近日，王晶導演的電影《追龍2》正式定檔6月6日，追龍第一部的時候完全改觀了我對王晶爛片王的印象。好電影需要時間打磨，如果王晶弄個《追龍2》，而且票房輕鬆過十億，那才是令人震驚的。
王晶總能敏銳的感覺到市場的需求，當觀眾需要大牌需要情懷喜劇，他帶來了澳門風雲，當觀眾厭倦了小鮮肉爛電影，他又能及時的轉換風格迎合觀眾。電影可以不好，但票房一定要好。據說王胖子自己專門拍商業片撈錢，賺了錢也會拿去支持別人拍文藝片。王晶在爛片上賺的錢，也拿出這些錢去投資了那些不賺錢的文藝片的。
我個人現在也發現港臺導演格局似乎不如大陸導演，大陸導演要麼爭論點在思想表達上，比如《英雄》《黃金甲》《王的盛宴》《趙氏孤兒》等等。而香港導演本質還是孤單心態，如果把細緻格局發揮到頂峰也是佳作，比如《無間道》《黑社會》這類。但論宏大格局，中國現代題材內地導演都少碰，香港導演更不可能。如果從古裝歷史題材講，香港導演多屬於披著皮，進行各種流行演繹。
比如李仁港《飛碟帽》三部曲，劉偉強的《血滴子》，麥莊的《迷失的刀郎》等等。當然擁有大格局，還能深度表達的香港導演也有，除了早期的胡金銓等人之外。同時代的只有一個，陳可辛的《投名狀》，但嚴格說來陳可辛是泰國人，有意思。至於新一代，時代已經不同了，賈樟柯，婁燁等人，也都是以個人見時代的導演。
後面的演員轉導演的，則學習歐美類型片比較明顯。現在看反映六七十年代的港片，已經不像以前那樣有感覺了。王晶是香港電影票房第一的導演，香港電影大師級導演，我對王晶的評價，非常高，但我不介意觀眾稱他為爛片之神。王晶定位就是拍商業片，結局也都是能賣座，從這個角度來看他也是成功的。
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