史前文明時期的人類，如何在堅硬的石頭上創造文明，如何把一塊頑石，變成一塊適用的美器，這恐怕是現代人都想知道的史前秘密之一。
獲得了一塊美石，制器還需要有得力的工具，“它山之石”，可以攻玉，史前人類，在漫長色歲月中一點一滴的將琢石技藝發展到爐火純青的地步，體現了原始人的智慧結晶和技以載道的境界。
從工藝上看玉器的孔洞工藝，管鑽工藝在新石器時代已經已經相當成熟，甚至一些孔道細微到今天都很難做到，比如紅山玉器玉龍背後的小孔、玉人背後的三通孔等，其孔徑之小、技術之奇，令人非常驚歎。
良渚文化玉期，作為新時期時代精微工藝的代表，將陰刻微雕發展到了極致，考古學家認為，此時的工藝，線割、鋸割、鑽孔和拋光工藝都已經使用，並且採用了先進的砣具，豐富多彩的制玉工藝，製造了太多令人不可想象的奇蹟。
神玉時期的“技”不止於微雕，還創造了多種工藝，人們常說商周無大器，今天看似乎有些片面。以三星堆出土的一件大型商代玉料為例，重數噸，被切割的異常平整光滑。當時人類對並無金屬工具使用，僅僅利用燧石工具完成，實在令人不可想象！
總結，文化時期的創造的大量玉器，重神韻而輕寫實。首先得益於熟能生巧的高超技藝，技以載道，神韻自成；其次，歸功於神本位信仰的崇拜，鍥而不捨的與神靈對話，玉能通靈的信念以及人類力圖尋找解決自身和萬物之惑的持久動力，從而誕生了化頑石為神器的超強能力，繼而為中華民族創造了大量的史前文明，也為後來的玉器創作提供了技術支持和思路觀念的鋪墊。
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