文 | 王安潮
隨著“絲綢之路”“一帶一路”經濟與文化建設的國家政策建設規劃的逐漸深入，加之“絲路”沿線音樂資源的豐富而為創作提供了多種可能性，絲路題材音樂創作的發展也日漸興旺起來。歌曲是這其中最為活躍的體裁，它易於為大眾所理解，又是絲路沿線最為常見的音樂形式，所以其創作的數量在絲路題材中最多。但具有恢弘的音樂氣勢和厚重的文化蘊涵，乃至在現代文化中具有特殊象徵性的交響樂，則是這其中最能表現“絲路”氣度的音樂體裁，近年來的創作也漸趨增多，而且呈現大型化的發展態勢。它們多以交響套曲為形式，以豐富的歷史和民族音樂為內容，將國家語境下的交響樂宏構之道提升為話題。
從歷史的角度看，改革開放後很多音樂家已在有意為之地創作“絲路”題材，區域文化發展的意識促使作曲家早有成功的探索，如趙季平的《絲綢之路幻想曲》、韓蘭魁的《絲路斷想》、崔炳元的《絲路長安》、周吉《龜茲古韻》等，“絲綢之路”交響樂創作比賽或主題性交響音樂會層出不窮，而馬友友的“絲綢之路項目”也推出了大量作品，並有了“絲路”音樂推展為世界音樂話題的意味。近年來，“絲路”題材交響樂創作呈多元化的勃發態勢，如：在2016年第十一屆中國藝術節中，由上海音樂學院組創的《絲路追夢》由“序曲”“隨想曲”“狂想曲”“幻想曲”“暢想曲”等五個具有線索緊密連接的組曲所構成，給觀眾留下了深刻印象；在2018年第四屆絲綢之路國際藝術節中，中央音樂學院展演的交響組曲《絲綢之路》包括“絲路兩幀”“風月蒼茫”“空中花園”“絲韻”“萬里行”，以不同的側目而展現“絲路”由古韻、蒼茫、悠遠帶給作曲家的無限藝術想象；2018年歲末，由西安音樂學院新創的交響組曲《絲路風情》在古城再次奏響“絲路”華章，組曲包括為古箏與管絃樂隊而作的“望雪”、管絃樂“青海長雲”、為琵琶與管絃樂隊而作的“浮動”、管絃樂“絲路長歌”、琵琶協奏曲“樓蘭”、管絃樂“絲路掠影”及大提琴協奏曲“青川河”等七樂篇構成。上述作品從高遠立意到細節描繪，從技術創新到文化挖掘，都有其特色。其共同的特點是宏篇構思、多人協作，意在從大處著眼、小處落筆，表現了新穎現代的絲路題材交響樂的新境界。其優點自不待言，值得總結與發揚，同時，也為當下蜂擁而至的創作思潮造起了勢頭，提供了借鑑。
一是音樂選材問題。現在形成的共同音樂素材選材意向是以“絲路”沿線的遺存音樂為限，但有的從民族民間音樂中來選，有的從歷史遺存的古樂記載中來選，有的則從文化意象中的蘊涵來選。《絲路風情》中的“望雪”（吳延曲）從唐代祖詠的詩篇《終南望餘雪》的意境引發聯想，又以西北“哭音”音階構成的極具地域文化符號的音調中展開樂象，從而構成了“絲路”古韻的民族民間音樂表達；“絲路長歌”（白超曲）也是意在古韻的緣起，但它卻將西北音調進行了整體性音響構造的現代表達，由聲部的疊加或減少而產生西北音調，並間插特色音色的點亮、特色四度音程的凸顯而展現“長歌”抒懷的蒼茫、悠遠意象；“青海長雲”以具體的“絲路”物象為描摹體裁，以青海地域的音樂素材展現“雲”或靜謐或飄動時的樂象，它的旋律線條和聲部疊加所“聚攏”的形狀，都是有其素材的畫境表達特點；“青川河”是以哈薩克族歌調及節奏為素材，但並未採用冬不拉等特色樂器而進行素材的外化表現，而是利用了大提琴這一更為歌腔化的樂器表現民歌素材的線條，大提琴也很好地展現宋代以來流行於胡部的拉絃樂器的樂象。選材是為了達意，一部大型組曲（或套曲）中不能都是實指，還應有虛實相間的素材及其樂象表達，這樣才能構成整體性的交響宏構樂篇。
二是音色音響問題。“絲路”沿線音色的表達或以樂器的特色外化表達，或以合奏樂器的層次化內涵顯現；有的作曲家喜好明確的旋律線條來表現，有的則傾向音色的整體“混響”來表達。如“樓蘭”（馮季勇曲）以唐代最為標識性的琵琶的彈挑吟揉來表現西北旋律，音色及其所表達的旋律較為明確，樂隊營造的音響空間為其做了音色的衍展、烘托和轉折；“浮動”（劉琨曲）運用了琵琶音色為主導，但卻非傳統手法上的單純音色，而是以樂隊混色展現浮起與下沉的多種音響狀態，給人以音響漸變、對比的整體性印象；“望雪”並未選擇琵琶來表現唐代音色，而是以古箏更為寬度的吟揉而產生的音色為載體，表達了古雅樂音階，讓人們彷彿進入了西安鼓樂坐樂的音響空間。
另外，還有節奏律動、結構佈局等問題，也是“絲路”題材交響音樂宏篇構想的因素之重。但因其或外在或隱含於上述問題之中，茲此不再做展開。統而觀之，盛世需做大樂，而“大樂必易”（《禮記·樂論》），方能為大眾所解。“絲路”題材交響樂創作是國家文化語境之使然，其主題素材、音色音響上的明確指向性，將在其鴻篇鉅製的大型化創作之始就做好統籌，如此才能使其成為新時代文化的精神標識。
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