乎缺少了詞的精、準、深，韻。這說明一個問題，我們現代人對自己祖先留下的文字還差那麼一些理解和透析。雖然提倡現代化，那麼我們耍深刻理解中文中每一個字的用法與用意。不管是古體詩或者現代詩，一旦用錯了就會惹出笑話，讓自己膽怯與寫作(這是我曾經，現在，將來還會經歷的事)。如果遇到好的老師或網友，也許會與你探討，反之測數羅一大堆讓你無地自容的宮詞，讓你無法理解，因為其知識比你深，廣。但這樣的高人我瞧不起，因為他不寬厚，不仁和，動不動就出言不遜。可以說也不會列入文學泰斗之列。
品行，修養，素質也能確立一個人的形象和受人尊重。
現代人因為見的世面太多，文學作品也參羞不齊，異域風彩充滿了不同心色幻，導致很多異類異想天開，把祖先上千年的文明堆放在垃圾箱裡。崇洋眉外連說話都半中半洋，不得其解。就連自由詩裡也要帶上幾個蝌蚪文。悲催。
古典詩繼毛主席之後，再無輝煌。現在人更是望塵莫及。某些時候一個人也深感痛悔，但那又能怎樣呢？喝杯酒，一醉萬事休，一醉解千愁。古風神韻今何在，長天無語風自愁呵！
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說到現代詩，我身為一個小出版社的小編輯，可能屬於小國寡民，但是我還得說說。
現代詩門檻太低了，低到會寫字，就會寫現代詩。
不知怎麼，我十分看不上現代詩。所謂的現代詩，門檻是很低，低到認識字的大媽都會，只要寫。可能我這話有些偏頗，但只是用來舉例子說明問題。
這裡討論，不說什麼北島、海子、席慕蓉、舒婷等，那我們常見的一些N流作家舉例，寫的一些現代詩，簡直了。無甚格調，無甚辭藻，純粹就是一句話的不同斷句，讓他（她）給分行寫了出來。
可是為什麼還有人捧這些所謂現代詩人的“臭腳”，我從身邊接觸到的來說。只要有炒作的空間，就會有人去捧。就比如“龐麥郎”，炒作的公司以其草根、以其可以被嘲笑而炒作，因為有利益可賺取。
同樣，一些所謂的詩人，就是有了“作家”“詩人”的名頭，就不再以追求造詣而出作品了。慢慢地都成一種現象了，一種足以讓大家不辨妍媸的現象。眾多的“詩人”摻雜在詩人之中，魚目混珠，再加上一些捧臭腳的人出來，就形成了一種風氣。
現代詩是有人傳誦的，和詩詞一般，仍舊有它的受眾。
現代很少有人傳誦，我感覺，這說法還是有點過分。舉個例子，我們誦讀的徐志摩《再別康橋》，鄭愁予《錯誤》，卞之琳《斷章》等等，都是名篇，我們也都念念不忘。
多人傳誦，但是相較古詩詞，是略少，這取決於現代詩的體量一般較古詩詞大，記誦較難。現在大家書都懶得看，更別說背誦詩文了。
還有一點，現代詩的文字相較於古詩詞的文字太直白，導致都以理解深層意義為重，而不是古詩詞般，還需要理解字面意思。
以上，是我的一些觀點，不對之處，請評論。
白鉛華
很簡單，因為古詩篇幅短，容易背誦。
漁笛秋聲
只我為中心？與時俱進！？？誰理清！弄明白如何！各自醉玲瓏。
