解小青：1971年生，1998年獲首都師範大學書法博士學位。現為首都師範大學社會科學處副處長，中國書法文化研究院副教授、碩士生導師。中國書協會員，北京書協理事、婦女工作委員會主任，日本廣島大學北京研究中心客座研究員。
對於解小青的書法作品，著實是太陌生。因為像這樣的書法作品，你在全國中青展上，發現會有很多很多，因為實在給人留不下深刻的影響。但筆者為什麼要寫解小青呢？因為筆者近期的專門打造了近四十年來中國女性書法家的專欄專題撰寫，在這些人物中，解小青是一個不能不說的女性書法家。
據資料顯示：解小青從小隨父親學習書法，十歲就榮獲中央電視臺等單位舉辦的全國少兒大字比賽一等獎，又師從名家姚奠中，後讀博士，師從歐陽中石， 為中國第一批攻讀書法博士之研究生。可謂學書道路順暢。
能見到解的書法作品著實太少，像孫曉雲、胡秋萍等女書家，大量的書法作品問世，而解並不如此。
就有限的幾幅書法作品，解小青的作品特點大致如下：首先是以楷書和行草為主，著眼於清秀、細膩、南帖風貌。
其次是行草書勝於楷書。效晉人書風、孫過庭《書譜》筆法，輕重變化，舒捲有別，文雅的韻味是她作品中最大的財富。
其三是篆刻作品喜效秦印，意在體現一種天真浪漫的趣味，又有拙樸多姿的古風。
不論是書法還是篆刻，解小青的作品裡都有一種清瑩的、清潔的情調，這是閱讀中不難品味出來的。
但是，從創作的角度說，解小青把筆揮毫似乎還有一些問題需要解決。如創作中的貫通問題。一件作品須是一個整體，一氣而貫之。清人錢謙益稱：“志足而情生焉，情萌而氣動焉。如土膏之發，如候蟲之鳴”。在解的作品中，這種心氣的活躍態，較為缺乏。一件作品的始終，應如古人所言，“氣多而治”，它保證了一件作品首尾的聯貫、活力。解的作品給予我的，是欲書還休，似進不進的狀態。
再如線條質量。解走的是清秀一路，有委曲之致，卻少骨力。古人稱：“秀幹終成棟”，線條無骨，就走向秀而單調、單一，只是形在耳。清人楊廷芝稱：“言內無底蘊，而欲外為襲取，則不得為綺麗，反必枯槁”。因此在解有限的幾件作品中，一讀再讀，單薄的印象始終揮之不去。
唐人李百藥說得好：“積歲解牛，砉然遊刃，習之久也。自非渾沌無可鑿之姿，窮奇懷不移之情，安有至精久習而不成功者焉？”
解小青的精力主要在於字體、書體研究、漢字與書法、古文字學方面的研究。這些帶著理性的、思辨的、邏輯推理的問學之道，與書法創作不同。作為幾門學問，有著相當的涵蓋面，意謂著詮釋論證、抉微索隱能力的具備。
這些學問的探究是更學理化的、抽象的、多徵引而少發揮的。因此需要建立在文字、書體自身的歷史維度，而不能以外在的物理空間秩序或者其他歷史流程的維度代替它、發揮它。在這方面，解小青撰寫了不少論文，其中的《漢字構象取義分類分析》就代表了一種冷靜的哲理之思，抽絲剝繭，層層深入。相比之下，從能讀到的論文和書法作品比較，解還是在從事理論、史論的研究上更為深入與自信。
創作與研究肯定不同，創作更關乎人的情性、感悟、靈氣、體驗這些形而上的精神因素，要比研究更虛靈和難以分析、量化，在屬性不同的兩條道上，要執兩端而俱美，除了自己的才氣以外，還應下大功夫。
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