從胎體上看：真品的胎體質量均十分高，胎骨細，露胎的底足均十分細潔，以雍正器最為細滑。康器胎體比兩朝稍厚。仿品胎體一般立求平整，重量，但燒造後可能出現誤差。不是胎體過厚過重，就是過薄過輕。足體絕大多數胎質較疏鬆。
從造型上看：清三代琺琅彩造型多為盤、碗、碟、盉和瓶類造型，幾無其它型制，如發現造型不符者應引起注意，但造型相同者，也未必是真品。從彩繪上看：康雍乾器通常以紅藍綠等色彩作器表釉面裝飾，色底器表低溫，施繪十分均勻。仿品色調濃淡不一，有塗抹的痕跡。
從落款上看：凡落古月軒款的作品，均為清末民初贗器，凡器身題寫朗世寧制款識，底書雍正、乾隆官款者也均為民國仿製。康熙琺琅彩瓷器的款識只有“康熙御製”這一種寫法，是四字兩行在雙線欄內寫的，字體勻稱，界於宋體和楷體之間，書寫材料是藍彩料或紅胭脂水。
雍正早期類似於康熙年間。“雍正御製”四字兩行的楷書款，但寫款的材料用的是青花。到了雍正中期，雙圓圈線內用楷書寫“大清雍正年制”最為盛行，書寫材料仍是青花。雍正晚期，款識又變成了在雙線方欄內書寫“雍正年制”，四字排成兩行，書寫材料又變回胭脂水和藍彩料，但有個別不加雙線方欄的。乾隆款識上前期用“乾隆年制”的藍料彩款。乾隆中期，“乾隆通寶”四字楷書款流行於當時生產的一種高足杯中。
從仿製方式上看：琺琅彩的仿製主要有兩種方式：舊胎畫新彩。這種仿製品的造型與胎質、釉色上與真品相差不多，但由於素胎往往保存方式不當，掛釉繪彩燒製後，仔細觀察會看到底色上有髒東西，再有後掛彩燒製的多是經過幾次燒製才完成，太過於求似，難免弄巧成拙，匠氣十足，終究得不到前人燒製琺琅彩瓷器的真諦，時常有釉下劃痕、錯字等需仔細研究的地方。
二、新胎新彩。即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的風格，釉面也會有棕眼桔皮釉之類的現象。用彩上常常用粉彩代替料彩，彩繪太厚膩，畫面沒有一氣呵成的氣勢。
琺琅彩和五彩、粉彩的區別：琺琅彩的彩料還有“洋為中用”的成分，是從歐洲進口的。五彩和粉彩中都不含的化學成分“硼”琺琅彩中有；琺琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺琅彩中黃色的成分是氧化銻；琺琅彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅
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